本篇文章給大家談談雁橫煙渚怎么讀，以及雁字橫斜春日到下聯對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

《傾杯》(柳永)全文翻譯注釋賞析

傾杯 柳永 系列：宋詞精選-經典宋詞三百首 傾杯 鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起聲羌笛。離愁萬緒，閑岸草、切切蛩吟似織。 為憶芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼。想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高歸人散，寂寞狂蹤跡。望京國。空目斷、遠峰凝碧。 簡析 秋暮，蘆葦叢生的小洲，水鳥落下，雁群橫列，好一派深秋江景。行舟靠岸，客子住進了村驛站，心境悲涼可知。是夜偏聞蘆笛，是關山月？是落梅風？平添幾分羈怨。笛聲過后，再來一陣唧唧蛩吟，客子更無法睡了。詞在秋聲上做文章，大有助于抒情。 賞析 這首詞是柳永落第離京后所作，詞中對自然景色的描繪很出色，特別點秋景。這首詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感，構成一幅游子秋日行吟的連環畫卷。 詞的上片寫景，點染出雨后夜泊的情狀。起首兩句描繪洲渚宿鳥，對偶工整，「落」字、「橫」字形容鶩鳥飛下和雁字排列的狀態，這是秋江暮色。「分明畫出」形容黃昏江上雨后清冷景象，著意繪出「秋色」，但江上行客的愁思，已隱然言外。「暮雨」三句，以小舟晚泊江邊作為背景引出行客。「小楫」即小舟是行客所乘，「夜泊」指停舟的時間，「葦村山驛」點出投宿之外乃荒村驛店。滿面風霜猶如靜湖石子，激起情感漣漪：山村夜，月明風緊，傳來羌管悠悠，吹出無限幽怨，真乃聞笛生怨。詞人這里以設問提起，借笛聲以抒旅懷。「離愁萬緒」四字點題，揭出行客內心活動，接著以「蛩吟似織」烘托離愁。 詞人這里借蟋蟀聲托出怨情，觸發起無限愁緒，由此引出下文。整個上片層層深入，細致入微地勾畫了一種深邃幽遠的意境。 「為憶」之句，觸景而生情，抒寫別后思念。「憶」字寫思戀之情。以下再訴關山阻隔，魚雁難通，從而反映出內心的焦慮。「想繡閣」三句，為對方設想，伊人深居閨房，怎能體會出行客漂流天涯，「為伊消得人憔悴」的苦處。這里委婉曲折，設想奇警比女子自訴衷腸更為感人。「楚峽」句用宋玉之典，暗指自己舊日的歡愛已散，接著轉筆歸到目前境遇，說明往昔「暮宴朝歡」都已煙消云散，而此時孤村獨坐，惟有對月自傷。末尾兩句，以景結情，遙望京華，杳不可見，但見遠峰清苦，像是聚結著萬千愁恨，「目斷」與「立盡」都是加強語氣，這幅秋景中注入強烈的感 *** 彩，相思之意，悵惘之情不絕如縷。 這首詞上、下片一氣貫通，渾然一體，感情起伏跌宕，把離情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強的藝術感染力，堪稱佳作。

雁橫煙渚什么意思

此句出自北宋著名詞人，婉約派最具代表性的人物柳永的詞《傾杯》

詞句為：鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起一聲羌笛？離愁萬緒，聞岸草、切切蛩吟如織。

為憶芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼？想繡閣深沉，爭知憔悴損、天涯行客。楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。望京國，空目斷、遠峰凝碧。

