題畫詩古詩有哪些 題畫詩古詩有哪些景物
大家好，關于題畫詩古詩有哪些很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關于題畫詩古詩有哪些景物的相關知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！
題畫詩詞
關于題畫詩詞1
《丹桂圖》
廣寒月出東海頭，扶疏桂樹橫九州。
天香料理一萬斛，散作八月人間秋。
【評說】
本詩選自陳邦彥《歷代題畫詩類》卷八九。
周用(1476—1548)，明代畫家，字行之，號白川，吳江(今屬江蘇)人。弘治十五年(1502)進士及第，歷仕吏部尚書，卒謚忠肅。徐沁《明畫錄》：“(周用)工詩，書法俊逸，所畫山水，遒勁縟密，遠近斐亹，氣韻靄然。”畫法師沈周，布置、渲染停勻，極為高雅。
這首題畫詩，很有特色，詩人并沒有具體描寫丹桂的形態和色澤，卻從丹桂的香味上生發詩意。首句寫月出，月從東海頭升起，俯照人間。次句寫月中桂樹，枝、蕊繁密的桂樹橫陳在九州上空。第三句點到正題上，寫丹桂之香。馨香從月宮中桂樹上送出，故曰“天香”，造物主安排一萬斛天香，秋香飄散到人間，造就一片秋天的美景。本詩從月出寫到月中桂樹，進而寫到桂香，再寫香滿人間，詩意靈徹，詩脈順暢，筆走流珠，蟬蛻而下，詩作呈現流暢美。讀完全詩，很容易使人聯想到劉克莊的《清平樂》“五月十五月玩月”詞云：“醉里偶搖桂樹，人間喚作涼風。”他要將天上的涼風，吹散人間的暑熱，識度卓絕，抱負不凡。周用的詩意與劉克莊的詞意，一脈相承，同樣攄寫自己超群的襟抱。
關于題畫詩詞2
《丹崖翠壑圖》
遠上青山千萬重，丹崖翠壑杳難通。
松風送瀑來天際，花氣和云出洞中。
漁艇幾時來到此，秦人何處定相逢。
春光易老花易落，流水年年空向東。
【評說】
這是一首自題七律詩。《丹崖翠壑圖》繪前后兩景，中間有一片湖水，是王蒙作品中比較少見的“一河兩岸”式布局，與王蒙平時的繁密畫風迥異。自題詩的首聯是描繪圖中的后景的：遠處青山蓊郁，重重疊疊，只是隔著層層丹崖翠壑，杳遠難通，令人難以企及。“松風”一聯描繪畫中前景。前景有兩株高大挺拔的松樹，松樹旁還開著一些不知名的花草，顯示出一派平和寧靜的氣象。松風送來的瀑布聲和花氣，在畫幅上無法表達，都是畫外景，由想象得之。“漁艇”一聯寫中間的一片湖水。畫中有一文人端坐于湖邊的巖石上，身旁有一古琴，身后有一童子，他們正在耐心地等待著湖面上駛來小艇，載他們去那世外桃源，和隱居山林的高人相逢。從中可看出王蒙畫中常有的隱逸山林的意趣。詩的最后以慨嘆人生好景不長，時光易逝作結，進一步體現了王蒙追求隱居生活的思想。王蒙的這幅畫景致簡潔，視野開闊，與他向往平靜自由的隱居生活的心境相吻合。
關于題畫詩詞3
《仿倪瓚松亭秋色圖二首》
松溪水色綠于松，每到松溪聽暮鐘。
聞得心源只如此，問禪何必向雙峰。
危根瘦蓋聳孤峰，珍重江僧好筆蹤。
得向游人多處畫，卻勝澗底作真松。
【評說】
這幅畫現存美國翁萬戈處，紙本，水墨，長138厘米，闊53.8厘米。畫幅上，除題詩外，還有識語：“仿倪元鎮畫松亭秋色圖，辛酉十月，玄宰。”辛酉，乃明代天啟元年(1621)，其時董其昌六十七歲，已由福建副使任返回，閑居松江。陳焯《湘管齋寓賞編》卷六曾著錄過董其昌此畫，并引錄陳繼儒的題跋，很有參考價值：
沈石翁云：云林之畫，江東之家以有無為清俗。今元宰畫亦復爾爾，此則與云林同參荊浩，非徒摹其一樹一石也，寶之，寶之，陳繼儒題于晚香堂中。
這幅畫，采勸三段式”構圖法，一河兩岸，下部畫山石松溪，樹叢茂盛，枝干蒼勁，著一茅亭，極為古樸。中部空白處為河水。上部畫遙山，峰巒稍見繁復。董其昌少學黃公望，中年后，上追宋元諸家，能融匯多種畫風。這幅仿倪瓚畫，既汲取云林用筆尖細和墨色輕淡的'長處，又融入黃公望、吳鎮的皴法縝密、暈染滋潤之法，呈現出既仿倪又不同于倪的獨特面貌。
這兩首題畫絕句，并不太著意于畫面景象，只在首句扣住畫面，便由此生發開去，更多地從畫外冥搜苦思，補出豐富的畫外意。
第一首首二句，一添色，一補聲。“松溪水色綠于松”句，是說溪水映照松樹翠綠之色，水色比松還要綠。“每到松溪聽暮鐘”句，是說坐在松亭里聽著寺院中傳出的陣陣暮鐘。水墨畫本無色彩，紙上又難于畫聲，玄宰借助詩句，補出畫外“色”、“聲”之意。詩的后半首，又由畫面申發禪意，寫出畫家兼詩人的物我合一、隨任自然的內心體驗和藝術追求，反映出董其昌深受禪學思想影響的人生境界，這更是畫面無法表現的深層意蘊。
第二首先由畫上之松“危根瘦蓋聳孤峰”，轉而寫到自己。詩人賦閑江南，一心參禪，因此以“江僧”自喻，勉勵自己好好用筆作畫。三、四句又扣合到畫松上，詩人說畫松應該描畫游人多處的、受人愛賞的松樹，因為經過藝術加工的松樹，勝過澗底的真松。他自譽筆底松樹之美，也闡述了自己的畫學觀點，不可等閑視之。
這首題畫詩，先寫畫面，后寫觀畫感慨，自是常格。首句迅即叩題，“共憑”，因為大、小喬同觀兵書，故用“共”字。表現婦女生活，常寫到梳妝，這兩位美人卻與眾不同，“倦”于打扮，為什么?首句造成一種懸念，次句隨即表明“玄女《陰符》讀幾行”，原來她們共憑花幾，忙著“觀兵書”，顧不得理新妝。這兩句寫的都是畫面景物，題意全出。后半首，詩人翻用杜牧句意，指出，曹操怎能在銅雀臺里鎖住二喬?二喬熟讀兵書，深諳兵法，她們將奇策授與周郎，定能打破曹軍。詩意扣住畫題名，又將自己讀畫后生出的感觸，透辟地寫出來，這種手法，從宋人處學來，鞭辟入里，轉折層深，極有理趣。
