很多朋友對于更漏將闌什么意思和更漏盡是什么意思不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

蝶戀花·早行譯文 | 注釋 | 賞析

蝶戀花·早行 [宋代] 周邦彥

月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

宋詞三百首,月亮,離別,婉約 譯文及注釋

譯文 月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經要沒有了，屋外搖動轤轆在井里汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。兩人手拉著手來到庭院，任霜風吹著她的頭發。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。天色漸明，遠處傳來雞叫，仿佛催人分別。

注釋 月皎：月色潔白光明。《詩經·陳·月出》：“月出皎兮。”更漏：即刻漏，古代記時器。轤轆：井上汲水轤轆轉動的聲音。眸：眼珠。炯炯：明亮貌。徊徨：徘徊、彷惶的意思。闌干：橫斜貌。斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。

譯文及注釋

譯文 月光皎潔明亮，烏鴉噪動不安。更漏將殘，搖動轤轆汲水的聲音傳到耳邊。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩只明亮的眼睛淚水漣漣。一夜來眼淚未斷。濕透了枕中的紅綿。手拉著手來到庭院中，秋風吹著美人的鬢影。離別的雙方戀戀不舍，告別的愁語讓人不忍細聽。樓上星光燦爛，斗柄橫空。清露寒冷，伊人越走越遠，偶爾傳來晨雞的報曉之聲，與那遠人的腳步聲遙相唿應。

注釋 ①月皎：月色潔白光明。《詩經·陳風·月出》：“月出皎兮。”②更漏：即刻漏，古代記時器。轤轆：井上汲水轤轆轉動的聲音。轣轆，即轆轤。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。

賞析

此首純寫離情，題曰：“早行”，出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難舍難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。

上片寫別前。開篇三句自成一段。“月皎驚烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏將闌，轆轤牽金井”兩句，點明將曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色將闌。同時遠處傳來轆轤的轉動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這一時間的進程。

句解

月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轣轆牽金井曹操《短歌行》詩里寫深月明星稀，烏鵲南飛。”辛棄疾《西江月》詞里寫深明月別枝驚鵲。”中國古代繪畫中也常有烏鵲明月之境。周邦彥詞，長于翻新出奇。一句深月皎驚烏棲不定”，自足與曹孟德、辛棄疾鼎足而三。闃靜之夜，空無一物，唯有一輪皎潔明亮的圓月當空高照，這明月光耀得觸目驚心，以至于枝頭的烏鵲驚魂落魄，飛棲不定。轣轆，即轆轤。

因深轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用深轣轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。漏是沙漏，或者水漏，古人用以計時。更漏將殘，是說夜色將盡。　

蝴蝶戀花的詩句含義

1. 關于蝴蝶戀花的詩句嗎

關于蝴蝶戀花的詩句嗎 1.關于蝴蝶的詩句

1、唐·李白 《長干行二首》

原文選段：

苔深不能掃，落葉秋風早。

八月蝴蝶來，雙飛西園草。

釋義：

綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月里，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。

2、唐·王駕 《雨晴》

原文選段：

雨前初見花間蕊，雨后兼無葉里花。

蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。

釋義：

下雨之前鮮花初開可以看到花蕊，下雨之后綠葉中間再也不見鮮花。蜜蜂蝴蝶紛紛飛到墻的那邊去了，還是懷疑春色在鄰居家的院子里。

3、唐·杜甫 《曲江二首》

原文選段：

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。

傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

釋義：

但見蝴蝶在花叢深處穿梭往來，蜻蜓在水面款款而飛，時不時點一下水。傳話給春光，讓我與春光一起逗留吧，雖是暫時相賞，也不要違背啊！

4、唐·黃巢 《題菊花》

原文選段：

颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。

他年我若為青帝，報與桃花一處開。

釋義：

颯颯秋風卷地而來，滿園菊花瑟瑟飄搖。花蕊花香充滿寒意，蝴蝶蜜蜂難以到來。有朝一日，我要當了春神，我將安排菊花和桃花同在春天盛開。

5、唐·孟浩然 《清明即事》

原文選段：

帝里重清明，人心自愁思。

車聲上路合，柳色東城翠。

花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。

空堂坐相憶，酌茗聊代醉。

釋義：

京城一年一度又是清明，人們的心里自然就起了憂愁思念。馬車聲在路上繁雜地響著，東城的郊外楊柳一片青翠。花開了草都長了出來，鳥兒在飛蝴蝶成雙成對在嬉戲。自己坐在空空的大堂里回憶往昔，以茶代酒，喝著聊著。

2.有沒有關于蝴蝶的詩句啊

【蝴蝶飛】 唐五代-李賀

楊花撲帳春云熱，

龜甲屏風醉眼纈。

東家蝴蝶西家飛，

白騎少年今日歸。

【調笑令】

胡蝶，胡蝶，

飛上金枝玉葉。

君前對舞春風，

百葉桃花樹紅。

紅樹，紅樹，

燕語鶯啼日暮。

【出處】：

中華詩詞-唐五代-王建

蒲江盧祖皋申之《廟山道中》詩云："粉黃蛺蝶繞疏籬，山崦人家掛酒旗。細雨嫩寒衫袖薄，客中知是菊花時

愁似鰥魚知夜永，懶同蝴蝶為春忙

獨訪山家歇還涉，茅屋斜連隔松葉。主人聞語未開門，繞籬野菜飛黃蝶。——長孫左輔《尋山家》

黃季涔言一士人詩云："啼月杜鵑喉舌冷，宿花蝴蝶夢魂香

【蝴蝶】

那春天最初的蝴蝶

桔黃而紫紅

輕快飛過我的路

一朵飛翔的花

改變著我日子的

顏色

【出處】：

附錄-外國文學選讀-世界名詩選-加拿大-邁克爾·布洛克

3.形容蝶戀花的詩句

1、《蝶戀花》蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道 。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱 。