其中“雁橫煙渚”的意思是：大雁橫飛著度過霧氣籠罩的洲渚。

賞析：這首詞上片寫景，下片言情，把離愁別恨與戀情相思打并入各句各段之中，使全詞形成統一的藝術整體。作者緊緊圍繞“宿葦村山驛”這一具體環境，把詞筆生發開來，充分描畫為客子游人添愁增恨的秋色。“鶩”（野鴨）與“雁”，雖是目之所見，卻也象征著詞人的漂泊無定，它們至傍晚時分也急匆匆于“霜洲”、“煙渚”等處尋求一個暫時可以棲息的地方。詞人乘扁舟飄零，當然也應該歇息了。“暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛”，似乎剛剛獲得一點安定感，然而，那突然傳來耳畔的“一聲羌笛”中有著無限的“離愁”，它與“岸草”之間“切切蛩吟”的凄涼聲響交織在一起，又怎能不引起游子的萬種離愁？身體雖然暫時歇息，心靈卻依然在飄蕩不定。這是長期的羈旅生涯在詞人心靈上留下的深深烙印。下片寫詞人難以割舍的對戀人的相思之情，這就增加了旅途的愁苦意味。自從與“芳容別后”，“水遙山遠”，相見無由，即使是“鱗翼”也無由寄達音信，只有目斷遠峰，遙遙凝望了。詞人的苦戀是仕途失意情緒的轉移，居住在“繡閣深沉”的佳人，不知能否獲悉、理解“天涯行客”的痛苦憔悴？這一層擔心使詞人更加形只影單，寂寞難耐。事實上，即使在“紅翠”叢中也不一定能尋覓到“知音”。“楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡”，暗示著一段舊戀情的了結，也是對上句揣摩佳人心態的回答。那么，對這段舊情的追憶恐怕仍然不能排解詞人內心的愁苦，反而只能增添愁緒。癡情“望京國”，所見只有“遠峰凝碧”。詞人對京城戀戀不舍，這首詞顯然是寫于仕途失意、離開汴京以后。這才是詞人羈旅漂泊感產生、且不時地洶涌而來的真實原因，也是他借追憶戀情加以遮掩的背后原因。所以，詞中情景又不是一般離愁別緒所能完全包括得了的。

求柳永的詞

柳永詞兼賞析

柳永：(987？－1055？)，字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬山西），后移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在"倚紅偎翠"、"淺斟低唱"中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。有《樂章集》。

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雨霖鈴①

【宋】柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發。⑤執手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，⑨應是良辰好景虛設。便 縱有千種風情，更與何人說。⑩

【注釋】

①此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。

②驟雨：陣雨。

③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。

④留戀處：一作 "方留亦處"。

⑤蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。

⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作"凝咽"。

⑦去去：重復言之，表示行程之遠。

⑧暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時 長江下游地區屬楚國，故稱。

⑨經年：一年又一年。

⑩風情：男女戀情。

【簡析】

柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞 行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承"念"字而來，設 想別后情景。'多情自古傷離別，那堪冷落清秋節。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風殘月'。上二句點出離別冷落，'今 宵"二句，乃就上二句意染之"。"今宵酒醒何處"，遙接 上片"帳飲"，足見雖然"無緒"卻仍借酒澆愁以致沉醉； "楊柳岸、曉風殘月"，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創造出一個凄清冷落的懷人境界。"此去"以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由"今宵"想到"經年"，由" 千里煙波"想到"千種風情"，由"無語凝噎"想到"更與 何人說"，回環往復又一氣貫注地抒寫了"相見時難別亦難" 的不盡愁思

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蝶戀花

柳永

佇倚危樓風細細，(2)望極春愁，黯黯生天際。(3)草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，(4)對酒當歌，(5)強樂還無味。(6)衣帶漸寬終不悔，(7)為伊消得人憔悴。

【注釋】

(1)此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝"翻階蛺蝶戀花情"句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。

(2)危樓：高樓。

(3)黯黯：迷蒙不明。

(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。

(5)對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與"對"意同。

(6)強：勉強。強樂：強顏歡笑。

(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》："相去日已遠，衣帶日已緩"。

【簡析】

這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。"佇倚危樓風細細"，"危樓"，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。"佇倚"，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，"佇倚"的結果卻是"望極春愁，黯黯生天際"。"春愁"，即懷遠盼歸之離愁。不說"春愁"潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其"春愁"是由天際景物所觸發。

接著，"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而"無言誰會"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。"無言"二字，若有萬千思緒。

