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崔涂原文_翻譯及賞析

崔涂（854～?），字禮山，今浙江富春江一帶人。唐僖宗光啟四年（888）進士。終生飄泊，漫游巴蜀、吳楚、河南，秦隴等地，故其詩多以飄泊生活為題材，情調蒼涼。《全唐詩》存其詩1卷。 崔涂 崔涂的詩文迢遞三巴路，羈危萬里身。亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。漸與骨肉遠，轉于僮仆親。那堪正飄泊，明日歲華新。——唐代·崔涂《除夜 / 巴山道中除夜書懷》

除夜 / 巴山道中除夜書懷

迢遞三巴路，羈危萬里身。

亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。

漸與骨肉遠，轉于僮仆親。

那堪正飄泊，明日歲華新。 唐詩三百首 ， 春節 ， 羈旅思鄉水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。胡蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。——唐代·崔涂《春夕》

春夕

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。

胡蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。

故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。 春天 ， 寫景思鄉漢室河山鼎勢分，勤王誰肯顧元勛。不知征伐由天子，唯許英雄共使君。江上戰余陵是谷，渡頭春在草連云。分明勝敗無尋處，空聽漁歌到夕曛。——唐代·崔涂《赤壁懷古》

赤壁懷古

漢室河山鼎勢分，勤王誰肯顧元勛。不知征伐由天子，

唯許英雄共使君。江上戰余陵是谷，渡頭春在草連云。

分明勝敗無尋處，空聽漁歌到夕曛。查看更多崔涂的詩文

送盡東風過楚城，是什么意思？

“送盡東風過楚城”，出自唐代詩人崔涂的《春夕》，這句話的意思是：正是這無情的時節，我送著最后一縷春風吹過了楚城。

《春夕》原文：

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。

蝴蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。

故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？

注釋：

1、楚城：指湖北、湖南一帶的城市，泛指旅途經過的楚地，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩。首二句感時，慨嘆春光易逝。

2、胡蝶：即蝴蝶。胡蝶夢：意即往事如夢。語出《莊子·內篇·齊物論》：“昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也。”

3、子規：一作“杜鵑”，其鳴聲凄切。上句寫思家，下句寫春夕。子規（即杜鵑）夜啼切“春夕”，與“家萬里”聯系。

4、動：動輒、每每之意。經：一作“多”。絕：一作“別”。

5、華發：白發。唯：一作“移”。滿鏡：一作“兩鬢”。

6、五湖：春秋時，范蠡佐越王勾踐成就霸業之后，辭宮，乘扁舟泛五湖而去。這兩句說：我現在還沒有歸去，我要歸去就可以歸去，故鄉的五湖風景是沒有人來和我爭奪的。言外之意：既然如此為什么還留滯他鄉呢？有自嘲意。

參考譯文：

水不停地流走，花兒不斷地凋零，這是多么無情啊。正是這無情的時節，我送著最后一縷春風吹過了楚城。在睡夢中夢見了萬里之外的家鄉，醒來時正值夜里三更時分，杜鵑在樹枝上凄厲地啼叫。家鄉的來信動輒幾年都收不到，春天萬物萌生，鏡中的我卻已是滿頭白發了。我現在是因為自己抱負未展而不愿歸去，我要歸去時自然就歸去了，故鄉五湖的風景是沒有人來和我爭搶的。

作者簡介：

崔涂（854～?），字禮山，今浙江富春江一帶人。唐僖宗光啟四年（888）進士。終生飄泊，漫游巴蜀、吳楚、河南，秦隴等地，故其詩多以飄泊生活為題材，情調蒼涼。《全唐詩》存其詩1卷。

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城是什么意思出自哪里

這句詩出自唐代崔涂的《春夕》

原文：

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。

胡蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。

故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城的意思是：

水不停地流走，花兒不斷地凋零，這是多么無情啊。正是這無情的時節，我送著最后一縷春風吹過了楚城。這句詩就是說二個人因為某種原因彼此無緣，但是在各自心中總有一份淡淡的情緒在里面，剪不斷，理不亂，別是一般滋味在心頭吧，后來只能云談風輕地各自抽身而過。

譯文：

水不停地流走，花兒不斷地凋零，這是多么無情啊。正是這無情的時節，我送著最后一縷春風吹過了楚城。在睡夢中夢見了萬里之外的家鄉，醒來時正值夜里三更時分，杜鵑在樹枝上凄厲地啼叫。家鄉的來信動輒幾年都收不到，春天萬物萌生，鏡中的我卻已是滿頭白發了。我現在是因為自己抱負未展而不愿歸去，我要歸去時自然就歸去了，故鄉五湖的風景是沒有人來和我爭搶的。

作者簡介：

崔涂

[唐]