2 、《蝶戀花 》柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。 草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

3、《蝶戀花 》納蘭性德

辛苦最憐天上月﹐ 一昔如環﹐ 昔昔長如玦。但是月輪終皎潔﹐ 不辭冰雪為卿熱。

無奈鐘情容易絕﹐ 燕子依然 ﹐ 軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇﹐ 春從認取雙棲蝶。

4 、《蝶戀花》晏殊

檻菊愁煙蘭泣露﹐ 羅幕輕寒﹐ 燕子雙飛去。明月不諳離恨苦﹐斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹﹐ 獨上高樓﹐ 望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素﹐山長水闊知何處！

5、《蝶戀花》 歐陽修

庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙， 簾幕無重數 。玉勒雕鞍游冶處， 樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮。門掩黃昏， 無計留春住。 淚眼問花花不語， 亂紅飛過秋千去 。

6 、《蝶戀花》朱淑真

樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮 ，隨春且看歸何處？

綠滿山川聞杜宇，便做無情， 莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨 。

7、《蝶戀花》納蘭性德

眼底風光留不住，和暖和香，又上雕鞍去 。欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹。

惆悵玉顏成間阻，何事東風，不作繁華主。 斷帶依然留乞句，斑騅一系無尋處。

8、《蝶戀花》晏幾道

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，叫來惆悵消魂誤。

欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

4.關于蝶的詩句

1、《江畔獨步尋花·其六》

唐代：杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

譯文：黃四娘家周圍的小路旁開滿了鮮花，千朵萬朵鮮花把枝條都壓得低垂了。蝴蝶在花叢中戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯在花間不斷歡唱。

2、《宿新市徐公店》

宋代：楊萬里

籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。

兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。

譯文：籬笆稀稀落落，一條小路通向遠方，樹上的花瓣紛紛飄落，卻還尚未形成樹陰。小孩子飛快地奔跑著追趕黃色的蝴蝶，可是蝴蝶突然飛入菜花叢中，再也找不到了。

3、《錦瑟》

唐代：李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當時已惘然。

譯文：瑟本有二十五根弦，但此詩創作于李商隱妻子死后，故五十弦有斷弦之意但即使這樣它的每一弦、每一音節，足以表達對那美好年華的思念。莊周其實知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心靈和作為可以感動杜鵑。

大海里明月的影子像是眼淚化成的珍珠。只有在彼時彼地的藍田才能生成猶如生煙似的良玉。那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。而在當時那些人看來那些事都只是平常罷了，卻并不知珍惜。

4、《四時田園雜興·其二》

宋代：范成大

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。

譯文：一樹樹梅子變得金黃，杏子也越長越大了；蕎麥花一片雪白，油菜花倒顯得稀稀落落。白天長了，籬笆的影子隨著太陽的升高變得越來越短，沒有人經過；只有蜻蜓和蝴蝶繞著籬笆飛來飛去。

5、《清明即事》

唐代：孟浩然

帝里重清明，人心自愁思。

車聲上路合，柳色東城翠。

花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。

空堂坐相憶，酌茗聊代醉。

譯文：京城一年一度又是清明，人們的心里自然就起了憂愁思念。馬車聲在路上繁雜地響著，東城的郊外楊柳一片青翠。花開了草都長了出來，鳥兒在飛蝴蝶成雙成對在嬉戲。自己坐在空空的大堂里回憶往昔，以茶代酒，喝著聊著。

5.關于“蝶戀花”的古詩詞

蝶 戀 花 周邦彥 月皎驚烏棲不定， 更漏將闌，轆轤牽金井。

喚起兩眸清炯炯， 淚花落枕紅綿冷。 執手霜風吹鬢影， 去意徊徨，別語愁難聽。

樓上闌干橫斗柄， 露寒人遠雞相應。 【品評】 此首純寫離情，所以題曰： “ 早行 ” 。

這很易使人聯想到溫庭筠的《商山早行》。出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難舍難分的情景。

篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。 上片寫別前。

開篇三句自成一段。 “ 月皎驚烏棲不定 ” 寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。

這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。 “ 更漏將闌，轆轤牽金井 ” 兩句，點明將曉。

這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色將闌。

同時遠處傳來轆轤的轉動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這一時間的進程。

“ 喚起 ” 兩句另是一段，轉寫女方的悲傷。 “ 喚起 ” 的施動者是誰？這女人由誰喚起？過去有兩種解釋，一種認為是行者， “ 知天已曉，喚起所別之人 ” ；一種認為 “ 聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。

”“ 喚起 ” ，既是前三句不同聲響造成的后果，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以后一種解釋為佳。

如解釋為行者把女方 “ 喚起 ” ，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。 “ 兩眸清炯炯 ” ，也非睡足后的精神煥發，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。

聯系下句 “ 淚花落枕紅綿冷 ” ，可見這雙眼睛已被淚水洗過， “ 喚起 ” 之后，仍帶有淚花，故一望而 “ 清 ” ，再望而 “ 炯炯 ” 有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛。

“ 冷 ” 字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連 “ 紅綿 ” 都感到心寒意冷了。王世貞在《藝苑危言》中說這兩句： “ 其形容睡起之妙，真能動人。

