還有哪些青紗帳的詩（還有哪些青紗帳的詩歌）
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青紗帳里一琵琶，縱有陽春不敢彈，下面兩句是什么
“若是公公彈一曲，肥水不流外人田”
話說這蘇東坡中年喪妻，一直未娶。他忙于公事和寫作一晃許多年就過去了，一人過著怪習慣。轉眼兒子就娶妻生子了。偏偏蘇東坡一代英才，聰明絕頂，才華橫溢。而他的兒子卻庸碌無為，整天只知道吃喝玩樂。一天，蘇東坡的兒子又出去玩樂去了，蘇東坡一人在書房里坐著，呆呆的思考問題。這時，他的兒媳婦見公公一人在書房里又是思又是想得怪辛苦的就給公公端了一杯茶上來了。兒媳婦這天穿著蟬羽般透明的白紗的裙子，端著茶杯走到蘇東坡的身邊，輕聲地叫道：“爹爹請喝茶!”并且含情脈脈的看著他，這兒媳婦其實也是個才女，琴棋書畫，詩詞歌賦樣樣通，之所以嫁到蘇家就是對蘇東坡的崇拜才嫁過來的。來了之后才發現他的兒子這樣的平庸，很是落寞失望。早就對蘇東坡傾慕不已，今天有機會了想和公公親近一下。
蘇東坡正在沉思之中，見兒媳婦走過來，兩眼愣愣的看著她，看著兒媳婦的紛紅的臉蛋，婀娜的身姿，含情的雙眼，他突然有點忘乎所以，飄飄然起來。就在他心猿意馬時，突然記起這是兒媳婦頓時臉紅了起來。兒媳婦就問道：“公公為什么臉紅?”
蘇東坡也不答話，接過茶杯，用食指快速在書桌上寫了兩句詩：“青紗帳里一琵琶，縱有陽春不敢彈”。
因為蘇東坡為人懶惰，長時間不抹桌子，所以桌面上有一層厚厚的灰，那字跡看得非常清楚。
兒媳婦看后也用手指快速在后面又續寫了兩句：“假如公公彈一曲，肥水不流外人田。”寫完紅著臉就跑了。
蘇東坡正看得得意洋洋，他的兒子回來了，見父親看得那么高興就問道：“父親，看得什么?”
蘇東坡嚇了一跳，忙用袖子將桌子上的字跡擦掉，說：“我什么也沒看，我在扒灰。”
郭小川的《甘蔗林--青紗帳》和《向困難進軍》詩歌原文及評析？？？
《甘蔗林--青紗帳》 —— 郭小川 南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！你為什么這樣香甜，又為什么那樣嚴峻？北方的青紗帳啊，北方的青紗帳！ 你為什么那樣遙遠，又為什么這樣親近？我們的青紗帳喲，跟甘蔗林一樣地布滿濃陰，那隨風擺動的長葉啊，也一樣地鳴奏嘹亮的琴音；我們的青紗帳喲，跟甘蔗林一樣地脈脈情深，那載著陽光的露珠啊，也一樣地照亮大地的清晨。肅殺的秋天畢竟過去了，繁華的夏日已經來臨，這香甜的甘蔗林喲，哪還有青紗帳里的艱辛！時光象泉水一般涌啊，生活象海浪一般推進，那遙遠的青紗帳喲，哪曾有甘蔗林的芳芬！我年青時代的戰友啊，青紗帳里的親人！讓我們到甘蔗林集合吧，重新會會昔日的風云；我戰爭中的伙伴啊，一起在北方長大的弟兄們！讓我們到青紗帳去吧，喝令時間退回我們的青春。可記得？我們曾經有過一個偉大的發現：住在青紗帳里，高粱秸比甘蔗還要香甜；可記得？我們曾經有過一個大膽的判斷：無論上海或北京，都不如這高粱地更叫人留戀。可記得？我們曾經有過一種有趣的夢幻：革命勝利以后，我們一道捋著白須、游遍江南；可記得？我們曾經有過一點渺小的心愿：到了社會主義時代，狠狠心每天抽它三支香煙。可記得？我們曾經有過一個堅定的信念：即使死了化為糞土，也能叫高粱長得桿粗粒圓；可記得？