關于題畫詩詞4
《二喬觀兵書圖》
共憑花幾倦新妝，玄女《陰符》讀幾行。
銅雀那能鎖春色，解將奇策教周郎。
【注釋】
①花幾：雕花的擱幾，用以倚憑身體。②玄女《陰符》：張守節《史記正義》引《龍魚河圖》：“天遣玄女下授黃帝兵信神符，制伏蚩尤，帝因使之主兵，以制八方。”玄女《陰符》當指此。舊題黃帝《陰符》，然未見傳本。后代又有《陰符經》，為道家書，與此《陰符》不同，不能混為一談。③銅雀：銅雀臺，曹操所建，故址在今河北臨漳縣西南。鎖春色：用杜牧《赤壁懷古》：“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”詩意。
【評說】
本詩選自高啟《高青丘集》卷一七、陳邦彥《歷代題畫詩類》卷四三。
高啟未書畫家名，不知此圖為誰所作?二喬，三國時代吳國喬玄有二女，稱大喬、小喬。《三國志·吳書·周瑜傳》：“(建安三年)，策欲取荊州，以瑜為中護軍，領江夏太守，從攻皖，拔之。時得喬公二女，皆國色也。策自納大喬，瑜納小喬。”史書未言二喬讀過兵書，元人楊維楨《擬三婦詞》：“小婦似小喬，中夜讀兵書。”楊氏富學，諒有所據。
題畫詩有哪些古詩
題畫詩有哪些古詩:
1、王維《畫》
遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
2、鄭板橋《竹石》
咬定青山不放松，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
3、杜甫《畫鷹》
素練風霜起，蒼鷹畫作殊。
聳身思狡兔，側目似愁胡。
絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼。
何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。
4、韋莊《金陵圖》
誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。
5、李煜《漁父·浪花有意千里雪》
浪花有意千里雪，桃花無言一隊春。
一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。
題畫詩有哪些
《畫》唐，王維。遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。
《丹青引贈曹將軍霸》節選）唐，杜甫。將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。英雄割據雖已矣，文采風流今尚存。學書初學衛夫人，但恨無過王右軍。丹青不知老將至，富貴于我如浮云。《畫鷹》唐，杜甫。素練風霜起，蒼鷹畫作殊。_身思狡兔，側目似愁胡。絳鏇光堪_，軒楹勢可呼。何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。《金陵圖》唐，韋莊。誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。
南北朝時期，題畫詩已初見端倪。到唐朝時期，詩歌鼎盛，題畫詩也逐漸興盛起來。到了宋朝時期，繪畫藝術尤其繁榮，題畫詩也很發達，例如蘇軾、黃庭堅都是這類詩作的能手。
關于題畫的詩句古詩
1. 關于“畫”字的古詩
1、
《畫》
唐代：王維
遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
2、
《畫雞》
明代：唐寅
頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來。
平生不敢輕言語，一叫千門萬戶開。
3、
《題畫蘭》
清代：鄭燮
身在千山頂上頭，突巖深縫妙香稠。
非無腳下浮云鬧，來不相知去不留。
4、
《題畫》
明代：沈周
碧水丹山映杖藜，夕陽猶在小橋西。
微吟不道驚溪鳥，飛入亂云深處啼。
5、
《畫鴨》
元代：揭傒斯
春草細還生，春雛養漸成。
茸茸毛色起，應解自呼名。
6、
《菩薩蠻·題畫》
清代：龔翔麟
赤泥亭子沙頭小，青青絲柳輕陰罩。亭下響流澌，衣波雙鷺鶿。
田田初出水，菡萏念嬌蕊。添個浣衣人。紅潮較淺深。
7、
《詠畫障》
唐代：上官儀
芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓。
蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。
新妝漏影浮輕扇，冶袖飄香入淺流。
未減行雨荊臺下，自比凌波洛浦游。
8、
《詠畫扇詩》
南北朝：鮑子卿
細絲本自輕，弱彩何足眄。
直為發紅顏，謬成握中扇。
乍奉長門泣，時承柏梁宴。
思妝開已掩，歌容隱而見。
但畫雙黃鵠，莫畫孤飛燕。
9、
《畫菊》
宋代：鄭思肖
花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
10、
《濰縣署中畫竹呈年伯包大丞括》
清代：鄭燮
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；