” 下片寫別時、別后。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神。

“ 執手 ” ，分別時雙方的手相互緊握。 “ 霜風吹鬢影 ” ，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發在秋季晨風中微微卷動。

“ 去意徊徨，別語愁難聽 ” 二句，看似寫情，實則是寫動作。 “ 徊徨 ” ，也就是徘徊。

作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。

“ 難聽 ” 不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。

這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。

沈義父在《樂府指迷》中說： “ 結句須要放開，含有余不盡之意，以景結情最好。如真清之 ‘ 斷腸院落，一廉風絮。

' 又 ‘ 掩重關、偏城鐘鼓 ' 之類是也。 ” 其實， “ 樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應 ” 也是 “ 以景結情 ” 的成功的妙句。

如上所述，本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。

詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如 “ 驚烏 ” 、“ 更漏 ” 、“ 轆轤 ” 、“ 霜風 ” 、“ 鬢影 ” 、“ 斗柄 ” 、“ 雞鳴 ” 等等。與此同時，作者還特別著意于某些動詞與形容詞的提煉，如 “ 棲不定 ” 的 “ 棲 ” 字， “ 牽金井 ” 的 “ 牽 ” 字， “ 喚起 ” 的 “ 喚 ” 字，還有 “ 吹 ” 、“ 清 ” 、“ 冷 ” 等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。

強煥說周詞 “ 撫寫物態，曲盡其妙 ” ；王國維說他 “ 言情體物，窮極工巧 ” ，這些，都是有得之言，切中要害。 蝶戀花 李清照 暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。

酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。 蝶戀花 昌樂館寄姊妹 李清照 淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。

人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

蝶戀花 上巳召親族 李清照 永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

更闌的意思

更闌的意思是，更漏已殘。指夜已深。

讀音：[gēng lán]例句：嚴打中的這條漏盡更闌終于被公安局逮捕。

近義：子夜 夜闌 深夜 夜深 半夜。反義：正午。

夜靜更闌，葉瀾帶著忐忑的心情登上飛往新加坡的飛機。

為良師，無出其右，付艱辛，曦旭到更闌。

夜靜更闌，喧鬧了一天的小城如同天真活潑的少年進入了甜甜的夢鄉。

夜久更闌風漸緊，為奴吹散月邊云。7月3日，夜靜更闌，她遙望星空，想著丈夫往日的體貼入微，想著丈夫工作上的敬業拼搏，倍感失去丈夫的悲痛。

夜靜更闌，喧鬧了一天的小城如同天真活潑的少年進入了甜甜的夢鄉。

可憐我的格林本應屬于自然，卻在這鋼筋混凝土的森林中成長，在燈火 闌珊 處譜寫著另類的曲調。李微漪。

當你不能徹底將一個人，一件事遺忘的時候，就好好珍藏，封存在某個不易觸碰的角落，午夜 闌珊 的時候，獨自悄悄想起。

愛情和感情是不完全一樣的，夢歸夢，塵歸塵，土歸土，請人是要夢的，老婆是要守的。黃臉婆永遠是黃臉婆，夢中請人淡羅衫淡羅裙，總在燈火 闌珊 處。...

一直在追尋古代詩人的美麗，然而，看到這句“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲”，霎時有如“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火 闌珊 處”。

夢鎖玉樓，情迷天宇，端午幾度來又去。愁斷魂腸也凄涼，素顏問天悲如許。夜色闌珊 ，笛簫歌舞，憑欄徘徊寄情處。三更勁頭盼天晴，多情恰似瀟湘雨。

求周邦彥《蝶戀花》 賞析

周邦彥《蝶戀花·月皎驚烏棲不定》賞析

月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

【賞析一】

這首詞巧妙點化前人佳句，竟創出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色欲破之景，妙在從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個“驚”字，動態畢現，著重仍在烏啼，不在月色。此句亦為下文“喚起兩眸”張本。總此三句：烏啼、殘漏、轆轤，皆驚夢之聲。下兩句實寫枕上別情。“喚起”一句將凄婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出。從這個地方可以看出，作者寫離別之細膩熨貼。此句實寫乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何在呢？若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態之當然；今既寫離人，此處妙在言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之凄迷情況。只一句，個中人之別恨已呼之欲出。“淚花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當不至濕及枕內之紅綿，更不至于冷。今既曰“紅綿冷”，則畫別場面之凄切，可想而知。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無數之別情在內。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道。“執手”三句為過片，寫室外送行，“樓上”兩句由庭除而途路，寫行人遠離之后的境況。