我們曾經有過一次細致的計算：只要青紗帳不到，共產主義肯定要在下代實現。可記得？在分別時，我們定過這樣的方案：將來，哪里有嚴重的困難，我們就在哪里見面；可記得？在勝利時，我們發過這樣的誓言：往后，生活不管甜苦，永遠也不忘記昨天和明天。我年青時代的戰友啊，青紗帳里的親人！我們有的當了廠長、學者，有的作了編輯、將軍，能來甘蔗林里聚會嗎？--不能又有什么要緊！我知道，你們有能力駕馭任何險惡的風云。我戰爭中的伙伴啊，一起在北方長大的弟兄們！你們有的當了工人、教授，有的作了書記、農民，能回到青紗帳去嗎？--生活已經全新，我知道，你們有勇氣喚回自己的戰斗的青春。南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！你為什么這樣香甜，又為什么那樣嚴峻？北方的青紗帳啊，北方的青紗帳！你為什么那樣遙遠，又為什么這樣親近？ 詩歌簡析 郭小川是五六十年代最著名的戰士詩人，在他的詩中，“抒情主體”是充分“本質化”了的，他總是把有限的個體生命融入到時代的步伐之中，表現出強烈的政治熱情和傾向。又由于他長期的革命斗爭經歷，他總是能自覺地把歷史和現實，把革命傳統和現實斗爭，把戰爭烽火與和平歲月結合起來，表達一種先進的思想，抒發一個革命者戰斗的哲理。
《甘蔗林──青紗帳》是郭小川代表作之一。所謂青紗帳，指的是北方平原在夏秋之間生長茂盛的大片高粱、玉米等農作物，甘蔗林只有南方才能看到，這兩種原本不同的農村景物，其間并沒有必然的聯系，但作者根據自己的戰爭經歷和體驗，通過聯想使二者巧妙地獲得了聯系，從而構成了過去和現代、歷史和現實的表征。詩歌以北方、南方的空間區別表示著過去和現代的時間跨度，從南方的甘蔗林想到北方的青紗帳，也就是從和平時期推到了戰爭歲月，于是詩人借此表達了對過去崢嶸歲月、青春生活的追憶和懷念，更表達了在今天仍要發揚革命傳統、戰斗精神，以推動革命事業不斷前進的豪情壯志。
藝術上，這首詩代表著郭小川新辭賦體的藝術特色，即回環往復的藝術形式，鋪張、排比、復沓、對仗的修辭手法，節奏自由而富有韻味，語言流暢而飽含感情。 還有一首沒搜，希望多多少少能幫到你點。
關于青紗帳的詩句
1.郭小川的青紗帳甘庶林詩歌可饗我
看見了甘蔗林，我怎能不想去青紗帳！
北方的青紗帳啊，你至今還這樣令人神往；
想起了青紗帳，我怎能不迷戀甘蔗林的風光！
南方的甘蔗林哪，你竟如此翻動戰士的衷腸。
哦，我的青春、我的信念、我的夢想……
無不在北方的青紗帳里染上戰斗的火光！
哦，我的戰友、我的親人、我的兄長……
無不在北方的青紗帳里浴過壯麗的朝陽！
哦，我的歌聲、我的意志、我的希望……
好像都是在北方的青紗帳里生出翅膀！
哦，我的祖國、我的同胞、我的故鄉……
好像都是在北方的青紗帳里煉成純鋼！
這里卻是南方，而不是遙遠的北方；
北方的高粱地里沒有這么甜、這么香！
這里卻是甘蔗林，而不是北方的青紗帳；
北方的青紗帳里沒有這么美，這么亮！
北方的青紗帳喲，常常滿懷凜冽的白霜；
南方的甘蔗林呢，只有大氣的芬芳！
北方的青紗帳喲，常常充溢炮火的寒光；
南方的甘蔗林呢，只有朝霧的蒼茫！
北方的青紗帳喲，平時只聽見心跳的聲響；
南方的甘蔗林呢，處處有歡欣的呤唱！
