大家好，今天本篇文章就來給大家分享感風吟月多少事的意思，以及吟風弄月什么意思對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

感風吟月是什么意思?

這是很有詩境和意境的東西，一般人都是無法理解的，所以我們只要讓自己學著去理解就好了

李清照的詩及含義

李清照詩詞選

卷一：詞

點絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪鏟金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

注：點絳唇，又名“點櫻桃”、“南浦月”。雙調，四

十一個字，上片三韻，下片四韻。襪（“劃”字左邊多一橫

，念“鏟”音），沒穿鞋，只穿襪子走。李后主詞：鏟襪步

香階，手提金縷鞋。

如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處

。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

注：如夢令，原名“憶仙姿”，后唐莊宗有曲：如夢，

如夢，殘月落花煙重。單調，三十三字，五仄韻。

浣溪沙

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

注：浣溪沙，原為唐教坊曲名，后作詞牌。“沙”亦可

作“紗”，也可叫 “浣紗溪”。雙調，四十二個字。有平

、仄兩體，此為五平韻。江梅，范成大《范村梅譜》云：遺

核野生，不經栽接者，又名直腳梅，或謂之野梅。

怨王孫

帝里春晚，重門深院；草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳

？恨綿綿。

多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎

月初斜，浸梨花。

注：怨王孫，此牌變體多，這里用了雙調，五十二個字

，上片二仄二平韻，下片三仄二平韻。

小重山

春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，

留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來

也，著意過今春。

注：小重山，又名“小重嶺”。雙調，五十八個字，八

平韻。 “花影”一句，念來滿嘴沁香。

如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊

。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

注：現在陽光從天窗下來，卻又下著雨，一只鳥雀在篤

窗戶，知否？知否？就是喝水也難瘦。

點絳唇

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

倚遍欄干，只是無情緒。人何處？連天衰草，望斷歸來路。

注：清照等明誠歸來，我們也在等，只不過連我們自己

都走遠了，注定地等，在注定的遠走中，失落。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，

雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，

才下眉頭，卻上心頭。

注：一剪梅，又名“臘梅香”、“玉簟秋”，雙調，六

十個字，六平韻。每一次讀到“花自飄零水自流”句，不能

自已。

漁家傲

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷佛夢魂歸帝所，聞天

語，殷勤問我歸何處？

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休

住，蓬舟吹取三山去。

注：漁家傲，雙調，六十二字，上下片各五仄韻。見附

錄《學詩謾有驚人句》一文的欣賞。

〔歹帶〕人嬌

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江樓楚館，云間水

遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊前酒滿，歌聲共、水流云斷。南枝可插，更須頻

剪。莫待西樓，數聲羌管。

注：〔歹帶〕（ti4）人嬌，雙調，六十四字，八仄

韻。《花草粹編》題作“后庭梅花開有感”。羌管即羌笛，

笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。

玉樓春

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末。不知醞藉幾多香，但見

包藏無限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必

明朝風不起。

注：玉樓春，又名“西湖曲”，雙調，五十六字，六仄

韻。《花草粹編》和《歷代詩余》都題作“紅梅”，這首詠

梅，不如上面一首。

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭

際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭

醉，此花不與群花比。

注：這首也是寫梅花。雪中梅花歷來寫的人很多，但大

多著眼于“寒梅傲雪”之類的意境，易安寫來卻是美艷嬌嫩

的梅花。梅花似乎是易安最喜歡的花。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾

鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥恰似

，何遜在楊州。

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃

愁。莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月

，疏影尚風流。

注：滿庭芳，又名“鎖陽臺”，雙調，九十五字，上片

四平韻，下片五平韻。《花草粹編》中題作“殘梅”，又是

一首詠梅詞。這首長，有幾個典故。臨水登樓：一指陶淵明

在《游斜州》序中所寫“與二三鄰曲，同游斜州，．．．．

．．欣對不足，率爾賦詩”；又指建安詩人王粲在荊州登當

陽縣城樓作《登樓賦》。何遜在揚州：南朝詩人何遜在揚州

（現在可算是南京）做建安王的書記，有詩《詠早梅》“兔

園標節物，驚時最是梅”。杜甫有詩：“東閣官梅動詩興，

還如何遜在揚州”。掃跡難留：《文選》孔稚圭《北山移文

》中有“乍低枝而掃跡”；杜詩有句：“山林跡如掃”。

多麗

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟無情風雨，夜來揉損瓊肌

。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘

傅粉。莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，風韻正相宜。

微風起，清芬醞藉，不減酴〔酉縻〕。

漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢阜解佩，似

淚灑紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

縱愛惜，不知從此，留得幾多時？人情好，何須更憶，澤畔

東籬。

注：多麗，又名“綠頭鴨”，雙調，一百三十九個字，

上片六平韻，下片五平韻。《樂府雅詞》題“詠白菊”。說

到菊花必要有陶令公出現，易安也不能不如此這般高潔一回