上片委婉紆徐，下片飄忽駿快，寫“將別”時留戀，“別”時匆促，運筆與意。末二句上寫空閨，下寫野景，一筆而兩面俱徹，閨中人天涯之思脈相諧，情詞相稱。

【賞析二】

這是一首寫別情的詞。抒寫離情別緒是詞中常見的題材，然這首詞卻寫得與眾不同，別具一格。

詞作上片寫離別前之情景。開首三句自成一段，表現由深夜到天將曉這一段時間的進程。“月皎驚烏棲不定”，寫的是深夜，月光皎潔明亮，棲烏誤以為天亮而驚起噪動。這是從聽覺和視覺，主要是聽覺（著重在烏啼，不在月色）方面的感受概括出來的，暗示即將動身上路者整夜不曾合眼。“更漏將殘，?轆牽金井”，時間在推移，更殘漏盡，天色將明，井邊響起了?轆聲，已有人汲水了。這純是從聽覺方面來寫。“?轆”，應作“轆轤”，井上用來拉吊桶的滑車。“金井”，施有雕欄之井，詩詞中多用為井的美稱。這三句寫從深夜到曙色欲破之景況，均由離人于枕上聽得，為下文“喚起”作鋪墊。梁費昶《行路難》詩有“唯聞啞啞城上烏，玉闌金井牽轆轤。”喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷”，“喚起”，既是前三句不同聲響造成的后果，又是時間推移的必然進程。即離別的時刻到來了。“兩眸清炯炯”，形容一夜未睡熟的情景，如睡熟則應為“朦朧”；又是離別在即時情緒緊張的情景。“炯炯”，是說淚珠發光，聯系下句中“淚花”二字，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”以后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。明王世貞評此兩句曰：“其形容睡起之妙，真能動人”（《藝苑卮言》）。此外，這里還暗中交待這位女子之美貌，“眼如秋水”，烘托出傷別的氣氛。至于“紅棉冷”，則暗示她同樣一夜不曾睡穩，淚水已將枕芯濕透，連“紅棉”都感到心寒意冷了。

詞作下片寫別時及別后之情景。首三句寫門外分別時依依難舍之情狀，“執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。”“霜風吹鬢影”，這句寫實，表現出臨別倉促和極度悲傷，來不及也無心情梳妝打扮的情態，極其生動傳神，在行人心中刻印下別前最深刻之印象。“霜風”吹拂，鬢發散亂，更增添了暗淡凄涼的氣氛。“徊徨”，即“徘徊”，“去意徊徨”，表明行人幾度要走，幾度卻又轉回；此外，又表現行人心緒不寧，“彷徨”無主之狀。“難聽”，不是不好聽，而是由于過分難過，即使要想互訴離愁別緒的話語，也聽不下去。結末二句，寫別后之景象：“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。”前句寫空閨，后句寫曠野，一筆而兩面俱到。閨中人天涯之思，行人留戀之情，均不是用言語所能說盡的，故以景結束全詞，收到言有盡而意無窮的效果。“闌干”，橫斜貌。樂府《善哉行》：“月落參橫，北斗闌干。”“橫斗柄”，北斗星柄橫斜低移，指天亮時分。

全詞將別前、別時及別后之情景，都一一寫到，畫出一幅幅連續性的畫面。詞中沒有盛情的直接抒發，各句之間也很少有連結性的詞語，而主要是靠所描繪的不同畫面，并配以不同的聲響，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串，充分地表現出難舍難分的離情別緒。詞作還特別精心刻畫某些具有特征性的事物，如驚烏、更漏、?轆等；著意提煉一些動詞與形容詞，如棲、牽、喚、吹、冷等，增強了詞的表現力，烘托出濃厚的時代氣息與環境氣氛。

文言文《青玉案元夕》

1. 《青玉案?元夕》原文及翻譯、賞析

青玉案·元夕

宋代：辛棄疾

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

譯文：焰火像是東風吹散了的千樹繁花，紛紛落下仿佛星星如雨般墜落。豪華的馬車滿路飄香。悠揚的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜舞動魚燈、龍燈不停歇，笑語喧嘩。

美人頭上都戴著華麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，只有衣香猶在暗中飄散。我在人群中尋找她千百回，猛然回頭，不經意間卻在燈火零落之處發現了她。

賞析：作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術成就上毫不遜色。上片寫元夕之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場面，下片寫不慕榮華，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”王國維把這種境界稱之為成大事業者，大學問者的第三種境界，確是大學問者的真知灼見。

2. 青玉案元夕原文和意思

青玉案元夕原文如下：青玉案·元夕 宋代：辛棄疾東風夜放花千樹。

更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷。

笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。譯文：像東風吹散千樹繁花一樣，又吹得煙火紛紛，亂落如雨。

豪華的馬車滿路芳香。悠揚的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜魚龍燈飛舞笑語喧嘩。

美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然一回頭，不經意間卻在燈火零落之處發現了她。

作者簡介：辛棄疾（1140-1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。

出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。

歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。

曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。

題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

3. 語文文言文題

5青玉案 是（詞牌名 ） “元夕”是正月十五日，也是這首詞的（題目） .“花千樹”描繪五光十色的彩燈綴滿街想，好像一夜之間被春風吹開的千樹繁花一樣.這是化用唐朝詩人岑參的 “ 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開 ” 國學大師王國維總結自己人生三境界：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路”次第一境也；“衣帶漸寬終不悔，為宜消得人憔悴”次第二境；“眾里尋他千百度，慕然回首，那人卻在燈火闌珊處”次第三境也~此處的“眾里尋他千百度，慕然回首，那人卻在燈火闌珊處”該如何理解？第三境界：辛棄疾《青玉案》 東風夜放花千樹，更吹落、星如雨.寶馬雕車香滿路.鳳蕭聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞.峨兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去.眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處.王國維的形象比喻不只是針對學術研究或藝術創造的歷程，實際上就是對人生奮斗的綜述與總括.王國維所謂三種境界，第一種即入門前茫無頭緒、求索無門的疑惑和痛苦.第二種是叩門時以苦作舟、以勤為徑、上下求索的執著與忍耐.第三種是功夫倒處，靈犀一點、參透真諦、已入門中的喜悅與釋然.他的這段話，鞭辟入里，貼切渾融，其深致款曲已經不止于詞話的范圍了，只是這三種境界，又有幾人能夠達到呢？未上高樓，已先駐足嘆息了，更何況說為伊憔悴，驀然回首呢·。

4. 青玉案 元夕閱讀答案

青玉案 元夕 [辛棄疾]