北方的青紗帳喲，長年只看到破爛的衣裳；
南方的甘蔗林呢，時時有節日的盛裝！
何必這樣問呢——到底更愛南方，還是北方？
我只能回答：我們的國土到處都是一樣；
何必這樣問呢——到底更愛甘蔗林，還是青紗帳？
我只能回答：生活永遠使人感到新鮮明朗。
風暴是一樣地雄渾呀，雷聲也一樣地高亢，
無論哪里的風雷喲，都一樣能壯大我們的膽量；
太陽是一樣的熾烈呀，月亮也一樣地甜暢，
無論哪里的光華喲，都一樣能照耀我們的心房。
露珠是一樣地明澈呀，雨水也一樣地清涼，
無論哪里的雨露喲，都一樣是滋養我們的瓊漿；
天空是一樣的高遠呀，大地也一樣地寬敞，
無論哪里的天地喲，都一樣是培育我們的溫床。
啊，老戰士還不曾衰老，新戰士已經成長，
啊，老一代還健步如飛，新一代又緊緊跟上，
我們的人哪，總是那樣胸寬、氣壯、眼睛亮。
看吧，當敵人挑釁時，甘蔗林將叫他們投降；
那甜甜的秸稈啊，立刻變成稅利的刀槍！
看吧，當敵人侵犯時，甘蔗林將把他們埋葬；
那密密的長葉啊，立刻織成強大的羅網！
北方的青紗帳啊，你為什么至今還令人神往？
因為我們的甘蔗林呀，已經是新時代的青紗帳！
南方的甘蔗林哪，你為什么這樣翻動戰士的衷腸？
因為我們的青紗帳呀，埋伏著千百萬雄兵勇將！
2.在“甘蔗林
形成前后照應，加強抒情效果。
詩作以設問開篇，賦予甘蔗林、青紗帳濃厚的感情色彩，展開聯想和遐思。緊接著的三節比較了它們的相同和不同點，將詩情推進一步，深化一步，為后面回憶昔日的革命斗爭生活作好了過渡。下面用八個“可記得”的排比句鋪敘，把讀者帶到了青紗帳里的革命斗爭生活，回顧了老戰友們在極其艱難的環境里樂觀向上的革命氣質，并且以“高粱秸比甘蔗還要香甜”，北京、上海“都不如這高粱地更叫人留戀”來突出戰爭年代那種不畏艱難困苦、樂觀向上的革命精神。第九節和第十節，把歷史與現實聯系起來，托物詠志，點明主題，號召戰友們“喚回自己的戰斗的青春”，“駕馭任何險惡的風云”。最后一節重復第一節，但給讀者帶來和第一節不一樣的感受。第一節主要是為了引起遐思和聯想，最后一節是為了加強讀者對詩情的體會，同時使抒情更含蓄有味，使結構更加嚴謹、統一。
作品賞析：
《甘蔗林——青紗帳》寫于1962年的3月至6月。由于“大躍進”的錯誤和三年嚴重的自然災害，60年代初我國出現了嚴重的經濟困難，同時又面臨著復雜的國際環境。這對全國人民來說，是一個嚴峻的考驗。當時有很多作家用不同的文學體裁來抒發自己對時代的感受，表達自己的態度。詩人郭小川有著自己的藝術個性，他總是從革命戰士應有的人生哲學和精神狀態的角度回應時代的要求，表達自己的態度和思考。在這首詩里，他表現出了樂觀向上的革命英雄主義的豪情。
1962年春天，長期在北方戰斗過的詩人來到祖國東南沿海，見到一片片濃蔭密布的甘蔗林。也許是因為外觀上的相像，他想到了北方的青紗帳。這本是南北兩種普通的植物，但被詩人賦予了美妙的詩情。他從南方的甘蔗林想到了北方的青紗帳，又從北方的青紗帳想到南方的甘蔗林。它們分別是兩個時代的象征。甘蔗林“香甜”而又“嚴峻”，是今天幸福生活的象征，青紗帳“遙遠”而又“親近”，是昔日艱辛的革命斗爭歲月的象征。
3.青紗帳里一琵琶
青紗帳里一琵琶，雖有陽春不敢彈.
公公何妨彈一曲，肥水不流外人田.