些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。
2. 關于課外的古詩
1.題畫竹 2.北陂杏花 3.海棠
清·鄭板橋 宋·王安石 宋·蘇軾
四十年來畫竹枝， 一陂春水繞花身， 東風裊裊泛崇光，
日間揮寫夜間思。 花影妖嬈各占春。 香霧空蒙月轉廊。
冗繁削盡留清瘦， 縱被春風吹作雪， 只恐夜深花睡去，
畫到生時是熟時。 絕勝南陌碾成塵。 故燒高燭照紅妝。
4.新晴 5.臺城 6.豐樂亭游春
宋·劉攽 唐·韋莊 宋·歐陽修
青苔滿地初晴后， 江雨霏霏江草齊， 紅樹青山日欲斜，
綠樹無人晝夢余。 六朝如夢鳥空啼。 長郊草色綠無涯。
惟有南風舊相識， 無情最是臺城柳， 游人不管春將老，
偷開門戶又翻書。 依舊煙籠十里堤。 來往亭前踏落花。
7.秋浦歌 8.漁翁 9.烏衣巷
唐·李白 唐·柳宗元 唐·劉禹錫
白發三千丈， 漁翁夜傍西巖宿， 朱雀橋邊野草花，
緣愁似個長。 曉汲清湘燃楚竹。 烏衣巷口夕陽斜。
不知明鏡里， 煙銷日出不見人， 舊時王謝堂前燕，
何處得秋霜。 唉乃一聲山水綠。 飛入尋常百姓家。
回看天際下中流，
巖上無心云相逐。
10.書憤 11.飲酒
宋·陸游 晉·陶淵明
早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。 結廬在人境，而無車馬喧。
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。 問君何能爾，心遠地自偏。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 采菊東籬下，悠然見南山。
《山師》一表真名世，千載誰堪伯仲間！ 山氣日夕佳，飛鳥相與還。
3. 給幾首關于繪畫的古詩~~
1.題玄武禪師屋壁 年代：【唐】 作者：【杜甫】 體裁：【五律】 何年顧虎頭，滿壁畫瀛州。
赤日石林氣，青天江海流。 錫飛常近鶴，杯度不驚鷗。
似得廬山路，真隨惠遠游。 【注釋】 [注釋]（1）玄武禪師屋：是一佛寺，故址在今四川省三臺縣。
玄武禪師是一位和尚的法號。（2）顧虎頭：晉代畫家顧愷之。
（3）滄洲：濱水的地方。古稱隱士所居之地。
（4）錫飛常近鶴：這是一個典故。梁時，僧侶寶志與白鶴道人都想隱居山中，二人皆有靈通，因此梁武帝令他們各用物記下他們要的地方。
道人放出鶴，志公則揮錫杖并飛入云中。當鶴飛至山時，錫杖已先立于山上。
梁武帝以其各自停立之地讓他們筑屋居住。（5）杯渡不驚鷗：這是畫面上畫的另一個典故。
昔有高僧乘木杯渡海而來，于是稱他為杯渡禪師。（6）惠遠：東晉時高僧，住廬山。
惠，應作“慧”。 [譯文]是哪一年顧愷之在這滿壁上畫了這一幅隱士居地的風景圖？鮮紅的太陽映照著石林，云霧繚繞；青天邊接著江海，日夜奔流。
志公和尚的禪杖飛舞靠近白鶴道人的仙鶴，高僧乘木杯渡海輕快敏捷得連海鷗都不驚動。看了這幅壁畫，就好像得到入廬山的道路，真的要隨慧遠高僧遠游。
2.題畫詩 鄭燮 且讓青山出一頭，疏枝瘦干未能遒。 明年百尺龍孫發，多恐青山遜一籌。
【譯文】今天且讓你這傻不啦嘰的青山高我一頭，因為我今年還小，枝葉疏離，主干瘦弱，無法顯現出我的遒勁之勢。明年你再看，我的百尺根莖將長成，到那時，孫子！只怕你這青山也要仰視我，比我略矮一筷子呢！ 本詩風趣自然，行文順暢，表面看是在描寫竹子的生長，其實蘊含了作者遠大的理想和抱負，也表現出了作者不向強權低頭的堅定信念。
3.近代藝術大師吳昌碩一生愛梅，在他筆下畫的最多的也是梅，他曾用詩和畫贊美賞梅勝地超山，在一幅《梅花》畫中題詩云：“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅。何時買棹冒雪去，便他花前傾一杯。”
畫家借助題畫詩把自己癡情梅花的心境，流露在畫面上，表現出畫詩相輝映的藝術效果。
4. 關于詠竹的古詩名句
昌谷北園新筍·四首（唐）李賀一、籜落長竿削玉開，君看母筍是龍材。
更容一夜抽千尺，別卻池園數寸泥。二、斫取青光寫楚辭，賦香春粉黑離離。
無情有恨何人見？露壓煙啼千萬枝。三、家泉石眼兩三莖，曉看陰根紫陌生。
今年水曲春河上，笛管新篁拔玉青。四、古竹老梢惹碧云，茂陵歸臥嘆清貧。
風吹千畝迎風嘯，烏重一枝入酒樽。竹里館（唐）王維獨坐幽篁里，彈琴復長嘯；深林人不知，明月來相照。
題劉秀才新竹（唐）杜甫數徑幽玉色，曉夕翠煙分。聲破寒窗夢，根穿綠蘚紋。
漸籠當檻日，欲礙入簾云。不是山陰客，何人愛此君。
斫竹（唐）杜甫寺廢竹色死，宦家寧爾留。霜根漸隨斧，風玉尚敲秋。
江南苦吟客，何處送悠悠。摘自《樊川詩集注》新竹劉兼近窗臥砌兩三叢，估靜添幽別有功。
影縷碎金初透日，聲敲寒玉乍搖風。天憑費叟煙波碧，莫信湘妃淚點紅。
自是子猷偏愛竹，虛心高節雪霜中。東湖新竹陸游插棘掠籬謹護持，養成寒碧映淪漪。
清風掠地秋先到，赤日行天午不知。解籜初聞聲簌簌，放梢初見葉離離。
官閑我欲頻來此，枕簟仍教到處隨。云溪觀竹戲書二絕句陸游氣蓋冰霜勁有余，江邊見此列仙癯。
清寒直入人肌骨，一點塵埃住得無。溪光竹聲兩相宜，行到溪橋竹更奇。
對此莫論無肉瘦，閉門可忍十年饑。摘自《陸游詩集》第一冊初食筍呈座中（唐）李商隱嫩籜香苞初出林，五陵論價重如金。