下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌："擬把疏狂圖一醉"。但強顏為歡，終覺"無味"。從"擬把"到"無味"，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。"終不悔"，即"之死無靡它"之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。

賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的"陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞"諸句，是"作決絕語而妙"者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過"氣加婉矣"。其實，馮延已《鵲踏枝》中的"日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦"，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到"古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界"，被他借用來形容"第二境"的便是"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。

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玉蝴蝶

柳永

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟汀！念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽。

【簡析】

此詞寫羈旅行役中對朋友的思念之情，"望處"二字統攝全篇。一起寫雨收云斷，暮色蒼茫景象，自然逗起宋玉悲秋的聯想。面對肅殺搖落的秋景，詞人剪取其中最典型的"水風"、"蘋花"、"月露"、"梧葉"，而用"輕"、"老"、"冷"、"黃"四字加以形容，便見得秋光滿紙。"遣情傷"三字轉到懷念故人之思。

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八聲甘州

柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦俺留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。

【簡析】

瀟瀟暮雨，灑遍江天，直洗出一片清秋天地。雨過后。漸覺霜風凄緊，秋意一陣緊似一陣。詞人獨立高樓，極目遠望，關河冷落，夕陽殘照。風雨過后，到處紅衰翠減，韶光休矣。唯有長江水，無語東流，似與詞人默默相對。

不忍登高臨遠，因故鄉邈渺不可見，而望鄉又總使人歸心難收。更遙想佳人，此刻亦獨立妝樓舉首凝亡命望，多少次天際識歸舟，總是一場空！美人遲暮之悲，和紅衰翠減之悲，亦打成一片。佳人又怎知道，此時此刻，我與你正一樣凝愁相望。

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望 海 潮

柳 永

??? 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。????? 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

??? 鑒賞：這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂"承平氣象，形容曲盡"（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。

??? 開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題 。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。此處稱"三吳都會"，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中"形勝"、"繁華"四字，為點睛之筆。自"煙柳"以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。"煙柳畫橋"，寫街巷河橋的美麗；"內簾翠幕"，寫居民住宅的雅致。"參差十萬人家"一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。"參差"為大約之義。"云樹"三句，由市內說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。一個"繞"字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。"怒濤"二句，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩。"天塹"，原意為天然的深溝，這里移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。"市列"三句，只抓住"珠璣"和"羅綺"兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，并暗示杭城聲色之盛。"競豪奢"三個字明寫肆間商品琳瑯滿目，暗寫商人比夸爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。

下片重點描寫西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至于宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用"清嘉"二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯，描寫了不同季節的兩種花。"三秋桂子，十里荷花"這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特征概括出來，具有撼動人心的藝術力量。"羌管弄晴，菱歌泛夜"，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。"泛夜""弄情"，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優美的笛曲和采菱的歌聲。著一"泛"字，表示那是在湖中的船上，"嬉嬉釣叟蓮娃"，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂。"嬉嬉"二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生動地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。

接著詞人寫達官貴人在此游樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，仿佛令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲于山水之間。"異日圖將好景，歸去鳳池夸。"是這首詞的結束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁，因以為名。"好景"二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。

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傾 杯

騖落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。

暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。

何人月下臨風處，起一聲羌笛。

離愁萬緒，聞岸草、切切蛩吟如織。

為憶芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼。

想繡閣深沈，爭知憔悴損，天涯行客。

楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。

望京國。空目斷、遠峰凝碧。

此首，上片寫景，下片抒情，脈絡甚明，哀感甚深。起三句，點秋景。“暮雨”三句，記泊舟之時與地。“何人”兩句，記聞笛生愁。“離愁”兩句，添出草蛩似織，更不堪聞。換頭，“為憶”三句，述己之遠別及信之難達。“想繡閣”三句，就對方設想，念人在外邊之苦，語極凄惻。“楚峽”三句，念舊游如夢，欲尋無游。末兩句，以景結束，惆悵不盡。