東風夜放花千樹，更吹落星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

[注釋] [元夕]舊歷正月十五無肖節。[寶馬雕車]裝飾華華麗的馬車。[鳳簫]排簫，簫管排列參差如風翼，故名。[玉壺]比喻月亮。[魚龍]拽魚燈，龍燈。[盈盈]形容女子儀態美好。[千百度]千百次，千百遍。[驀然]忽然。[闌珊]零落、冷清。

[譯文] 東風仿佛吹開了盛開鮮花的千棵樹，又如將空中的繁星吹落，象陣陣星雨。華麗的香車寶馬在路上來來往往，各式各樣的醉人香氣彌漫著大街。悅耳的音樂之聲四處回蕩，職如風蕭和玉壺在空中流光飛舞，熱鬧的夜晚魚龍形的彩燈在翻騰。美人的頭上都戴著亮麗的飾物，晶瑩多彩的裝扮在人群中晃動。她們面容微笑，帶著淡淡的香氣從人面前經過。我尋找她千百次，都見不到，不經意間一回頭，卻看見了她立在燈火深處。

[簡要評析] "作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術成就上毫不遜色。詞作從極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托著作者政治失意后，不愿與世俗同流合污的孤高品格。詞從開頭起“東風夜放花千樹”，就極力渲染元宵佳節的熱鬧景象：滿城燈火，滿街游人，火樹銀花，通宵歌舞。然而作者的意圖不在寫景，而是為了反襯“燈火闌珊處”的那個人的與眾不同。本詞描繪出無宵佳節通宵燈火的熱鬧場景，梁啟超謂“自憐幽獨，傷心人別有懷抱。”認為本詞有寄托，可謂知音。上片與元夕之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場面，下片寫不幕榮華，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。王國維把這種境界稱之為成大事業者，大學問者的第三種境界，確是大學問者的真知灼見。

5.

蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數.玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路. 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住.淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去. 浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺，夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊. 雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發. 執手相看淚眼，竟無語凝噎.念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊. 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今霄酒醒何處？ 楊柳岸、曉風殘月.此去經年，應是良辰好景虛設. 便縱有千種風情，更與何人說？ 蝶戀花 柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際. 草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味. 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴. 阮郎歸 晏幾道 天邊金掌露成霜，云隨雁字長. 綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉. 蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂. 欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸. 水調歌頭.丙辰中秋，歡飲達旦，作此篇兼懷子由 蘇軾 明月幾時有，把酒問青天. 不知天上宮闕，今夕是何年.我欲乘風歸去. 惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間. 轉朱閣，低綺戶，照無眠. 不應有恨，何事長向別時圓？ 人有悲歡離合，月有陰睛圓缺，此事古難全. 但愿人長久，千里共嬋娟. 蝶戀花 周邦彥 月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井. 喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷. 執手霜風吹鬢影. 去意徊徨，別語愁難聽. 樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應. 醉花陰 李清照 薄霧濃云愁水晝，瑞腦消金獸. 佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透. 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖. 莫道不消魂？簾卷西風，人比黃花瘦. 聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚. 乍暖還寒時侯，最難將息. 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急. 雁過也，最傷心，卻是舊時相識. 滿地黃花堆積，惟悴損、如今有誰堪摘. 守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴. 者次第，怎一個愁字了得. 長相思 白居易 汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡頭， 吳山點點愁. 思悠悠，恨悠悠， 恨到歸時方始休， 月明人倚樓.。

6. 青玉案元夕閱讀答案

青玉案，詞牌名，取于東漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”一詩。又名《橫塘路》、《西湖路》，雙調六十七字，前后闋各五仄韻，上去通押。

漢張衡《四愁詩》詩中“何以報之青玉案”，調名取此。《中原音韻》注“雙調”。《太和正音譜》注“高平調”。蔣氏《九宮譜目》入中呂引子。韓淲詞有“蘇公堤上西湖路”句，名《西湖路》。

此調以賀詞、蘇詞及毛詞、史詞為正體，若張炎詞之疊韻，李彌遜、吳潛、胡銓詞之添字，李清照詞之句法小異，曹組詞之句法小異又添字，毛詞別首之攤破句法，趙長卿詞之減字，趙詞別首之句讀參差，皆變體也。但諸詞中，有前段第二句六字折腰，后段第二句或七字、或六字、或八字者。有前段第二句七字，后段第二句或七字、或八字者。有前段第二句六字不折腰，后段第二句或七字、或八字者。亦有前段第二句五字者。又有前后段第五句或押韻，或不押韻者。各以類列，庶不混淆。

此調后段第二句例作拗句，如歐陽修詞“爭似家山見桃李”，程垓詞“別后誰吟倚樓句”，高觀國詞“入畫遙山翠分黛”，吳文英詞“不忍輕飛送殘照”，南北宋人皆然。 又此調后段起句，宋詞俱“仄平仄仄平平仄”，惟黃庭堅“煙中一線”詞“別恨朝朝連暮暮”，“恨”字、上“暮”字俱仄聲，“朝朝”二字俱平聲。第二句，宋詞俱“仄仄平平仄平仄”，惟曹冠“煙村茂樾”詞“枝上鶯歌如解勸”，“如”字平聲，“解”字仄聲。前后段第三句，宋詞俱“仄仄平平平仄仄”，惟石孝友詞“剪剪霜風落平野”、“別后知他為何也”，“落”字、“為”字俱仄聲，“平”字、“何”字俱平聲。

（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字（上、去或入聲）；中，表示可平可仄。）

如：

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨，

寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

希望我能幫助你解疑釋惑。

蘇軾【蝶戀花】翻譯

蝶戀花

蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

作者簡介：

蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋散文八大家之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之后的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。