。孫壽愁眉：《后漢書。梁翼傳》“壽，色美而為妖態，作

愁眉、啼妝、墮馬髻．．．．．．以為媚惑。”孫壽是東漢

權臣梁翼之妻。韓令偷香：晉人韓令名壽，《世說新語》說

他和賈充之女午私通，后賈充偷偷把女兒嫁給他了事。漢皋

解佩：《列仙傳》的故事。紈扇題詩：《漢書》所記班婕紓

失寵后在細絹團扇上題首“怨歌行”以自傷。

念奴嬌

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種

惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，

萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，

不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙

斂，更看今日晴未。

注：念奴嬌，原為唐歌妓名，后為詞牌，又名“百字令

”、“大江東去”、“酹江月”。雙調，一百字，上下各四

仄韻。杜牧有詩曰：醉頭扶不起，三丈日還高。《古今詞統

》評為：“真聲也，不效顰於漢魏，不學步於盛唐，應情而

發、自標位置。”此篇是寫春日閨情的名篇，詩詞里寫類似

題材的非常多，易安這篇算是最為完美。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半

夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人

比黃花瘦。

注：醉花陰，雙調，五十二字，上下片各三仄韻。在山

東濟南和青州現各有一處李清照紀念館，濟南的一處在趵突

泉公園里，青州的一處在青州博物館外的一個小院里，院外

是公園，石橋過河，轉彎就是個小窄門。兩個紀念館大同小

異，也沒有任何特別的。易安在青州住過十年，所以青州的

那個院子傳說是當時故居。兩處所立的易安石膏塑像惡俗。

青州館里掛有一幅宋人畫的易安像的仿制品，像上一素衣婦

人，清瘦而神情落戚，“人比黃花瘦”一句果然不虛。清陳

世琨《云韶集》稱此詞“無一句不秀雅”，許寶善《自怡軒

詞譜》稱曰：“幽細凄清，聲情雙絕。”想來這首詞應該是

最能表現李清照其人的。

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鳳凰臺上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾

鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒

，不是悲秋。

休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙

鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今

又添，一段新愁。

注：鳳凰臺上憶吹簫，取蕭史與弄玉吹蕭引鳳的故事為

名。雙調，九十五個字，九平韻。陽關：指王維《送元二使

西安》“勸君更進一杯酒，西出陽關無故人”句。武陵人：

陶淵明《桃花源記》里武陵人，趙明誠沒有官做的時候，隱

居十年，可以稱為與世隔絕的武陵人吧。秦樓：《列仙傳》

記秦穆公之女和教她吹蕭的老師蕭史在鳳臺上吹蕭引鳳，清

照自稱所居。

蝶戀花

暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共

，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢

，夜闌猶翦燈花弄。

注：蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。雙調，六

十字，上下片各四仄韻。這篇是寫和趙明誠離別傷情的“愁

”，和下面一首對照讀，就知道為什么

易安的詞作多寫“愁”，但每一個“愁”都是不同的感

覺，絕無雷同之“愁”，詩人的感情之細膩，表達之精確，

千古以來除了李后主，便是李易安了。

蝶戀花

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷

，瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁

，東萊不似蓬萊遠。

注：此首送邊詞是給易安的一伙兒姐們的。這里的離情

和上篇的離情，微毫之差，有幾人能表達得如此分明，除了

天才。

鷓鴣天

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是

花中第一流。

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事

當年不見收。

注：鷓鴣天，又名“思佳客”、“思越人”等。雙調，

五十五字，上下片各三平韻。這是首詠桂花的詞，詠物詞難

寫，易安寫的不少，特別是詠梅花的，她寫得最多，還有詠

菊花的，這首詠桂花的，似乎不如那些詠梅花的好。

好事近

風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節

。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼決

（左去水，右加“鳥”旁）

注：好事近，又名“釣船笛”、“翠圓枝”，雙調，四

十五字，上下片各兩仄韻。

訴衷情

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸

。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更妥殘蕊，更拈馀香，更得些時

。（”妥”加”手”旁）

注：訴衷情，又名“一絲風”，雙調，四十四字，上下

片各三平韻。《花草叢編》題“枕畔聞殘梅噴香”。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷

偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負

東籬菊蕊黃。

注：團茶，宋朝的茶餅，上有龍鳳花紋，又名“龍鳳團

”，歐陽修《歸田錄》記：“茶之品，莫貴于龍鳳，謂之團

茶，凡八餅重一斤。”

蝶戀花

永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好

，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑

，可憐春似人將老。

注：各本題作“上已召親族”估計在趙明誠死前，南渡

之后。

臨江仙

歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，

予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闕，其聲即

舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣

陵樹，人客建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更雕零。試燈無

意思，踏雪沒心情。

注：臨江仙，又名“謝新恩”、“雁后歸”、“畫屏春

”、“庭院深深”，變體多，雙調，六十字，上下片各三平

韻。歐陽修《蝶戀花》詞：庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾

幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三

月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過

秋千去。”