（約公元八八七年前后在世），字禮山，今浙江富春江一帶人，唐末詩人，生卒年、生平均不詳，約公元八八七年前后在世。唐僖宗光啟四年（888）進士，《全唐詩》存其詩1卷。他寫的最有名的一首詩是《除夜有懷》。終生飄泊，漫游巴蜀、吳楚、河南，秦隴等地，故其詩多以飄泊生活為題材，情調蒼涼。

崔　涂《春夕旅懷》原文、賞析、作者表達什么思想情感？

春夕旅懷

崔　涂

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。

蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更。

故園書動經年絕，華發春惟滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？

崔涂（850—？），字禮山，江南桐廬富春（今浙江桐廬）人。唐僖宗光啟四年（888）進士，終生漂泊巴蜀、吳楚、河南、秦隴等地。工詩，多離怨之作，情調抑郁蒼涼，《全唐詩》錄其詩一卷。《春夕旅懷》一作《春夕》，也作《旅懷》。

首聯扣題寫暮春。起句寫感到“水流花謝兩無情”，金圣嘆在《貫華堂選批唐才子詩》卷九中分析道：“‘水流’是水無情，‘花謝’是花無情。何謂無情？明見客不得歸，而盡送春不少住，是以曰無情也。”次句寫流水與落花將“楚城”的春風送走了，卻將詩人留在了“楚城”。這一方面表現了流水與落花之無情，另一方面也表現了詩人之無奈。一個“送”字，將春水、春花與春風，均作了擬人化處理。“楚城”，原屬于楚國地盤上的某個城市。

頷聯進入正題寫春夕對家鄉的思念。三句承上寫夢中回家。但是此夢乃《莊子·齊物論》所描寫的蝴蝶夢，是虛幻的，一覺醒來，依然故我。四句寫夢醒后，由于思鄉情切，再也難以入眠，于是在月色如洗的三更天，不斷聽到杜鵑鳥在枝頭的啼叫聲：“子歸！子歸！”這當然更加深了詩人的思鄉情緒，而詩人也就更加睡不著覺了。

頸聯直抒胸臆。五句嗟嘆家書之稀少，不但長期不能回家，甚至長年都收不到一封家書，怎能不讓人牽腸掛肚、憂心如焚呢！一個“動”字表達了詩人期待、怨嗟、沮喪的復雜心情。當然難以收到家書，也是唐末社會動蕩不安造成的。六句感嘆唯有自己在萬物萌生的春天卻長出了滿頭白發。“春惟滿鏡生”，一作“春惟兩鬢生”，一作“春催兩鬢生”。此據唐韋莊《又玄集》卷下、韋縠《才調集》卷二校定，一方面因為版本原始，另一方面也反映夜半因思鄉失眠，一直到清晨對鏡梳頭因見到滿頭白發而噓唏不已。將白發滿頭生說成“滿鏡生”也是頗為新穎的。

尾聯見意，表示不如歸去。七句有自責意，滿頭白發都是由“自是不歸”造成的，而“歸”無疑是最正確的選擇，因為回去后再也不用思鄉了。末句所表達的也就是李白《襄陽歌》所說“清風朗月不用一錢買”的意思。當中自然也有對社會現實中爭權奪利、爾虞我詐的不滿與厭倦情緒。清薛雪《一瓢詩話》指出：“崔禮山‘自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭’與‘相逢盡道休官去，林下何曾見一人’同一妙理。”想歸隱而未能歸隱，除貪戀官場榮華富貴外，也可能受到其他因素的羈絆而無可奈何。正如清人黃生《唐詩摘鈔》卷三所說：“本不能歸，而為此語者，反言自怪之詞。”“五湖”指太湖及其附近湖泊，為春秋時越國大夫范蠡歸隱之處。

此詩的特點是情景交融，詩歌從獨在異鄉為異客的角度，通過對暮春之夜流水、落花、啼鳥、月色的描寫，為我們營造了一個凄清、孤獨、悲涼的意境，長期積淀的思鄉之情形諸夢寐，聞諸子規，見諸銅鏡，而家鄉暮春三月之煙景，雖遙隔千里，卻如在目前。故清毛張健《唐體膚詮》稱該詩“情生景，景生情，情中有景，景中有情，縈紆飄渺，使讀者神為之移”。

春夕原文

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。胡蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。——唐代·崔涂《春夕》 春夕 水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。

胡蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。

故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。 春天 ， 寫景思鄉 譯文及注釋

譯文

水不停地流走，花兒不斷地凋零，這是多么無情啊。正是這無情的時節，我送著最后一縷春風吹過了楚城。

在睡夢中夢見了萬里之外的家鄉，醒來時正值夜里三更時分，杜鵑在樹枝上凄厲地啼叫。

家鄉的來信動輒幾年都收不到，春天萬物萌生，鏡中的我卻已是滿頭白發了。

我現在是因為自己抱負未展而不愿歸去，我要歸去時自然就歸去了，故鄉五湖的風景是沒有人來和我爭搶的。

鑒賞

此詩載于《全唐詩》卷六百七十九。詩一起筆，就渲染出一片暮春景色：春水遠流，春花凋謝。流水落花春去也——詩人深深感嘆春光易逝，歲月無情。詩第二句“送盡東風過楚城”更加感傷。詩人把春光（“東風”）擬人化了，依依為她送別。這里，不是春風他送我回故鄉，而是他在異鄉送春歸。這一“送”字表達了詩人凄楚的情懷。詩人面對著落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物，不可能不更加思念故鄉。由送春而牽動的思鄉之情，籠罩全篇。