皇都陸海應無數，忍剪凌云一寸心？摘自上海古籍出版社1987年古詩臺歷湘竹詞（唐）李商隱萬古湘江竹。無窮奈怨何？年年長春筍。
只是淚痕多！酬人雨后觀竹（唐）薛濤春天春雨時，那鑒雪霜姿。眾類亦云茂，虛心寧自持。
多留晉賢醉，早伴舜妃悲。晚歲君能賞，蒼蒼勁節奇。
竹離亭（唐）薛濤蓊郁新栽四五行，常將勁節負秋霜。為緣春筍鉆墻破，不得垂陰覆玉堂。
摘自《薛濤詩箋》庭 竹（唐）劉禹錫露滌鉛粉節，風搖青玉枝。依依似君子，無地不相宜。
煩君惜取根株在，欲氣伶傖學鳳凰。（詩竹）（三國）關羽不謝東君意，丹青獨立名；莫嫌弧葉淡，終久未凋零。
詩謎想當年幽居深山，綠鬢婆娑，引多少騷人墨客。自歸郎手，經了多少風波，受了多少折磨。
到如今，直落得青少黃多！休提起—提起來，珠淚滿江河！栽竹（唐）杜甫本因遮日種，欲似為溪移。歷歷羽林影，疏疏煙露姿。
蕭騷寒雨夜，敲鼓晚風時。故國何年到，塵冠掛一枝。
墨竹圖軸（明）夏昶聞群初夏盡交歡，寫贈瑯環著意看。但愿虛心同晚節，年年此日報平安。
摘自《中國歷代題畫詩選注》題蘭竹卷（明）文彭西窗半日雨浪浪，雨過新梢出短墻。塵上不飛人跡斷，碧陰添得晚窗涼。
摘自《題畫詩絕句百首賞析》效李艾山前輩體（清）鄭板橋秋風何自尋，尋入竹梧里；一片梧陰，何處秋聲起？和學使者于殿元枉贈之作（清）鄭板橋十載楊州作畫師，長將赭墨代胭脂。寫來竹柏無顏色，賣與東風不合時。
濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括（清）鄭板橋衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。籬竹（清）鄭板橋一片綠陰如洗，護竹何勞荊杞？仍將竹作芭籬，求人不如求已。
竹（清）鄭板橋舉世愛栽花，老夫只栽竹，霜雪滿庭除，灑然照新綠。幽篁一夜雪，疏影失青綠，莫被風吹散，玲瓏碎空玉。
竹（清）鄭板橋一節復一節，千枝攢萬葉；我自不開花，免撩蜂與蝶。題畫（清）鄭板橋一竹一蘭一石，有節有香有骨，滿堂皆君子之風，萬古對青蒼翠色。
有蘭有竹有石，有節有香有骨，任他逆風嚴霜，自有春風消息。題畫（清）鄭板橋一陣狂風倒卷來，竹枝翻回向天開。
掃云掃霧真吾事，豈屑區區掃地埃。題畫（清）鄭板橋秋風昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂；惟有竹枝渾不怕，挺然相斗一千場。
竹（明）李日華清風一榻水云邊，不獨柳眠竹亦眠。束得古書來作枕，夢中熟記筼筜篇。
筍竹二首（清）鄭板橋江南鮮筍趁鰣魚，爛煮春風三月初，分付廚人休斫盡，清光留此照攤書。筍菜沿江二月新，家家廚房剝春筠，此身愿辟千絲篾，織就湘簾護美人。
題畫（清）鄭板橋新竹高于舊竹枝，全憑老竿為扶持；明年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。題畫（清）鄭板橋我有胸中十萬竿，一時飛作淋漓墨。
為鳳為龍上九天，染遍云霞看新綠。題畫（清）鄭板橋畫根竹枝扦塊石，石比竹枝高一尺。
雖然一尺讓他高，來年看我掀天力。題畫 竹二首（清）丘逢甲（一）拔地氣不撓，參天節何勁。
平生觀物心，獨對秋篁影。（二）此君在今日，大覺無不可。
風雨震諸天，空山自龍臥。摘自《清詩精華錄》竹石軸（清）李方膺人逢俗病便難送，歧伯良方竹最宜。
墨法未干才擱筆，清風已凈肺腸泥。摘自《中國歷代題畫詩選注》詠竹（清）紀瓊風來笑有聲，雨過凈如洗。
有時明月來，弄影高窗里。摘自1988年《絕句千家臺歷》詠竹（明）李日華逗煙堆雨意蕭森，峭石摩挲足散襟。
記卻灑瓢深草里，醉醒月出來尋。
關于題畫詩的詩句
1.小學古詩80首中描寫題畫詩和神話古詩各8首
小學一年級到初二全部古詩 小學 江南 漢樂府 江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西， 魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。 詠鵝 駱賓王 鵝，鵝，鵝，曲項向天歌， 白毛浮綠水，紅掌撥清波。
詠柳 賀知章 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。 不知細葉誰裁出？二月春風似剪刀。
登鸛雀樓 王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。
涼州詞 王翰 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。 醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？ 芙蓉樓送辛漸 王昌齡 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 敕勒歌 北朝民歌 敕勒川，陰山下， 天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫， 風吹草低見牛羊。 風 李嶠 解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。 涼州詞 王之渙 黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 春曉 孟浩然 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少？ 出塞 王昌齡 秦時明月漢時關，萬里長征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