孤雁兒

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，

乃知前言不妄耳。

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續玉爐寒，伴我

情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷

與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

注：孤雁兒，又名“御街行”，雙調，七十八字，上下

片各四仄韻。此篇不俗，不俗，絕對不俗！所有詠梅詩詞，

這首最最不俗。易安不愧易安，梅花在這里只是陪襯，也只

有易安能當得起梅花的陪襯，只要她喜歡。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難

將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心

，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎

生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一

女作家文庫§ 個愁字了得！

注：聲聲慢，“勝勝慢”，雙調，九十七字，有平韻仄

韻兩體，此篇上下片各五仄韻，仄韻例用入聲。這是天才地

使用疊字的最好例子，十四個疊字一氣出來，怎一個愁字了

得！

添字采桑子

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心舒卷有馀

情。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人不慣起來

聽！

注：添字采桑子，又名“采桑子”、“丑奴兒”、“羅

敷媚”等。雙調，四十八字，上下兩片各三平韻。此詞上下

片結句各添了二字，故名。《全芳備祖》后集歸芭蕉門，此

詞是詠芭蕉，但芭蕉只提了一下，通篇還是寫異鄉人的愁。

攤破浣溪沙

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮

明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無

情。

注：攤破浣溪沙，又名“山花子”，雙調，四十八字，

上片三平韻，下片兩平韻。這首南渡之后的詠桂花詞，較之

以前的一首，愁是真愁，徹骨地愁。

攤破浣溪沙

病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分

茶。

枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀

花。

注：分茶，是宋人的口語，用茶勺舀了茶放到茶盞中叫

分茶。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先

流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許

多愁。

注：武陵春，雙調，共四十九字，六平韻。張志和《漁

父》詞：“釣臺漁父褐為裘，兩兩三三蚱蜢舟。”

清平樂

年年雪里，常插梅花醉，妥盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

（”妥”加”手”旁）

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅

花。

注：清平樂，又名“憶夢月”，雙調，四十六字，上片

四仄韻，下片三平韻。易安寫了許多詠梅花的詞，把它們前

后對照起來讀，這首描述晚年的回憶的詠梅詞，心酸不忍。

南歌子

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊

問夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷、不

似舊家時！

注：南歌子，又名“春宵曲”、“南柯子”，有雙調，

單調兩種，后種為二十三字，五句三平韻；前者為五十二字

，上下片各三平韻。

行香子

草際鳴蛩，驚落梧桐、正人間天上愁濃。云階月地，關鎖

千重。縱浮槎來、浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。牽牛織女，莫是

離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

注：行香子，雙調六十六字，上片五平韻，下片四平韻

。易安寫離恨無奈的感覺，以這首詞為最。天人兩隔的痛苦

，字字如針刺般，讀之哽咽。

憶秦娥

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又

還寂寞。

注：憶秦娥，又名“秦樓月”、“碧云深”、“雙荷葉

”，雙調，四十六字，上下各三仄韻。易安越來越孤老無依

了，在詞里就連回憶都已經多余，所剩下的只是寂寞。

菩薩蠻

歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝

輕。

角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。

注：菩薩蠻，又名“重疊金”、“花溪碧”，雙調，四

十四字，上下兩片各兩仄韻兩平韻。人：做成“人”形的裝

飾；勝：婦女的首飾。杜甫詩云：勝里金花巧耐寒。“人”

和“勝”是人日（陰歷初七）婦女所戴的裝飾物。

菩薩蠻

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上

殘。

故鄉何處是？忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。

注：南朝宋武帝之女漢陽公主因為睡醒后發現腦門上黏

了瓣梅花，覺得好看，后來成了女子化妝的一種，叫梅花妝

。易安睡醒后發現梅花和自己老去的鬢角一樣，殘亂了。鬢

白而依然飄泊，故鄉何處，喝醉了就不再會去想了，醉酒可

以忘卻，但總有醒來之時，易安寫的就是最為可悲的酒醒時

了。

永遇樂

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春

意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，

香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳

，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如

向簾兒底下，聽人笑語。

注：永遇樂，又名“消息”，雙調，共一百零四字，有

平韻、仄韻兩體。這首是上下各四仄韻。元宵節，老年的易

安，不能去想，也不忍再讀。此詞用平淡的語言入調，愈平

淡，愈悲哀。涕下漣漣。

卷二：詩

易安詩作大多愛國篇章，大環境使然。這些詩語言明白

曉暢，見解不輸許多朝中大臣。對于這些詩篇，本人感觸僅

限于對易安國破家亡后憤悶無奈的情緒上，對詩本身，覺得

不是宋詩里最好的一部份。因無感慨，故所注從略。

浯溪中興頌詩和張文潛二首

其一

五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。

五坊供奉斗雞兒，酒肉堆中不知老。

胡兵忽自天上來，逆胡亦是奸雄才。

勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵埃。

何為出戰輒披靡，傳置荔枝多馬死。

堯功舜德本如天，安用區區紀文字。

著碑銘德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。

子儀光弼不自猜，天心悔禍人心開。

夏為殷鑒當深戒，簡策汗青今具在。

君不見當時張說最多機，雖生已被姚崇賣。

其二

君不見驚人廢興傳天寶，中興碑上今生草。

不如負國有奸雄，但說成功尊國老。

誰令妃子天上來，虢秦韓國皆天才。

苑桑羯鼓玉方響，春風不敢生塵埃。

姓名誰復知安史，健兒猛將安眠死。

去天尺抱五甕峰，峰頭鑿出開元字。

時移勢去真可哀，奸人心丑深如崖。

西蜀萬里尚能返，南內一閉何時開。

可憐孝德如天大，反使將軍稱好在。

嗚呼，奴輩乃不能道：“輔國用事張后專”

乃能念：“春薺長安作斤賣。”