【賞析】

此作題一作“春景”。上片寫暮春自然風光。從郊游少年的視角，由小到大，由近漸遠地展開，極富層次感、色彩感和運動感。“天涯何處無芳草”，既是對暮春景色拓開一景，又點化游春少年的惆悵，引發下片境界。下片寫自然背景中的人事：一道短墻將少年與佳人隔開，佳人笑聲牽動少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優美地表現出在流走躍動的春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動及轉瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠，頗富婉媚綽約的風姿。是一篇天韻圓轉的佳作。《詞林紀事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妝又傷春矣。’遂罷。朝云不久抱疾而亡。子瞻終身不復聽此詞。”

蝶戀花

歐陽修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處, 樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

作者簡介

歐陽修（1007—1072），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，廬陵吉水（今屬江西）人。他是北宋古文運動的倡導者和領袖，著名的散文家，散文說理暢達，抒情委婉，是唐宋八大家之一。其詞婉麗，承襲南唐余風，與晏殊較接近，但也有不同處，如他有述懷、詠史、寫民情風俗之作，題材較晏殊詞廣泛。詩風與其散文近似，語言流暢自然。有《歐陽文忠公集》。

【賞析】

這是深閨佳人的傷春詞。作者以含蘊的筆法描寫了幽居深院的少婦傷春及懷人的復雜思緒和怨情。不寫佳人先寫佳人居處。三迭“深”字，則佳人禁錮高門，內外隔絕、閨房寂落之況，可以想見。樹多霧濃、簾幕嚴密，愈見其深。“章臺路”當指伊人“游冶處”，望而不見正由宅深樓高而來。可知物質環境之華貴，終難彌補感情世界之凄清。望所歡而不見，感青春之難留，佳人眼中之景，不免變得暗淡蕭索。感花搖落而有淚，含淚而問花，花亂落而不語。傷花實則自傷，佳人與落花同一命運。是花是人？物我合一，情景交融，含蘊最為深沉。整首詞如泣如訴，凄婉動人，意境渾融，語言清麗，尤其是最后兩句，向為詞評家所贊譽。

蝶戀花

歐陽修

誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

【賞析】

本詞抒寫了一片難以指實的、濃重的感傷之情，大有“春花秋月何時了，往事知多少”的那種對于整個人生的迷惘和得不到解脫的苦悶，詞中也同時包含著主人公對美好事物的無限眷戀，以及他甘心為此憔悴的執著感情。“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”兩句，表現了主人公如有所待、又若有所失的情狀，語淡而意遠。

蝶戀花

歐陽修

幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。

【賞析】

這是一首閨怨詞。上片寫愛人如行云游蕩在外而忘歸，春將暮殘，百草千花的寒食踏春路上游人雙雙對對，更顯閨中女子的孤獨，乃至夢中也尋他不見，表現她對愛人的思念和癡情。全詞塑造了一個情怨交織內心的閨中思婦形象。語言清麗婉約，悱惻感人。

蝶戀花

柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

【賞析】

這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。上片寫登樓佇望情景。以細風、草色、煙光、殘陽幾個關合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫詞人情深志堅。“擬把”、“強樂”三句辭意頓折，寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個“還無味”的無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”的果決態度：“終不悔”。“為伊”，方始畫龍點晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫出一個志誠男子的形象，描寫心理充分細膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫龍點睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國維稱為“專作情語而絕妙者”。

這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。

蝶戀花

晏幾道

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。

欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

【賞析】

這首詞寫對戀人的無窮相思和無盡的離愁別緒。上片寫夢尋。“夢入江南”直接切入夢境，借“煙水”意象點染江南水鄉迷茫、浩渺的景物特征，也顯示出夢境的迷離恍惚。“行盡江南”幾千里，寫其在江南四方求索之急切與艱苦。“離人”句方始點明詞人苦苦求索之對象與目的，而“不遇”則流露了夢尋離別美人情侶的失落與悵恨。“睡里”、“覺來”兩句則概括了詞人對情侶魂牽夢系，日思夜想的苦戀情懷，“消魂”傷神之狀。下片寫夢尋不見，托魚雁傳書也無準信，再去倚箏弦以寄托相思，卻是撫奏遍箏柱緩弦，奏出來的都是離愁別緒的悲曲。全詞不著一“愁”字，但處處言愁。

蝶戀花

晏幾道

醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。

衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。

【賞析】

這首小詞寫別后的凄哀愁情。上片寫醉夢醒來，記得的只是因離別痛苦難遣而大醉以澆離愁，醒來更感慨人生如夢如云，聚無由，散去容易，眼下只剩自己一人獨對斜月畫屏，凄涼孤寂不盡。開篇破空而起，直陳與伊人醉中分別。緊接化用唐詩，形容聚會之短，分別之易。以下專就月夜憶人著筆生發。畫屏閑展見出臥不合眼，環境空寂。下片寫聚時的酒痕詩字，現在睹物懷人，無不都是凄涼哀傷，連紅燭油流，也覺得替人流傷心淚。全詞語淡情深，句句凄哀。結尾賦紅燭以人性，更顯凄涼。風格婉約，手法精妙。

蝶戀花

晏殊

六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。

【賞析】

本詞抒寫春日的閑愁。上片寫迎春之情。開頭三句寫初春之景，有富貴之象。后兩句是寫主人公的活動，在意念上有倒裝，他看到海燕雙飛，而自己孤獨傷心，面對芳春美景而觸動春愁，故彈箏以抒情。下片抒送春之意。詞意含蓄蘊藉，只表現主人公的一種情緒。此詞語言明麗，用意婉曲。