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《甘草子·秋暮》賞析

秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。

池上憑闌愁無侶，奈此個、單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。

這首《甘草子》是一篇絕妙的閨情詞，屬小令詞。

上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景。秋天本易觸動寂寥之情，何況“秋暮”。“亂酒衰荷，顆顆真珠雨”，比喻貼切，句中“亂”字亦下得極好，它既寫出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景色，間接地，還顯示了憑闌凝佇、寂寞無聊的女主人公的形象。緊接著，以頂針格寫出“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦”兩句。詞連而境移，可見女主人公在池上闌邊移時未去，從雨打衰荷直到雨霽月升。雨來時池上已無鴛鴦，“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感，不僅是雨后天氣轉冷而已，這對女主人公之所以愁悶是一有力的暗示。

過片“池上憑闌愁無侶”一句收束上意，點明愁因。“奈此個、單棲情緒”則推進一層，寫孤眠之苦，場景也由池上轉入屋內。此詞妙在結尾二句別開生面，寫出新意：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。”荷塘月下，軒窗之內，一個不眠的女子獨自在調弄鸚鵡，自是一幅絕妙仕女圖。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡念的“言語”，不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”，而通過鸚鵡學“念”來表現，實為婉曲含蓄。鳥語之后，反添一種凄涼，因鳥語之戲不過是自我安慰，又豈能真正遺志空虛。

《金粟詞話》云：“柳耆卿‘卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語’，《花間》之麗句也。”是說柳永此詞的尾句，類花間派，語辭艷麗，各是異彩，如“真珠”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”、“鸚鵡”等皆具辭彩。然不同的是環境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，這樣寫恰有反襯的妙用。

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《戚氏》

晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關。飛云黯淡夕陽閑。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬鳴敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。 孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月蟬娟。思綿綿。夜永對景那堪，屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。 帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如棱，舊游似夢，煙水程何限。念利名憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向晚，抱影無眠。

柳永的《樂章集》以工于抒寫行役羈旅見稱。本刻畫驛館的旅思，正是其長技之所在。據詞里提到“宋玉悲感，向此臨水與登山”諸語，可知作于湖北江陵。柳永外放荊南，已經年過五十。由于他愛同伶工樂妓交往，不為宋仁宗所喜，久不調職，難立于朝，只得外放州郡小官，心情是很郁悶的。這種情緒也深深地反映到詞里來了。 這首詞是三片的長調。在結構上，作者以時間為線索，從傍晚、深夜直寫到翌日破曉，脈絡井井、有條不紊。先寫凄清的秋緒，次寫永夜的幽思，最后歸結到厭倦于征逐名利的官場生活這一主旨上來。篇幅雖然龐大，卻細針密線，層次清楚。 上片描寫的是微雨剛過的薄暮景色。“晚秋”二字點出了時令是在九月。先從近景寫起：秋雨梧桐，西風寒菊，點綴著荒寂的驛館。“惹殘煙”，一字一層。“煙”而曰“殘”，見出梧菊凋零無復煙籠靄密的生意。“殘”而曰“惹”，則見出其勉為弄姿搖曳枝頭的眷戀之情，益發令人憐惜。它與晏殊的“檻菊愁煙蘭泣露”（《蝶戀花》）相較，雖同一擬人技法，似更能撥動人們的心弦。傳神就在一個“惹”字。“凄然”以下寫遠景。“夕陽閑”以無心的落照反襯上文。“閑”字下得好，對比強烈，是移情的手法。近人陳蒼虬《臨江仙》詞“人間閑夕照，消得一雷鋒”，可謂善于學柳。“倦聽”以下，轉寫所聞：一個“應”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應的秋聲寫活了。詞筆細入毫芒，非靜察不能到。 中片深入一層，刻畫此地此時的心理狀態。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨坐，怎能不勾起伊郁的情思來呢？“夜永對景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉入憶舊，純乎寫情。以虛襯實，放筆直書而不嫌率直者，以其情真意厚可以流轉自如的原故。 下片“帝里”六句，寫狂放不羈的少年生活，具體地補足了“暗想”的內容。仍用虛筆，與上片密銜細接，有隴斷云連之妙。“別來迅景如梭”一句喝斷，轉寫實景。詞筆虛實相同，騰挪有致。以惜日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，何限凄涼。經過一番鋪墊與蓄勢，然后引出了“念利名憔悴長縈絆”這一點睛之語來。為什么要拋親別友，孤旅天涯，去受這份煎熬呢？不正是被區區的名利所羈絆么？難道這是值得的嗎？就是這些往事的縈回，使他數遍更籌，聽殘畫角，終夕難眠。結尾二句“停燈向曉，抱影無眠”為一篇詞眼，寫盡了伶仃孤處的滋味，是摹神之極筆。周濟曾云：“柳詞總以平敘見長。或發端，或結尾，或換頭，以一二語勾勒提掇，有千鈞之力。”（《宋四家詞選》評柳永《斗百花》）移論此詞，也是再恰當不過。 《戚氏》一調為柳永所創。全詞二百一十二字，是重頭巨制。從音律上講，通篇諧協美聽，句法活潑，平仄通葉，韻位尤錯落有致。音律如此考究，也超過了一般的詞曲。這是因為柳永不僅是一位出色的詞人，還是一位優秀的音樂家。因為他兼有二者之長，才能創作出這樣聲情并茂、體制繁復的新聲來。此詞一出，流傳很廣，當時就有“《離騷》寂寞千載后，《戚氏》凄涼一曲終”（轉引自《碧雞漫志》）之贊詞。其風靡一時的影響，據此可見一斑了。