中國民間對公公與兒媳之間的不當行為稱為“扒灰”。其起源據說是蘇東坡。 蘇東坡壯年喪妻后，加上仕途不順，一度比較頹廢，賦閑在家，百事不問，引以為傲書法、辭賦，也不再玩了，甚至幾天都不進書房。其子沒有乃父風，游手好閑，經常不回家。但是，卻娶了一位貌美的小嬌娘，在詩詞方面還經常和蘇東坡應和幾句。因此，翁媳關系倒比父子關系親密一些。 某日中午，蘇東坡酒后無聊，來到書房，悶坐在書桌前打盹。書桌上由于多日沒有清掃，落了薄薄一層灰塵。就在蘇東坡百無聊賴之際，其兒媳身穿一襲淡綠的薄裙，手拿茶壺、茶杯，給他送茶來了。看到兒媳那裊裊動人的身材，青春靚麗的打扮，蘇東坡竟心猿意馬起來。以手沾水，在桌上寫道：“青紗帳里一琵琶，雖有陽春不敢彈”。其兒媳一看，雖臉上發燒，但又不無挑逗之意，也以手沾水，寫到：“公公何妨彈一曲，肥水不流外人田”。正在翁媳眉來眼去。思緒徜徉在曖昧旖旎氛圍之際，蘇東坡的兒子慌里慌張的闖到書房看望父親來了。蘇東坡擔心兒子看到書桌上的玄機，袍袖一拂，擦去了字跡。其兒子對蘇東坡的舉動大為不解，忙問：“父親大人，您干什么呢”？蘇東坡答道：“我扒灰呢”！
4.關于蘆花 蕩的詩句
白頭葭頂青紗帳
北雁天邊墨字痕
風舞千層排底浪
日斜萬葉寂秋人
秋愁無限雁離人
冬近有時雪霽晨
春醒百花楊柳絮
夏蔭千嶺臥藏云
疏林蝶倦縈絲亂，
翰墨冷箏舊夢殘。
詩畫陽關云嶺絮，
蒼苔水處柳如煙
江村即事
司空曙
釣罷歸來不系船， 江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去， 只在蘆花淺水邊。
句 宋 周師成 黃蘆花白月無賴，烏桕葉紅秋可憐。
句 宋 張一齋 忘即蘆花業里宿，起來誤作雪天吟。
句 宋 楊徽之 新霜染楓葉，皓月臘蘆花。
句 宋 幸夤遜 深妝玉瓦平無垅，亂拂蘆花細有聲。
句 宋 趙訥軒 門外須臾風竹定，櫓聲搖曳出蘆花。
白鳥一雙簾外去，蘆花風靜釣舟閑。
西□ 宋 郭祥正 遠近皆僧剎，西□八九家。
得魚無賣處，沽酒入蘆花。
折山道中六言寄涌翠道人 宋 朱槔 云暖綱橫危磴，日沉舟泊平沙。
唉乃一聲歸去，炊煙遙起蘆花。
漁翁 宋 朱繼芳 漁翁家在何許，慣宿蘆花不歸。
昨夜江村欲雪，百錢買得蓑衣。
寄審知 宋 趙蕃 楓赤蘆花白，扁舟夜泊時。
平生故人夢，細雨說相思。
瀟湘八景詩·平沙落雁 宋 張經 喚侶下寒汀，爭宿蘆花萼。
夜半漁翁過，驚起還飛落。
題時遁澤畫卷十首 宋 王柏 江村依密樹，目遠送征鴻。
不盡暮天碧，誰續蘆花風。
題光福劉伯祥所藏東坡枯木及漁村落落照圖 宋 孫應時 夕陽雁影江天，明月蘆花醉眠。
乞我煙波一葉，伴君西塞山邊。
水邊聞雁 宋 宋伯仁 蘆花新有雁，四面水連天。
清凈非人世，吾詩詠不全。
和之美河洲四詩 宋 司馬光 寂寂河洲夜，蘆花繞墟舍。
孤客久未眠，窗燈落寒灺。
偈頌一百二十三首 宋 釋祖欽 秋氣凄清，秋光淡蕩。
鷺鷥飛下遙天，明月蘆花一樣。
千竿夾 宋 洪咨夔 方雨江流紅，示霜蘆花紫。
寂寂遠帆來，拍拍晴鷗起。
聞笛 宋 董嗣杲 四海水尚淺，孤城愁更深。
船上何人笛，吹入蘆花林。
野步十首 宋 陳普 流水數株殘柳，西風兩巖蘆花。
荒草客愁遠道，夕陽牛帶歸鴉。
江上見數漁舟為公卒所窘 明 袁宏道 釣竿拂曉霜，衣薄蘆花絮。
一畝不籍官，也被官差去。
漁父 清 納蘭性德 收卻綸竿落照紅，秋風寧為翦芙蓉。
人淡淡，水蒙蒙，吹入蘆花短笛中。
5.家住田野青紗帳 摘錄文中精美的句子,并選一二據說說該句子的好
好句：①第一段的第一句，分析：“俏皮”一詞，寫出了作者家住處的特別之處，整個句子為下文做了鋪墊。
②第三段的第一句
三、倒數第一段前兩句
④倒數第三段第一句