鹿柴 王維 空山不見人，但聞人語響。 返景入深林，復照青苔上。
送元二使安西 王維 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
九月九日憶山東兄弟 王維 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
靜夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉。
古郎月行 李白 小時不識月，呼作白玉盤。 又疑瑤臺鏡，飛在碧云端。
望廬山瀑布 李白 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
贈汪倫 李白 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
黃鶴樓送孟浩然之廣陵 李白 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
早發白帝城 李白 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
望天門山 李白 天門中斷楚江開，碧水東流至北回。 兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
別董大 高適 千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己，天下誰人不識君？ 絕句 杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 春夜喜雨 杜甫 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 絕句 杜甫 遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 江畔獨步尋花 杜甫 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。 楓橋夜泊 張繼 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 游子吟 孟郊 慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。 誰言寸草心，報得三春暉。
江雪 柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
漁歌子 張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
塞下曲 盧綸 月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
望洞庭 劉禹錫 湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。 遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。
浪淘沙 劉禹錫 九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。 如今直上銀河去，同到牽牛織女家。
賦得古原草送別 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。
作者： Freezelty 2005-4-15 22:43 回復此發言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 小學一年級到初二全部古詩 池上 白居易 小娃撐小艇，偷采白蓮回。 不解藏蹤跡，浮萍一道開。
憶江南 白居易 江南好，風景舊曾諳。 日出江花紅似火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？ 小兒垂釣 胡令能 蓬頭稚子學垂綸，側坐莓臺草映身。 路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。
憫農 李紳 鋤禾日當午，汗滴禾下土。 誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
憫農 李紳 春種一粒粟，秋收萬顆子。 四海無閑田，農夫猶餓死。
尋隱者不遇 賈島 松下問童子，言師采藥去。 只在此山中，云深不知處。
山行 杜牧 遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