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柳永詞《少年游·長安古道馬遲遲》賞析

葉嘉瑩

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。

歸去一云無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長調慢詞方面的拓展，其實他在小令方面的成就，也是極可注意的。我以前在《論柳永詞》一文中，曾經談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色，在他的一些長調的佳作，如《八聲甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》諸詞中，都曾經有很明白的表現。然而柳詞之拓展，卻實在不僅限于其長調慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內容意境方面也同樣有一些可注意的開拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作。

柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當他早年落第之時，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣，而當他年華老去之后，則對于冶游之事既已失去了當年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。

這首小詞，與柳永的一些慢詞一樣，所寫的也是秋天的景色，然而在情調與聲音方面，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠飛揚的意興，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調和聲音。從這種表現來判斷，我以為這首詞很可能是柳永的晚期之作。開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。先就寫實而言，則柳永確曾到過陜西的長安，他曾寫有另一首《少年游》，有“參差煙樹灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，前代詩人往往以“長安”借指為首都所在之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及在此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感。總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已灰心淡薄，也表現了一種對今古滄桑的若有深慨的思致。

語文詞語問題，急

1.燕剪春風——剪

燕

尾巴像

剪刀

春風

剪

2.鷹擊

空——擊

雄鷹直沖云

像

沖擊

3.雁橫煙渚——橫

雁

隊列排

空

像

橫

面

4.鶯穿柳浪——穿

鶯鳥

綠柳間穿梭

用

穿

代替

飛

字更加形象

"為憶芳容別后,水遙山遠,何計憑鱗翼,想繡閣深沉,爭知憔悴損,天崖行客."是什么意思？

水遙山遠，何計憑鱗翼　文 / 楊樹臨風

——柳永《傾杯?鶩落霜洲》賞析 烏拉霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起一聲羌笛。離愁萬緒，閑岸草、切切蛩吟似織。

為憶芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼。想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。望京國，空目斷、遠峰凝碧。（柳永《傾杯》）

這首詞寫詞人落第后在外漂泊，面對雨后的秋景，觸發了無端愁緒，不覺思念起家鄉和閨閣，寄寓了詞人落拓江湖的身世之感。詞的意境深沉，感情跌宕起伏，寫景優雅別致，音節律韻美妙，具有很強的藝術感染力。

詞的上闋寫景，點染雨后夜泊的情狀，描繪出大自然美麗的秋色：

“烏拉霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。”一群野鴨飛落在水中鋪滿薄霜的小洲上，成行的大雁橫空掠過煙霧繚繞的江中小塊陸地，這分明是一幅描寫黃昏江上雨后清冷秋色的圖畫。

“暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。”傍晚的小雨剛剛停止，一艘小船乘著夜色停靠在岸邊，客子便投宿在江邊村落的驛站。

“何人月下臨風處，起一聲羌笛。”不知是誰，在雨歇船停人靜的夜晚，伴著清風明月，吹出了無限幽怨的笛聲。

“離愁萬緒，閑岸草、切切蛩吟似織。”有說不盡的離情別緒襲上心頭，一時難以入睡，只聽到岸邊草叢中，傳來蟋蟀“切切”的叫聲，仿佛織布的聲音一樣。

詞的下闋抒寫別后的思念，追憶閨閣芳容，無奈山遙水遠，思緒萬千：

“為憶芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼。”觸景生情，想起與戀人分別之后，山水迢迢，都說是魚和雁可以傳書，而我用什么辦法才能把書信送到？

“想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行客。”想戀人居住在深深的庭院，是一位與世隔絕的女子，她怎么會知道我這個天涯淪落人，面容這般憔悴。

“楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。”巫峽神女乘云而去，曲終人散，自己與戀人的恩愛已經不存在了。我只得一人到處飄蕩，孤獨寂寞，無所定居。

“望京國，空目斷、遠峰凝碧。”遙望京城，一直望到眼睛看不到的地方，遠處高山峻嶺，連綿不斷，凝集著深碧的顏色。

【讀詞】《北宋詞境淺說》2：柳永八首

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘。文期酒會，幾辜風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。

“水風”二句善狀蕭疏晚景，且引起下文離思。“情傷”以下至結句黯然魂消，可抵江淹《別賦》，令人增《蒹葭》懷友之思。

上片：“望處”三句平起，“晚景蕭疏”兩句承上啟下，“宋玉悲涼”即“悲哉！秋之為氣也”。“水風”兩句既狀景，又寫心，“輕”、“老”、“冷”三字，情寓其中，直抵人心。“遣情傷”三字略顯直接。“煙水茫茫”句好，但與“水風”之“水”重復，瑕疵了。

下片：“雙燕”兩句一去一來，燕遠難憑，舟暮空歸，比興蒼涼悲傷；“斷鴻”兩句由景到人，如見如聞，收束有力，含蓄蘊藉。

參差煙樹灞陵橋。風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。

夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自上蘭橈。

上闋蒼涼懷古，下闋傷離怨別，與前首略同。“陽關”三句有曲終人遠之思。

全詞即“多情自古傷離別”，上片狀“自古”，下片狀“離別”。

上片：首句“參差”者何？煙樹，灞陵橋，或兼而有之？吾以為兼之則妙。“衰楊”三句狀折柳之滄桑，別具匠心。

下片：“離思”句質直，待商榷。“陽關”三句余韻不盡，俞老認為“有曲終人遠之思”，誠然，陽關之聲漸遠，斷腸之聲漸盡，狀離思之動。

獨倚危樓風細細。望極離愁，黯黯生天際。草色山光殘照里。無人會得憑闌意。

也擬疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

長守尾生抱柱之信，拚減沈郎腰帶之圍，真情至語。此詞或作六一詞，汲古閣本則列入《樂章集》。

下結二句情真力厚，韻圓意順，極佳。

上片：倚樓和憑闌重了，且上結欠形象，既然“離愁生天際”，那么草色山光會如何？以景作結可能更好。

下片：直抒胸臆，貴在情真。

煦色韶光明媚。輕靄低籠芳樹。池塘淺蘸煙蕪，簾幕閑垂風絮。春困厭厭，拋擲斗草工夫，冷落踏青心緒。終日扃朱戶。

遠恨綿綿，淑景遲遲難度。年少傅粉，依前醉眠何處。深院無人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿庭花雨。