感懷

宣和辛丑八月十日到萊，獨坐一室，生

所見皆不在目前。幾上有《禮韻》，因

信手開之，約以所開為韻作詩。偶得

“子”字，因以為韻，作感懷詩云：

寒窗敗幾無書史，公路生平何至此。

青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。

作詩謝絕聊閉門，虛室生香有佳思。

靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。

分得知字韻

學詩三十年，緘口不求知。

誰遣好騎士，相逢說項斯。

偶成

十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。

今看花月渾相似，安得情懷似昔時。

詠史

兩漢本繼紹，新室如贅疣。

所以嵇中散，至死薄殷周。

烏江

生當作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

曉夢

曉夢隨疏鐘，飄然躋云霞。

因緣安期生，邂逅萼綠華。

秋風正無賴，吹盡玉井花。

共看藕如船，同食棗如瓜。

翩翩座上客，意妙語亦佳。

嘲辭斗詭辯，活火分新茶。

雖非助帝功，其樂何莫涯。

人生能如此，何必歸故家。

起來斂衣坐，掩耳厭喧嘩。

心知不可見，念念猶咨嗟。

春殘

春殘何事苦思鄉，病里梳頭恨發長。

梁燕語多終日伴，薔薇風細一簾香。

夜發嚴灘

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來。

往來有愧先生德，特地通宵過釣臺。

題八詠樓

千古風流八詠樓，江山留與后人愁。

水通南國三千里，氣壓江城十四州。

上樞密韓公工部尚書胡公三首并序

紹興癸丑五月，樞密韓公、工部尚書胡公使虜，通兩宮也。

有易安室者，父祖皆出韓公門下。今家世淪替，子姓寒

微，不敢望公之車塵；又貧病，但神明未衰落，見此大

號令，不能忘言。作古律詩各一章，以寄區區之意，以

待采詩者云。

其一

三年夏六月，天子視朝久。

凝旒望南云，垂衣思北狩。

如聞帝若曰，岳牧與群后。

賢寧無半千，運已遇陽九。

勿勒燕然銘，勿種金城柳。

豈無純孝臣，識此霜露悲。

何必羹舍肉，便可車載脂。

土地非所惜，玉帛如塵泥。

誰當可將命，幣厚詞益卑。

四岳僉曰俞，臣下帝所知。

中朝第一人，春官有昌黎。

身為百夫特，行足萬人師。

嘉佑與建中，為政有皋夔。

匈奴畏王商，吐蕃尊子儀。

夷狄已破膽，將命公所宜。

公拜手稽首，受命白玉犀。

曰臣敢辭難，此亦何等時。

家人安足謀，妻子不必辭。

愿奉天地靈，愿奉宗廟威。

徑持紫泥詔，直入黃龍城。

單于定稽顙，侍子當來迎。

仁君方恃信，狂生休請纓。

或取犬馬血，與結天地盟。

其二

胡公清德人所難，謀同德協心志安。

脫衣已被漢恩暖，離歌不道易水寒。

皇天久陰后土濕，雨勢未回風勢急。

車聲轔轔馬蕭蕭，壯士懦夫俱感泣。

閭閻嫠婦亦何知，瀝血投書干記室。

夷虜從來性虎狼，不虞預備庸何傷。

衷甲昔時聞楚幕，乘城前日記平涼。

葵丘踐土非荒城，勿輕談士棄儒生。

露布詞成馬猶倚，崤函關出雞未鳴。

巧匠何曾棄樗櫟，芻蕘之言或有益。

不乞隋珠與和壁，只乞鄉關新信息。

靈光雖在應蕭蕭，殘虜如聞保城郭。

嫠家父祖生齊魯，位下名高人比數。

當時稷下縱談時，猶記人揮汗如雨。

子孫南渡今幾年，漂流逐與流人伍。

欲將血淚寄山河，去灑青州一杯土。

其三

想見皇華過二京，壺漿夾道萬人迎。

連昌宮里桃應在，華萼樓頭鵲定驚。

但說帝心憐赤子，須知天意念蒼生。

圣君大信明如日，長亂何須在屢盟。

卷三：文

詞論

樂府聲詩并著，最盛于唐。開元、天寶間，有李八郎者

，能歌擅天下。時新及第進士開宴曲江，榜中一名士，先召

李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。曰

：“表弟愿與坐末。”眾皆不顧。既酒行樂作，歌者進，時

曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰：

“請表弟歌。”眾皆哂，或有怒者。及轉喉發聲，歌一曲，

眾皆泣下。羅拜曰：此李八郎也。”自后鄭、衛之聲日熾，

流糜之變日煩。已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》

、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢江南》、《漁父》等詞，

不可遍舉。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨江南李

氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水

”之詞。語雖甚奇，所謂“亡國之音哀以思”也。逮至本朝

，禮樂文武大備。又涵養百余年，始有柳屯田永者，變舊聲

作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世；雖協音律，而詞語

塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼

出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔

、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然

皆句讀不茸之詩爾。又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側

，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且

如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平

聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又

押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌

矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必

絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。后晏叔原、

賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀

苦少重典。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極

妍麗豐逸，而終乏富貴態。黃即尚故實而多疵病，譬如良玉

有瑕?/ca

李清照詞的譯文

【漁家傲】

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？ 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