清明 杜牧 清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。 借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
江南春 杜牧 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風； 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 樂游原 李商隱 向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。 蜂 羅隱 不論平地與山尖，無限風光盡被占。
采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。 江上漁者 范仲淹 江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風波里。 元日 王安石 爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇， 千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。
泊船瓜洲 王安石 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。 春風又綠江南岸，明月何時照我還。
書湖陰先生壁 王安石 茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自裁。 一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
六月二十七日望湖樓醉書 蘇軾 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
飲湖上初晴后雨 蘇軾 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
惠崇春江曉景 蘇軾 。
2.題畫詩的詩與畫
“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”此為蘇軾題好友慧崇和尚畫《春江曉景》詩，如今慧崇的畫已不傳，而這首題畫詩卻流傳千古，成為膾炙人口的藝術品。
一些女畫家、女詩人，于對藝術美的鑒賞中，亦不乏情不自禁地道出自己的藝術主張與追求，創作出題畫詩。宋詩人楊妹子善書，著有《題畫詩》一卷，其《題馬遠畫梅.綠萼玉蝶》：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香，開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。”凡御府收藏馬遠作品，多為她所題。《書史會要》評：“馬遠畫多為其所題，語關情思，人或譏之。”
宋另一女詩人曹希蘊，著《詩歌后集》，《東坡詩話》云：“希蘊頗能詩，雖于韻不高，時有巧語。”嘗作《墨竹詩》：“記得小軒岑寂夜，月移疏影上東墻。”人稱“此語最工”。
元書畫家管道升嘗畫墨竹及設色圖進奉，得賜內府上尊酒。皇太后予以很高的禮遇，命坐賜食，奉旨畫梅，并命題詩其上，云：“雪后瓊枝懶，雪中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。”太后稱羨不已。管氏另有《寫詩寄外君》：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未來，容貌一衰難再好，不如花落又花開。”
清畫家黃媛介善山水，工詩詞，其《為漁洋山人畫山水》云：“懶登小閣望青山，愧我年來學閉關，淡墨遙傳縹緲意，孤峰只在有無間。”愛新覺羅氏安郡王岳樂女孫，幼承家學，工寫花卉，其《題自畫牡丹》：“風風雨雨惜春殘，為愛名花倚畫欄，淡著胭脂濃著墨，一枝圖向畫中看。”
題畫詩得之不易，欲工尤難，貴在詩傳畫外意。
3.什么題畫詩
題畫詩： 一種藝術形式。
在中國畫的空白處，往往由畫家本人或他人題上一首詩。詩的內容或抒發作者的感情，或談論藝術的見地，或詠嘆畫面的意境。
誠如清·方薰所云：“高情逸思，畫之不足，題以發之”（《山靜居畫論》）。這種題在畫上的詩就叫題畫詩。
題畫詩是繪畫章法的一部分，它通過書法表現到繪畫中，使詩、書、畫三者之美極為巧妙地結合起來，相互映發、豐富多姿，增強了作品的形式美感，構成了中國畫的藝術特色。此外，宋以前的許多贊美繪畫或對繪畫有感而發的詩歌，雖不題在畫上，從廣義上講，也算是題畫詩。
中國畫非常講究“意境”，往往畫中題詩，詩畫互補，使意境更加深遠。再在畫面加蓋紅印章，使中國畫集詩、書畫、印于一身，形成了獨特的藝術形式，使人在讀詩看畫、看畫賞詩之中，充分享受藝術美。
概念 中國的題畫詩，可以說是世界藝術史上的一種極其特殊的美學現象。把文學和美術二者結合起來，在畫面上，詩和畫，妙合而凝，契合無間，渾然一體，成了一幅美術作品的構圖上、意境上不可或缺的有機組成部分。
詩情畫意，相映成趣，相得益彰。因此，畫面之有題畫詩，是中國畫的特征之一，也是中國繪畫藝術的獨有的民族形式和風格。
而且，我國歷史上有些優秀的題畫詩，不僅是中國美術史上的寶貴遺產，同時也是文學史上的可資繼承與發揚的藝術珍品。關于題畫詩的源流，亦即詩畫結合的開端，過去論者意見不太一致。