蝶戀花

周邦彥

月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

【賞析】

這首詞寫秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著墨，表明別前心神不定，入睡不熟。“喚起”二句寫淺睡假寐被喚起，不是睡眼惺忪，卻是滿眼晶瑩，由于一夜輾轉反側，以致淚濕紅綿中，別前之情凄切。下片寫臨別及別后景況。“執手霜風”，“執手相看淚眼”已夠傷心了，再加上凄凄的秋風催行。“去意”、“別語”云云則臨別千般叮嚀，萬般依戀盡在其中。末以送行人回房之孤獨清冷收結。情人已遠，村雞報曉，閨房清寒，一派離索。全詞寫別，層次井然，抒寫曲折纏綿，委婉動人，讀后令人意想綿綿。

蝶戀花

趙令畤

卷絮風頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。

蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。

【賞析】

此詞起以風勁、絮卷、香飄、花落點染晚春景象，觸發傷春情懷，“新酒”、“今春”二句，可見春恨刻刻不已，年年有加。“蝶去鶯飛”象征所思分袂，“望斷”點出懷人，“惱亂橫波”，可知愁情滿目，日暮愈深。寫傷春閨思，情景交錯，句句遞進，辭婉情濃，怨流言外。全詞清婉圓轉，言短而意長，李攀龍《草堂詩余雋》言：“妙在寫情語，語不在多，而情更無窮。”

此詞據強村叢書本《小山詞》，應是晏幾道作。《樂府雅詞》署名趙令畤作，此本從之。我們認為作者是晏小山。原因有三：一、《小山詞》結集于晏幾道逝世之前，一般不可能混入他人作品。二、《樂府雅詞》載《蝶戀花》，字面與《小山詞》所載有出入(見本詞注)，且有與詞意齟齬處，《小山詞》所錄應是原作。三、就風格而論，此首與《小山詞》其他十四首《蝶戀花》形成統一的藝術風格，遣詞造句方式也基本相同，而與趙令畤十二首商調《蝶戀花》情韻氣質則有明顯區別。

蝶戀花

趙令畤

欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。

盡日沉煙香一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。

【賞析】

這首詞描寫閨中思婦傷春懷遠的愁情怨緒。上片借杏花以寫傷春悲情。“欲減”而實未減，顯出節候的無常與心情的無奈。“不卷”者，講珠簾垂掛而不卷，那人卻躲在閨房深深處。“紅杏枝頭花幾許”強調殘余杏花能開幾時的惜花情緒，“花幾許”恰是暮春物象變化的典型特征，隱喻了深閨思婦如花青春猶如杏花之凋零！“啼痕”意象兼融人花，淋雨的花瓣兒如花啼淚痕，深閨思婦惜殘紅墜地而自傷落淚，人與花同命相憐，只恨清明時節凄涼細雨過于無情，寒氣襲人，苦雨摧花，令思婦怕見落花而躲在閨中“深深處”。下片借飛燕以抒懷遠愁緒。“宿酒”、“盡日”三句，寫思婦閉鎖深閨的重要原因，“惱破春情緒”，春情繚亂惱煞人，即眷戀夫君的情懷難以按捺，于是借酒澆愁忘憂，宿酒過量而醒遲。酒醒后，盡日唯一縷沉香相伴，其孤寂可知。“飛燕”句將惱怨發向飛燕，它將夫君歸家的喜訊傳錯，讓自己空歡喜一陣，實煩惱一番，實在難堪！真是怨奇而情深。最后以“小屏風”之景結思夫君之情：“西江路”，即廣西蒼梧一帶之西江，恰是詞人寧遠軍承宣使任所地域。詞人以懸想、虛設深閨思婦神往西江路懷念自己的方式，抒寫了詞人對閨中愛侶的深切相思。語言婉約清麗，情致柔和纏綿，意境蘊藉含蓄，結尾余韻不盡，神味久遠，深得好評。

此首亦見強村本《小山詞》，《樂府雅詞》卷中作趙令畤詞。

蝶戀花

賀鑄

幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。

竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。

【賞析】

此詞為傷春懷人之作。上片寫景。“幾許”三句以柳陰、游絲意象組合成濃陰清涼、游絲彌漫的富有暮春時節特征的景象，柳陰濃茂則暗示出柳絮必多。“天際”二句乃詞人懸想之詞，暗示詞人與金陵某位女子有類似桃葉渡江的戀情，并在婦女洗衣的白蘋洲分手離別，故見白蘋花而傷神斷腸，流露出對金陵女子的懷戀。下片寫自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句寫傷春之閑寂、郁悶。“竟日微吟”全因寄情，燈下操琴，也為吐心曲，兩個細節代替了無數思念的憂傷語。“數點”二句以景結情。全詞曲筆寫傷春和相思，語淡情深。

馮延己詞

蝶戀花

誰道閑情拋卻久?每到春來,惆悵還依舊.日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦.

河畔青蕪堤上柳.為問新愁,何事年年有?獨立小橋風滿袖,平林新月人歸后.