李清照通過寫夢游太虛、謁見天帝來抒寫現實中的內心苦悶，并表露出自我的倔強追求。今夜的夢境是奇特的，天空中彌漫著云濤與曉霧，變成了云霧蒙蒙的朦朧世界。在恍惚之中，詞人已經置身于天上銀河如此一個虛無飄渺的神話世界里，迷蒙的銀河中閃爍的群星如同掛滿蓬帆的航船，點點片片飛舞。詞人的夢魂似乎就是乘此“星帆”進入天帝的居所，受到天帝的熱情接待。天帝的殷勤問語，表明詞人是天上“謫仙”似的人物，是天之驕子。事實上，這還是李清照自信、自強個性的流露。李清照自視甚高，人稱李白為“謫仙”，李清照就是以此自擬。“歸何處”的問語，又流露出李清照在現實世界中的迷惘彷徨。今夜星河彌漫的濃濃云霧，似乎又成為現實世界的一種投影。現實人生路途漫漫，暮色沉沉，云霧重重。李清照在龐大的現實陰影下奮力地掙紥，但世乏知音，“學詩謾有驚人句”，孤獨寂寞感油然而生。這是脫落了少女、少婦時代的天真無邪、單純幼稚之后的人生感受，其中凝聚著詞人豐富的人生閱歷，充滿著現實生活中頻遭挫折的悲劇感。李清照34歲以前，多數時間都與趙明誠生活在一起，夫妻恩愛，相依相偎，心頭沒有如此多的愁苦，也不會有這樣的挫折感產生。這首詞應該作于此后。倔強的李清照并不甘心在這種寂苦中沉默，而是依恃天帝的鼓勵，如鯤鵬展翅，欲乘風高飛遠舉，奔向理想中的“三山”仙境。李白說：“大鵬一日同風起，摶搖直上九萬里。”（《上李邕》）李清照就是有李白那樣開闊的胸襟、強烈的自信，以及卓然于世俗之上的優越感。后人以李清照比擬李白，兩者之間在個性方面也有極其相似的地方。夢境中的天帝，其實就是李清照自強不息的個性，支撐著她永不向命運之神低頭。南渡之后的李清照，國破家亡，丈夫去世，孤獨一身，晚景凄涼。又受到再婚與離婚的打擊，頻頻遭受世人冷眼，心境趨于灰冷。再也沒有“九萬里風鵬正舉”的豪情和自信。所以，這首詞也不可能作于南渡之后。將這首詞系年于青州屏居之后與趙明誠長期離別、乃至產生猜疑矛盾這一時期，在理解上就順理成章。李清照既感受到現實挫折的壓力，有了愁苦難言之意，又充滿了自信，對未來仍然抱有很高的期望。這正是年近不惑的李清照所特有的心態。

【如夢令】

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首詞記載了李清照自在浪漫的閨中少女生活。詞寫自己由于醉酒貪玩而高興忘歸，最后誤入“藕花深處”。由于不期而來的劃船趕路少女，卻把已經棲息下來的“一灘鷗鷺”嚇得四下飛起。小詞的筆調極其輕松、歡快、活躍，語言樸素、自然、流暢。令人詫異的是一位大家閨秀，居然可以外出游玩到天色昏黑，而且喝得酩酊大醉，以致“不辨歸路”，“誤入藕花深處”。迷路之后，沒有迷途的驚慌，沒有歸家惟恐父母責怪的懼怕，反而又興致勃勃地發現了“鷗鷺”驚起后的另一幅色彩鮮明、生機盎然的畫面，歡樂的氣氛洋溢始終。這樣自由放縱的生活對少女李清照來說顯然并不陌生，也是充分地獲得父母家長的許可的。否則，只要一次嚴厲的責罵，美好的經歷就可能化作痛苦的記憶。這首詞顯示出少女李清照的任性、真率、大膽和對自然風光的喜愛，這樣的作為及個性與李格非自由的家教、家庭環境的寬松密切相關。

如夢令】

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否？知否？應是綠肥紅瘦！”

昨夜一場“雨疏風驟”，摧殘海棠，催送春天歸去，敏感的詞人不用到戶外觀察，用細膩的心靈去感覺，就能知道肯定是一幅“綠肥紅瘦”的狼藉景象。以淡淡的愁懷去體察自然景致的細微變化，也是由詞人的特定心境決定的。昨夜的飲酒入睡，是否有什么寬慰不了的私人情懷呢？結合下文對春日景色漸漸離去的著急，不難體會出少女對自己虛度閨中光陰的焦慮。“傷彼蕙蘭花，含英揚光輝。過時而不采，將隨秋草萎。”（《古詩十九首·冉冉孤生竹》）這一份對青春美好年華的珍惜，是古往今來的感情敏銳細膩的女子所共有的。古代女子的唯一好出路就是尋覓到一位如意郎君，嫁一位好丈夫。所以，少女珍惜青春年華之時，就抑制不住內心的絲絲縷縷的“思春”情懷，李清照也不例外。日后，李清照對自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入，在早期這些傷春傷懷的作品里已經可以看出端倪來了。這首詞的構思也十分巧妙，詞人用對話構成情感的遞進深入，用粗心的“卷簾人”來反襯自己的敏感細膩，將少女幽隱不可明說的情懷含蓄展示在讀者的面前。