有的人認為可以上溯到魏晉南北朝，說晉顧愷之的《洛忡賦圖卷》便是古代詩畫相結合的典范之作。有的人認為題畫詩濫觴于宋代，理由是宋代以前繪畫作品大都缺少題跋。
錢杜的《松壺畫憶》便說：“唐人只小字藏樹根石罅，大約書不工者，多落紙背。至宋始有年月紀之。
藝術形式 中國畫和題畫詩都是一種獨到的藝術形式，它們雖為美術和文學兩個范疇，但畫為視覺的藝術，詩為語言的藝術，兩者在構思立意上有著不可替代之妙。清代孔衍拭《石村畫訣》說：“畫上題款詩 ，各有定位，非可冒昧，蓋補畫之空處也。
如左有高山右邊宜虛，款 詩 即在右。右邊亦然，不可侵畫位”。
以上“補畫之空處”、“不可侵畫位”這兩句話，就是給題詩款在畫面上，下了極明確的定義。“補空”二字，也就成為畫家題詩款時的一個謙虛名詞了。
這里，題畫詩和單為破除畫面上單調與平凡所加的題款亦是有區別的，前者因畫不能盡意，藉詩以名其意，詩畫互相補充、互相闡述，稱之“畫寫物外形，詩傳畫中意”。后者通常都是為便于查考，只題上作者名號和作畫年月，有的大約詩不美、書不工，以避開弱點所至。
題畫詩溢滿著畫幅的風采，因此長于文辭書法的畫家，常將長、短不一的詩文搬到畫幅上去，使其產生一種詩繪并工、附麗成觀的藝術效果。畫家為題畫詩創作所發生的美感，常在鄭重的注意和研究之中。
有的在一幅畫畫成之后，再考慮詩句的長短與題詩的地位如何與畫面相配合。有的則在一幅畫的落筆前，也將題畫詩的地位同時醞釀在內，或因先有長詩預先多留空白，為題寫之用。
誠然，詩文有精粗美丑之分，書法有工拙高低之別，若詩跋繁蕪，書法不精，這類畫作大都會被人們淡忘。據中國美術史記載，宋元時期普遍出現題畫詩形式時，中國畫即披上了濃厚的文學色彩，詩中有畫、畫中有詩便成了賞析文人畫的一種創作追求或審美理想。
畫家既作詩又作畫，不僅能起到開闊視野的作用，而且能起到豐富畫面的意念和啟發觀賞中國畫的想象作用。 詩與畫 “竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”此為蘇軾題好友慧崇和尚畫《春江曉景》詩，如今慧崇的畫已不傳，而這首題畫詩卻流傳千古，成為膾炙人口的藝術品。
一些女畫家、女詩人，于對藝術美的鑒賞中，亦不乏情不自禁地道出自己的藝術主張與追求，創作出題畫詩。宋詩人楊妹子善書，著有《題畫詩》一卷，其《題馬遠畫梅.綠萼玉蝶》：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香，開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。”
凡御府收藏馬遠作品，多為她所題。《書史會要》評：“馬遠畫多為其所題，語關情思，人或譏之。”
宋另一女詩人曹希蘊，著《詩歌后集》，《東坡詩話》云：“希蘊頗能詩，雖于韻不高，時有巧語。”嘗作《墨竹詩》：“記得小軒岑寂夜，月移疏影上東墻。”
人稱“此語最工”。 元書畫家管道升嘗畫墨竹及設色圖進奉，得賜內府上尊酒。
皇太后予以很高的禮遇，命坐賜食，奉旨畫梅，并命題詩其上，云：“雪后瓊枝懶，雪中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。”太后稱羨不已。
管氏另有《寫詩寄外君》：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未來，容貌一衰難再好，不如花落又花開。” 清畫家黃媛介善山水，工詩詞，其《為漁洋山人畫山水》云：“懶登小閣望青山，愧我年來學閉關，淡墨遙傳縹緲意，孤峰只在有無間。”
愛新覺羅氏安郡王岳樂女孫，幼承家學，工寫花卉，其《題自畫牡丹》：“風風雨雨惜春殘，為愛名花倚畫欄，淡著胭脂濃著墨，一枝圖向畫中看。” 題畫詩得之不易，欲工尤難，貴在詩傳畫外意。
歷代佳作 墨葡萄 有的借畫詠志，使畫面更具生命力。 如明人徐渭自題《墨葡萄。
4.墨竹圖題詩的詩意
在衙門里休息的時候，聽見竹葉蕭蕭作響，仿佛聽見了百姓啼饑號寒的怨聲。
我們雖然只是州縣里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牽動著我們的感情。原文：衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。擴展資料內容簡介：《墨竹圖題詩》是清代詩人鄭燮所作的一首七言絕句。
詩中首先描寫一夜在縣衙中所聞之聲，進而聯想到百姓的疾苦，最后抒發詩人將民生系己之身的志向。詩中采用托物取喻的手法，流露出詩人對老百姓命運的深切關注之意。
寫作背景：這首詩是鄭板橋于乾隆十一、二年（1746年—1747年）間任山東濰縣知縣時所作。科舉時代稱同科考取的人為同年，對同年的父輩或父親的同年稱年伯。
包括即是鄭板橋的年伯，他當時任山東布政使，署理巡撫。清代巡撫又稱中丞，“大”是表示尊敬之意。
鄭板橋曾畫過一幅《風竹圖》呈送包括，此詩即是題寫在這幅畫上的。 文章賞析：這是一首題畫詩，詩人從寫竹入手，托物言志，語多謙遜委婉，表達了對民眾的憂慮關切之情，以及自己的責任感與清官心態。