蝶戀花

煩惱韶光能幾許？腸斷魂銷，看卻春還去。只喜墻頭靈鵲語，不知青鳥全相誤。

心若垂楊千萬縷。水闊華蜚，夢斷巫山路。滿眼新愁無問處，珠簾錦帳相似否？

蝶戀花

幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。百草千華寒食路，香車系在誰加樹？

淚眼倚樓頻獨語：雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。

蝶戀花

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花語，亂紅飛過秋千去。

蝶戀花

六曲闌干偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮。紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。

蝶戀花

蕭索清秋珠淚墜。枕簟微涼，展轉渾無寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。

階下寒聲啼絡緯。庭樹金風，悄悄重門閉。可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴。

蝶戀花

華外寒雞天欲曙。香印成灰，起坐渾無緒。庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。

屏上羅衣閑繡縷。一晌關情，憶遍江南路。夜夜夢魂休謾語，已知前事無尋處

蝶戀花

作者：辛棄疾

何物能令公怒喜。山要人來，人要山無意。恰似哀箏弦下齒。千情萬意無時已。

自要溪堂韓作記。今代機云，好語花難比。老眼狂花空處起。銀鉤未見心先醉。

全部注釋

[1]"何物"句：《世說新語·寵禮篇》："王恂?SUP③⒂釁娌牛笏韭硭彀危韃荊鞘也尉3碩嘈耄炊絳。謔本V菸鐫唬?髯參軍，短主簿，能令公喜，能令公怒。'"

[2]"自要"句：韓愈有《鄆州溪堂詩》，詩前有長，記溪堂修建因由。此處蓋兼指韓南澗。南澗從兄名元龍字子云，仕終直龍圖閣，浙西提刑，與南澗俱以文學顯名當世，故下句擬之陸機、陸云。

[3]"銀鉤"：《書苑》："晉索靖草書絕代，名曰銀鉤蔓尾。"白居易《雞距筆賦》："搦之而變成金距，書之而化出銀鉤。"

據這闕詞后片的意思，它應作于淳熙九年（1182），可能是帶湖居第落成之后，向韓南澗求作記文的詞。詞人另有一首得意之作，其中有得意之句為"問何物、能令公喜。我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是。"此山是詩仙李白埋骨之地，因此上闕是對選擇退隱田園、寄情山水、放浪詩酒生活方式的交代，所謂"意倦須還，身閑貴早"（【沁園春】（帶湖新居將成）"三徑初成"闕），詞人在青山秀水的撩撥下，選擇了"相看兩不厭"的自然和詩情，"恰似哀箏弦下齒，千情萬意無時已"，比喻微妙而酸楚，自然流露了英雄在取舍時的艱難，從而使這一首用于實事的詞章，仍然氣盈于中，氣之所之，耐人深味。下片則明確邀文之意，不免表達贊揚仰慕之意，結句作想往之語，有盛情難卻之用。

【年代】：宋

【作者】：李清照——《蝶戀花》

【內容】：

淚濕羅衣脂粉滿，

四疊陽關，

唱到千千遍。

人道山長水又斷，

瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，

忘了臨行，

酒盞深和淺，

好把音書憑過雁，

東萊不似蓬萊遠。

【作者】：

李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。

父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版）

【注釋】：

濕：《花草粹編》作“揾”。

羅：《翰墨大全》作“征”。

滿：《花草粹編》作“暖”。

唱：《歷代詩余》作：“聽”。

到：《花草粹編》作：“了”。

山：《歷代詩余》作：“水”。

方寸：即“方寸地”，指人的心。

好把：《花草粹編》作“若有”。

東萊：即萊州，時為明誠守地。今山東萊州市。

蓬萊：傳說中的海上仙山名。

【賞析】：

黃盛璋《趙明誠、李清照夫婦年譜》認為“此詞應是宣和三年（1121年）秋清照自青（州）赴萊（州）中途宿昌樂縣之驛館而作時間當在七八月間”。作者夜晚住在異地孤寂的驛館里，伴著寒燈長夜不寐，這時隔窗傳來唰唰的雨聲，綿綿不已，更增加了心頭的無限愁緒，不禁潸然淚下。作者用蒼茫的遠山和瀟瀟細雨構成一幅寥廓、迷茫、凄涼的畫面，有力地烘托了黑夜孤館女主人悵惘、悲傷、孤寂的心境。作者通過對姊妹惜別、孤館夜宿、寄語姊妹的描寫，表現了姊妹間感情的真摯深厚。語言樸實、通俗、清新，感情真切、細膩，具有很強的藝術感染力。

【年代】：宋

【作者】：李清照——《蝶戀花》

【內容】：

永夜懨懨歡意少，

空夢長安，

認取長安道。

為報今年春色好，

花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，

酒美梅酸，

恰稱人懷抱。

醉里插花花莫笑，

可憐春似人將老。

【作者】：

李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版）

【注釋】：

上巳：陰歷三月上旬之巳日。

永夜：漫漫長夜。

懨懨：精神不好，像得病樣子。

長安：本漢唐朝故都，后人遂以為京師之稱。此處借指北宋府汴京。

認取：認得。

為：如果、假使。另說，當為了講。

草草：指簡單草率，不豐盛。

【賞析】：

《花草粹編》以為該詞系作者上巳宴請親族之作。大約因為“杯盤雖草草”句，與王安石贈妹“草草杯盤供笑語”相類之故，詳詞意蓋傷春杯人之作。和安指宋都，當在清照離京居外時。該詞情致哀婉，感人至深。

蝶戀花

天淡云閑晴晝永。

庭戶深沈，滿地梧桐影。

骨冷魂清如夢醒。

夢回猶是前時景。

取次杯盤催酩酊。

醉帽頻攲，又被風吹正。

踏月歸來人已靜。

恍疑身在蓬萊頂。

蝶戀花

萬事都歸一夢了。

曾向邯鄲，枕上教知道。

百歲年光誰得到。

其間憂患知多少。

無事且頻開口笑。

縱酒狂歌，銷遣閑煩惱。

金谷繁花春正好。

玉山一任樽前倒。

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