以下句句寫的是思鄉衷曲。“蝴蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。”這一聯進入正題，寫“春夕”，寫得極為精粹，是傳誦的名句佳句。詩人運用了新奇的造語，對仗工整，韻律和諧，創造出一種曲折幽深的情境。上句巧寫夢境。由于游子日有所思，夜間便結想成夢，夢見自己回到了萬里之外的家園。然而，這只不過象莊周夢見自己變成蝴蝶，翩翩飛舞于花間，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫，醒來之后，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周。游子從“蝴蝶夢”中獲得片刻的回鄉之樂，但夢醒以后，發現自己依舊孤眠異鄉，家園依舊遠隔萬里，豈不更加空虛、失望，更加觸動思鄉之情。何況此時又正當“子規枝上月三更”——夜深人靜，月光如水；子規鳥（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸！子歸！……”聽著子規啼，想著蝴蝶夢，游子的心，該是何等的痛苦哀傷，真如李白詩句中所謂道“一叫一回腸一斷！”這里，十四個字寫出了三層意思：由思鄉而入夢，一層；夢醒而更思鄉，二層；子規啼喚，愁上加愁，三層。這三層，一層比一層深，而且互相烘托、映襯，如蝴蝶夢與家萬里，一虛一實；蝴蝶夢與子規啼，一樂一悲；子規啼與三更月，一聲一色，構成一片清冷、凄涼、愁慘的氣氛，令人觸目傷懷。

上一聯以景傳情，下一聯則直接訴說思鄉之苦。“故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。”詩人長期不能回家，連家信也動不動長年斷絕，音訊杳然，他不可能不望眼欲穿，憂心如焚。這句中的一個“動”字，把詩人那種由期待而沮喪、而嗟怨的復雜的心理，逼真地傳達出來了。“書動經年絕”暗示當時社會動亂不安。詩人愁家憂國到“華發春唯滿鏡生”的程度。春天萬物萌生，欣欣向榮，而詩人卻唯獨生出了白發滿頭。一個“唯”字，更加突出了他的內心愁苦之深。如此深愁，難以解脫。

詩的最后兩句更耐人尋味。“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？”這兩句是倒裝。從暗用五湖典故看，這里的“歸”字，還含有歸隱田園之意。詩人仆仆風塵，仕途坎坷，“自是不歸歸便得”一語，是無可奈何的傷心話，深刻地反映出詩人在政治上走投無路、欲干不能而又欲罷難休的苦悶、彷徨的心理。

創作背景 崔涂是江南人，曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地為客，自稱是“孤獨異鄉人”（《除夕書懷》）。《春夕》是他旅居湘鄂時所作。崔涂（854～?），字禮山，今浙江富春江一帶人。唐僖宗光啟四年（888）進士。終生飄泊，漫游巴蜀、吳楚、河南，秦隴等地，故其詩多以飄泊生活為題材，情調蒼涼。《全唐詩》存其詩1卷。

崔涂

芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮亂紅，也知人、春愁無力。憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。到今來，海角逢春，天涯為客。 愁鏇釋。還似織。淚暗拭。又偷滴。謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是、暮云凝碧。拼則而今已拼了，忘則怎生便忘得。又還問鱗鴻，試重尋訊息。——宋代·李甲《帝臺春·芳草碧色》

帝臺春·芳草碧色

芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮亂紅，也知人、春愁無力。憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。到今來，海角逢春，天涯為客。

愁鏇釋。還似織。淚暗拭。又偷滴。謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是、暮云凝碧。拼則而今已拼了，忘則怎生便忘得。又還問鱗鴻，試重尋訊息。 春天 ， 傷春懷人梅殘玉靨香猶在，柳破金梢眼未開。東風和氣滿樓臺，桃杏拆，宜唱喜春來。——元代·元好問《喜春來·春宴》

喜春來·春宴

梅殘玉靨香猶在，柳破金梢眼未開。東風和氣滿樓臺，桃杏拆，宜唱喜春來。 春天 ， 寫景 ， 習俗 ， 心情喜悅高田如樓梯，平田如棋局。白鷺忽飛來，點破秧針綠。——明代·楊慎《出郊》

出郊

高田如樓梯，平田如棋局。

白鷺忽飛來，點破秧針綠。 古詩三百首 ， 春天 ， 田園寫景

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