全詩語言質樸，不用典故堆砌，既有明智自勉之心，32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333431363032更含有相與為善之意，竹之清雅超拔與詩人的兩袖清風的高尚節操自然相照。四句詩把詩人對百姓真摯而執著的人道主義情懷寄寓其中，是題畫詩中的佳作。
5.《墨竹圖》題詩的全詩賞析
《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹圖題詩》清代：鄭燮
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。
譯文
在衙門里休息的時候，聽見竹葉蕭蕭作響，仿佛聽見了百姓啼饑號寒的怨聲。
我們雖然只是州縣里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牽動著我們的感情。
注釋
署：衙門。
年伯：古稱同榜考取的人為同年，稱“同年”的父輩為年伯。
中丞：清代將巡撫稱為中丞。
衙齋：官衙中供官員居住和休息之所。
蕭蕭：擬聲詞，形容草木搖動聲。
些小：很小，這里指官職卑微。
吾曹：我們。
關情：牽動情懷。
創作背景
這首詩是鄭板橋于乾隆十一、二年（1746年—1747年）間任山東濰縣知縣時所作。科舉時代稱同科考取的人為同年，對同年的父輩或父親的同年稱年伯。清代巡撫又稱中丞，“大”是表示尊敬之意。鄭板橋曾畫過一幅《風竹圖》呈送包括，此詩即是題寫在這幅畫上的。
賞析：
這是一首題畫詩，詩人從寫竹入手，托物言志，語多謙遜委婉，表達了對民眾的憂慮關切之情，以及自己的責任感與清官心態。
第一、二句點明詩人身份與周邊環境，緊扣畫中風來疏竹的主題。“衙齋”說明自己身為官員；不言“官邸”“府第”等，既表明自己的官階較低，又有謙遜之意。忙中偷閑，靜臥休息，卻聽得似有風雨之聲，原來那是衙中自己親手所植的竹林幽篁為清風所動，蕭蕭作響，意趣橫生，同時給人一種十分悲涼凄寒之感。第二句詩人振腕轉筆，由竹葉聲響聯想到民間疾苦，一個“疑”字道出了詩人的愛民之心與勤政之意，表達了他對百姓的真摯情感。他在任期間確實對百姓關懷備至，深得百姓的感戴。最后因擅自開倉賑濟，觸犯了貪宮污吏的直接利益，而被誣告罷官。
第三、四句寫詩人事無巨細、永遠恪盡職守、關懷百姓。詩人直陳自己官職卑微，只是一個普通縣官，語雖自謙，卻用“吾曹”點出像詩人等這種下級基層官員在全國的數量之廣，將之上升到普遍的高度。末句語帶雙關，還是用題詠畫竹的方式說明，然而只要是有關民眾疾苦，無論事情大小，都會放在心上。由題竹始，又終于詠竹，表面上看是詠竹，實際上卻比喻民問疾苦，虛實相間，意味深長。為民解憂，是為官者責任所在，這兩句詩拓寬了詩歌的內涵，照應了畫意和詩題。
全詩語言質樸，不用典故堆砌，既有明智自勉之心，更含有相與為善之意，竹之清雅超拔與詩人的兩袖清風的高尚節操自然相照。四句詩把詩人對百姓真摯而執著的人道主義情懷寄寓其中，是題畫詩中的佳作。
鄭板橋
6.墨竹圖題詩詩意
一、關于這一首題圖詩的簡介如下：
這首詩是鄭板橋（鄭燮）在乾隆十一、二年間出任山東濰縣知縣時贈給包括的。當時山東受災，饑民無數，百姓的疾苦聲讓鄭燮難以放下。鄭燮日夜為災民奔波，白天勞頓，晚上思緒萬千，夜不能寐，故上書請示放賑。災情嚴重，情況緊急，他來不及等上級批復，毅然決定開倉放糧救濟百姓，因此得罪上級，被罷官。朋友說他糊涂，他寫"難得糊涂"表明自己堅決的態度。
二、這首詩的原文如下：
墨竹圖題詩
（清） 鄭燮
衙齋臥聽蕭蕭竹，
疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏，
一枝一葉總關情。
三、翻譯這一首詩：
在一個凄風冷雨的夜晚，我在縣衙書齋躺著休息，聽見風吹竹葉發出蕭蕭之聲，立即聯想是百姓啼饑號寒的怨聲。我們這些小小的州縣官，老百姓的一舉一動都牽動著我們的感情。
7.緊急
春江花月夜 張若虛 春江潮水連海平， 海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里， 何處春江無月明。 江流宛轉繞芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月， 江月何年初照人？ 人生代代無窮已， 江月年年只相似。 不知江月待何人， 但見長江送流水。
白云一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子， 何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊， 應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上復還來。 此時相望不相聞， 愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不渡， 魚龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復西斜。 斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸， 落月搖情滿江樹。
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