詞中所表達的意境，前人、今人詩詞中也屢屢涉及。盛唐孟浩然《春曉》說：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？”春眠是舒適的，酣恬沉睡的詩人不知拂曉已到，是處處啼鳥聲驚醒了詩人，春天清晨的勃勃生機透過“啼鳥聲”顯露出來。醒來后，詩人立即想起昨夜的風雨，于是便關心有多少花瓣被催落。詩人聽聞啼鳥聲的欣喜，對落花的關心，都表現了對大自然的熱愛。這首五言絕句著重表現的是抒情主人公春曉之際的舒適甜暢，語意緩緩，對“花落”的擔憂也是淡淡而來，漸見深情的。晚唐韓偓將這一番詩意改用問句表達，《懶起》說：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥卷簾看。”對落花投以更多的關注，但“側臥”的從容姿勢說明詩人的心情并不那么緊張迫切。與李清照同時的大詞人周邦彥也有過類似的藝術構思，其《六丑》說：“為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。”吐辭典雅的詞人，將落花比擬作“楚宮傾國”般的美人，語意又婉轉一層。李清照的詞顯然直接從韓偓作品中變化而來。這種被他人反復表述過的詩意，李清照出之以全新的構思。對話的雙方身份明確了，反襯的作用更加明顯。“綠肥紅瘦”的比擬，令人耳目一新。小詞用語淺近平白，語意卻深沉含蓄，表現了花季少女的朦朧淡約愁思。宋人對這首詞就非常賞識，《苕溪漁隱叢話》前集卷六十說：“近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：（詞略），‘綠肥紅瘦’，此語甚新。”《藏一話腴》甲集卷一則說：“李易安工造語，如《如夢令》‘綠肥紅瘦’之句，天下稱之。”

鳳凰臺上憶吹簫】

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休？今年瘦，非干病酒，不是悲秋。 明朝，這回去也，千萬遍《陽關》，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓。記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，幾段新愁。

這首詞還是寫閨中的離別相思之苦。詞中蘊涵的愁苦意緒之濃郁，心情之悲苦，又超過了上面的幾首詞。上片寫閨人慵懶的神態和憔悴的外表。到了“日上簾鉤”的時候了，閨中“金猊”香爐中的熏香早就燃盡，且已冰冷。經過一夜的不眠或惡夢折騰，起床之后竟然讓紅色的被子隨意堆疊。無心整理床鋪，就更沒有心情梳妝打扮了。而且，這種慵懶無力、興意闌珊的情景，已經延續了許多日子了，以至于精美的梳妝盒上布滿了灰塵。《詩經·伯兮》說：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”“女為悅己者容”已經成為一種固定思維與行為模式，也成為詩詞里表現閨中思婦不堪相思折磨的特定手段。溫庭筠《菩薩蠻》說：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。”柳永《定風波》說：“日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。”都是在寫這樣一位處于相思痛苦中而慵懶不愿起床、不愿梳妝的女子。李清照的自我敘述，立即令人聯想到她的這種特殊處境。不堪“閑愁暗恨”的折磨，李清照欲采取躲避的方式，將“多少事”都故意壓下不提，強迫自己忘記。但是，這種一相情愿、自欺欺人的方式畢竟是無用的。嘴上可以不說，心里卻不會忘記，痛苦則不會減輕絲毫。尤其是在形體上已經有了明顯的表現：“今年瘦”，詞人告訴我們：“非干病酒，不是悲秋”。原因具體而落實，就是丈夫離家日子的久遠，相思痛苦蓄積的厚重。從前，李清照或許經常用“病酒”、“悲秋”之類的借口自我安慰、自我排遣，而將思念丈夫的真正原因忽略不提。到此時，詞人知道這些排解方式都是無效的，包括前面的“欲說還休”，這些都不能真正擺脫愁苦，所以干脆將內心痛苦點明了。

下片詞人盡情傾訴相思之情。過片“休休”，傾吐了離別的痛苦以及長期等待丈夫不歸之絕望。萬事皆休，這次離別，李清照在感情上與內心中，當然有過無數次的挽留，然而，在言語和行動方面必定是無所作為。怎么能阻攔丈夫出仕，自毀前程呢？這種內心情感與言行的矛盾，只能通過“千萬遍《陽關》”曲來表達。纏綿留戀至深，別后痛苦更切，而久盼的不歸，又使得郁積的愁苦意緒漸漸轉變為隱隱的怨恨。以下李清照用典故含蓄描寫自己的復雜情感。南朝宋劉義慶《幽明錄》記載：漢明帝時，劉晨、阮肇入天臺山采藥，沿武陵溪而上，得遇兩位美貌仙女，共同生活半年。劉、阮回家之后，見到的居然是第七代子孫了。又西漢劉向《列仙傳》記載：秦穆公女弄玉，喜歡善吹簫的蕭史，結為夫妻，后夫妻吹簫技能皆出神入化，遂一起登仙而去。弄玉所居后人稱之為“秦樓”。“蕭史弄玉”的故事，后人又賦予一層離別的悲苦情思，李白《憶秦娥》說：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。”這兩個典故中，相戀的男女彼此都是非常恩愛的，情感都是十分真摯的。李清照借此表達她與趙明誠之間的伉儷情深。同時，這兩個典故本身具有或后人賦予了離別的凄悲情調，李清照用來表達自己眼前的心境。人間、仙境的隔絕，又使詞人有了“從此一別兩渺茫”的隱隱絕望，這正是李清照長期獨守空閨期間一絲一絲蓄積起來的怨恨情緒的表達。理解詞人、永遠記得詞人這一番深情的“惟有樓前流水”，每天見證詞人的倚樓“終日凝眸”。“凝眸處，從今又添，一段新愁”，已經成為詞人必須承受、無法回避的痛苦。“凝眸”之際，雖然還有一種期待，但是，希望變得越來越渺茫，悲苦怨恨之意也就難以遏制。所以，唐圭璋先生評價說：“此首述別情，哀傷殊甚。”（《唐宋詞簡釋》）與前面幾首作品相比，應該是離別有一段日子以后的作品了。