前、后段皆狀春閨嬌慵之態，惟轉頭處略見懷人。屯田摹寫情景，頗似清真，而開合頓挫，視清真終隔一塵。

上片，“蘸”、“垂”用字準確；前四句確實頗似清真，但后幾句主觀情緒過重，待細讀清真后再論。

下結閨怨之景，意象佳。

景闌晝永，漸入清和氣序，榆錢飄滿閑階，蓮葉嫩生翠沼。遙望水邊幽徑，山崦孤村，是處園林好。

閑情悄。綺陌游人漸少。少年風韻，自覺隨春老。追先好。帝城信阻，天涯目斷，暮云芳草。佇立空殘照。

上、下闋分寫情景。“少年風韻”二句寄慨良深，有“春來懶上樓”之感。結句余韻不盡。

上景下情。景雖好，人卻老，韶華易逝，斜陽芳草。下結“佇立”狀己，愁緒之收，“殘照”寫景，愁緒之放，收放之間，余韻不盡；“空”既是佇立之空，也是殘照之空，耐嚼。

木（一作鶩）落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇。小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起一聲羌笛。離愁萬緒，聞岸草、切切蛩吟如織。

為憶芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼。想繡閣深沉，爭知憔悴損、天涯行客。楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。望京國。空目斷、遠峰凝碧。

“暮雨”三句音節極清峭。毛晉謂屯田詞“音調諧婉，尤工于羈旅悲怨之辭”，此作克副之。

清峭乃清麗峻峭之意。寫景敘事簡潔明快，不作過多修飾，此乃清；“歇”、“泊”、“驛”三入聲，短促有力，此乃峭。

鱗翼，即魚書雁字，柳詞常用之意象。“楚峽”兩句以巫山高陽臺作比離別之事。遠峰凝碧，既實景，又虛景，心中之惆悵，愁眉深鎖。

鶩與雁皆為鳥類，意近，且鶩落不及木落之肅殺，竊以為“木落”更好。

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便總有、千種風情，更與何人說。

首三句虛寫送別時之秋景，后乃言留君不住，別淚沾巾，目送蘭舟向楚水湘云而去，舉別時情事，次第寫之。后半起句用提空之筆，言南浦、陽關，為自古傷心之事，況涼秋遠役，遙想酒醒夢回，扁舟搖漾，當在垂楊岸側、曉風殘月之中。客情之凄其，風景之清幽，懷人之綿邈，皆在“楊柳岸”七字之中，宜二八女郎紅牙按拍，都唱屯田也。此七字已探驪得珠。后四句乃敘別后之情，以完篇幅。后闋以“自古傷離”“更與何人說”二語作起結，提得起，勒得住，能手無弱筆也。

提空之筆，即一石穿空，直立云霄，前后筆意跳接，且筆力雄厚之意。上片寫景敘事，過片議論抒情，不言個人之悲，而論及全人類今古之悲，沉哉，痛哉！

“楊柳岸”七字，不著一情字，而愁深意遠，韻味無限。結語“更與何人說”，乃柳詞慣用筆法，直抒胸臆，短于直，長于真。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝眸。

起二句有俊爽之致。“霜風”“殘照”三句音節悲抗，如江天聞笛，古戍吹笳，東坡極稱之，謂唐人佳處，不過如此。以其有提筆四顧之概，類太白之“牛渚望月”，少陵之“夔府清秋”也。其下二句順筆寫之，至結句江水東流，復能振起。后半首分三疊寫法，先言己之欲歸不得，何事淹留，次言閨人念遠，誤認歸舟，與溫飛卿之“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”，皆善寫閨人心事。結句言知君憶我，我亦憶君。前半首之“霜風”“殘照”，皆在凝眸悵望中也。

俞老謂起二句有俊爽之致，俊爽，即俊秀爽朗，語句俊秀，內容爽朗。“霜風”三句對仗有致，語意悲愴，語境遼闊，有豪放之風。下片語意三疊，有愁腸百轉之意。其中“誤識歸舟”句與《玉蝴蝶》的“空識歸航”句一致，韻不同而已；“爭知我”二句結于己身，收束有力。

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