這首詞感情綿密細致，音調哀怨低婉，語言清新流暢。以平常言語訴說內心深情是這首詞的一大特色，如“欲說還休”、“這回去也”等等。這些普通詞匯經詞人精心提煉、巧妙安排，便具有無窮的藝術魅力，堪稱“點鐵成金”。再輔之以“武陵”、“秦樓”的典故運用，使作品顯得雅俗相稱，雅俗共賞。

【怨王孫】

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。 蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

文人墨客向來有“悲秋”的傳統，所謂“悲哉秋之為氣也”。面對秋天枯萎憔悴的花草，蕭條冷落的景色，人生不如意之事就會涌上心頭，多愁善感的文人不免就凄凄慘慘、唏噓感涕、傷心不已。宋代之前，只有極個別心胸開闊的詩人跳出“悲秋”的傳統，以欣喜的眼光賞識著秋天的美景。中唐詩人劉禹錫一生頻遭挫折，卻始終不改倔強剛硬的個性，他對秋天的景色就有另外一副眼光，《秋詞》說：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”詩歌否定了歷來“逢秋悲寂寥”的陳詞濫調，獨標“秋日勝春朝”的觀點。請看：秋高氣爽，晴空萬里，一鶴排云而上，是多么地高揚豪邁。詩人的詩情也因此給引向了碧霄，變得視野開闊，心胸爽朗。晚唐詩人杜牧出身名門，才華出眾，自視甚高，一生積極想有所作為，他對秋日景色也有另一番賞識，《山行》說：“遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”秋日遠上寒山，詩人不著眼于冷落蕭條的景色，依然興趣勃勃。當他遙望發現“白云生處有人家”時，一種欣慰喜悅的情感涌上心頭。詩人瀏覽景色，發現了“霜葉紅于二月花”的秋日別致景色，火紅的色彩中充滿了生機，詩歌也因此具有一種高朗爽健、意氣風發、俊逸明麗的特色。

李清照作為女子世界中的豪俊，其豁達的胸襟、爽朗的個性、開闊的視野，毫不遜色于前輩優秀詩人。面對“紅稀香少”的暮秋季節，詞人不是在為荷花稀落、荷葉枯萎等流逝的風光景色而惋惜感傷，而是興趣盎然地與“水光山色”相親，品嘗大自然“無窮”的美妙，以充滿詩意的畫筆勾勒出一幅優美動人的深秋湖面風景圖。這里，湖水浩渺，波光粼粼，清澈的綠波與岸邊的“蘋花汀草”掩映成輝。整個畫面的色調清新秀麗，景物疏落有致。少女的歡欣，使得“蓮子已成荷葉老”的深秋湖面也透露出勃勃生機。詞人是這樣地喜愛自然山水的美好風光，以至留連徘徊，依依難舍。然而，詞人卻轉折一層表達，不直接寫自己留連忘返的情思，而是寫“眠沙鷗鷺”對早早歸去游人的埋怨，以表述自身對“水光山色”的無限依戀之情。可以設想，詞人今天又是一次“興盡晚回舟”，臨別之際卻再度留戀，詞人完全陶醉于迷人的風光景色之中。只有感覺到現實生活的美好燦爛，對現實生活充滿了熱情，對未來充滿了信心，詞人才會用如此輕靈歡快的筆調去描繪暮秋景色，以如此爽朗開闊的胸襟去擁抱自然。

【醉花陰】

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚、半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦？

伊世珍的《瑯嬛記》卷中也記載了這首詞的一段故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也。”不論這一故事的可信程度如何，單從這一故事的流傳，就足以說明，李清照的生活體驗不是一般文人所能有的。這一故事所傳達的李清照對趙明誠的相思之情，以及兩人之間的才華差異，也都是非常真實的。

這首詞同樣是早期李清照與丈夫分別之后所寫，也是通過悲秋的環境設置來抒寫自己的寂寞愁苦。然而，詞人選定了一個特定的日期來寫自己銘心刻骨的相思情懷。“每逢佳節倍思親”，人同此心，心同此理。以往的重陽佳節，一定是夫妻共同登高賦詩，或者是把酒賞菊。所以，離別以后，再逢重陽，千萬種思緒涌上心頭，詞人就難以自我把持了。詞的上片先寫重陽秋日凄涼冷落的情景。雖然說是節日，但今天的氣候實在惡劣，“薄霧濃云”布滿了整個天宇，整整延續了一天，始終沒有見到晴朗的陽光。在這種暗淡陰冷的日子里，愁云布滿心頭的詞人，只能枯坐閨中，點燃“瑞腦”，凄苦地消磨時光。她不敢跨出房門，怕經受不住室外的寒冷，經受不住“物是人非”的刺激。開篇，詞人就借助氣候、景物的描寫，傳達出離人濃濃的愁苦意緒。“瑞腦消金獸”一句，寫出時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂。這是在寫白天，以下轉寫夜晚。詞人以一句“佳節又重陽”作為過渡，點明節令，也點明佳節思親的愁苦。接著，就從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人的特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公寂苦的心境。詞人完全可以通過加厚被鋪之類的措施抵御秋寒，之所以沒有如此做，根本原因在于這種寒冷實際上是從內心冒出的，無法排除，無法抵擋。詞人故意借外界的秋夜凄寒來掩飾自己的真實心境，抒情婉轉曲折。上片依照時間的順序，一一說來，貫穿于“永晝”與“半夜”的，是“愁”與“涼”二字。在這個重陽節日，無論是白晝還是黑夜，李清照都深深地糾纏在愁苦意緒之中。上片已經陸續寫出深秋的節候、物態、人情，這是構成“人比黃花瘦”的原因。

下片補敘白天的其它活動。到了黃昏時候，詞人覺得不能讓節日如此輕易過去，何況自己也需要轉移注意力，從愁苦中解脫出來。于是，便步入花園，賞菊飲酒。這舉動是隨眾隨俗的，也是特意安排以轉移視線的。這次“東籬把酒”，一直飲到“黃昏后”，詞人想擺脫愁苦的心情是比較迫切的。“東籬把酒”的舉動，還令人聯想起“采菊東籬下，悠然見南山”的瀟灑自在的陶淵明。屏居青州時期，一定是夫妻兩人共同的行為。李清照是在極力模仿古人，希望自己能夠灑脫一點。重陽日菊花的幽香盛滿了詞人的衣袖，環境還是與陶淵明時代相仿，也與當年丈夫陪伴在自己身旁的時候相仿，然而詞人卻哪里還有往日的情懷：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”前后對比，物是人非，今昔異趣。相思離情，油然而生。作為閨閣婦女，由于封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到種種約束，即使像李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，她們對愛情的要求就比一般男子高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之后，面對孤寂單調的生活，便禁不住要借春恨秋愁來抒寫自己的相思情懷了。從字面上看，這首詞并未直接寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情卻滲透在詞的字里行間，無處而不在。

值得指出的是，比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因。古詩詞中以他物喻人瘦的作品屢見不鮮，如無名氏之《如夢令》“人與綠楊俱瘦”、程垓之《攤破江城子》“人瘦也，比梅花，瘦幾分”、秦觀之《水龍吟》“天還知道，和天也瘦”等等，但卻不及李清照“人比黃花瘦”生動感人。原因是，這個比喻與詞的整體形象結合得十分緊密，切合女主人的身份和情致，讀之使人感到親切。詞中還適當地運用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人，卻始終不見一“菊”字。詞人用“東籬把酒”這樣的典故與“暗香盈袖”的描寫，突出詠菊的話題，“菊”的色、香、形態，俱現筆端。清代陳廷焯《云韶集》評價說：“無一字不秀雅，深情苦調，元人詞曲往往宗之。”

【添字丑奴兒】

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。

這是一首詠芭蕉的詞，寫出失去家鄉、流亡到南方的“北人”的心態。葉子肥大的芭蕉樹，在江南隨處可見。黃梅季節，陰雨連綿，雨聲不停地敲打著芭蕉，這種淅淅瀝瀝的聲響“北人”何曾聽過。對于渡江南來的“北人”來說，無論漂泊到南方的何地，無論在此地居住多長時間，始終沒有家鄉的認同感，居無定所的惶恐不安永遠追隨著詞人。面對窗前的芭蕉樹，眼看“陰滿中庭”的梅雨氣候，詞人已經預感到今夜可能又是一個無眠的長夜煎熬。這樣的情形，詞人南渡之后肯定經歷過無數次。于是，眼前“葉葉心心，舒卷有余情”的芭蕉，便成了愁眉緊鎖、愁懷不開之詞人的反襯物。芭蕉的舒展與無知，襯托了詞人的一腔深情。所以，當詞人三更半夜，輾轉難眠，聽到如此“點滴霖霪”的雨點敲打著芭蕉時，就特別引起了“北人不慣”的感覺，不免增添失去故土的傷痛與復國無望的深愁。這雨滴居然會如此的無休無盡，仿佛存心與來自干旱地區的“北人”作對，提醒“北人”背井離鄉的現實悲慘處境。這叫臥床的“北人”實在無法忍受下去了，只得披衣“起來聽”。“起來聽”難道就能夠緩解愁痛的程度嗎？這當然是不可能的，這只是詞人真的沒有辦法應付漫漫長夜的折磨而采取的一個不可能產生效果的無奈動作，今夜的痛苦將持續下去。整首詞通過“北人”對異鄉風物的感受，寫出自己流落江南、國破家亡的難堪愁苦，也寫出千千萬萬“北人”的故國之思，唱出他們的苦難心聲。

感月吟風相思夜是什么意思?》

感月跟吟風為了湊一對對偶，感與吟對，風與月對，相思者風月也，風月之下自然是夜景。

可對：1.觀花踏雪聚首時

古人云：風花雪月，風月可對花雪，相思可對聚首。意義相近之對

2.聽雨觀瀾逍遙日

風月有一種風塵之氣，雨瀾就是一種出塵之氣，相思是愁，對逍遙是樂，兩種思想各走極端，可以一對。

希望可以給你幫助

“感月吟風多少事，如今老去無成”全詞翻譯賞析

臨江仙

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

關于感風吟月多少事的意思和吟風弄月什么意思的介紹到此就結束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關注本站。