下面 分析你說的句子：
①一個比喻，把莊稼搖動的形態表現得淋漓盡致。“綠浪涌來”“打濕”“染透”這幾個詞寫出了莊稼綠的顏色，十分巧妙。
②把話尾巴比喻成一根頭發絲，形容山谷的回音很好。
我說完了，好不容易寫這么半天，給點分吧~~~
6.青紗帳的作品原文
但這若干年（不知多少年）來，高粱地是特別的為人所憎惡畏懼！常常可以聽見說：“青紗帳起來，如何，如何？……”“今年的青紗帳季怎么過法？”因為每年的這個時季，鄉村中到處遍布著恐怖，隱藏著殺機。
通常在黃河以北的土匪頭目，叫做“桿子頭”，望文思義，便可知道與青紗帳是有關系的。高粱桿子在熱天中既遍地皆是，容易藏身，比起“占山為王”還要便利。
青紗帳，現今不復是詩人，色情狂者所想象的清幽與挑撥肉感的所在，而變成鄉村間所恐怖的“魔帳”了！多少年來帝國主義的迫壓，與連年內戰，捐稅重重，官吏，地主的剝削，農村已經成了一個待爆發的空殼。許多人想著回到純潔的鄉村，以及想盡方法要改造鄉村，不能不說他們的“用心良苦”，然而事實告訴我們，這樣枝枝節節，一手一足的辦法，何時才有成效！青紗帳季的恐怖不過是一點表面上的情形，其所以有散布恐惶的原因多得很呢。
“青紗帳”這三個字徒然留下了淡漠的，如煙如霧的一個表象在人人的心中，而內里面卻藏有炸藥的引子！一九三三，六月四日。（選自王統照《青紗帳》）“稍稍熟習北方情形的人，當然知道這三個字──青紗帳，帳字上加青紗二字，很容易令人想到那幽幽地，沉沉地，如煙如霧的趣味。
其中大約是小簟（diàn 指竹席）輕衾吧？有個詩人在帳中低吟著“手倦拋書午夢涼636f70793231313335323631343130323136353331333361303036”的句子；或者更宜于有個雪膚花貌的“玉人”，從淡淡地燈光下透露出橫陳的豐腴的肉體美來，可是煞風景得很！現在在北方一提起青紗帳這個暗喻格的字眼，汗喘，氣力，光著身子的農夫，橫飛的子彈，槍，殺，劫擄，火光，這一大串的人物與光景，便即刻聯想得出來。
7.《甘蔗林
1962年春天，長期在北方戰斗過的詩人來到祖國東南沿海，見到一片片濃蔭密布的甘蔗林。也許是因為外觀上的相像，他想到了北方的青紗帳。這本是南北兩種普通的植物，但被詩人賦予了美妙的詩情。他從南方的甘蔗林想到了北方的青紗帳，又從北方的青紗帳想到南方的甘蔗林。它們分別是兩個時代的象征。甘蔗林“香甜”而又“嚴峻”，是今天幸福生活的象征，青紗帳“遙遠”而又“親近”，是昔日艱辛的革命斗爭歲月的象征。
《甘蔗林-青紗帳》詩的第一節以設問開頭，突出了主體，制造了懸念，其中的“南方”、“北方”，顯示了空間的寥闊，“這樣”、“那樣”，溝通了今昔的聯系，一上來就具有濃郁的抒情意味。底下，詩人就放開筆墨，用回環往復——由此及彼、亦此亦彼的藝術手法，對青紗帳和甘蔗林的多方面的聯系作出了淋漓盡致的表現，詩篇先在第二節用四個“一樣”寫兩者的相似：無論是“青紗帳”那“隨風擺動的長葉”，還是長葉上“載著陽光的露珠”，都很像“甘蔗林”。正當讀者欣然同意點頭，為這番“形似”的描寫所吸引時，第三節偏又宕開一筆，特意點出兩者的不同：“繁華的夏日”不同于“肅殺的秋天”，“香甜的甘蔗林”不同于“艱辛的青紗帳”。寫過這一番相似相異之后，詩人特意存而不答，置而不論，筆墨一轉，開闔自如地連用八個“可記得”，重現了“昔日的風云”和戰友們的豪情，其中“捋著白須、游遍江南”等詩句，體現了詩人熱情風趣的個性，使讀者感到可敬亦復可親。第九、十兩節又拉回到現實，含蓄而深情地點明了詩作的主題：今天的生活雖已全新，但仍需要保持當年那種堅定的信念和充沛的干勁，這正是甘蔗林和青紗帳的“神似”之處。全詩就是這樣一波三折地描寫了甘蔗林和青紗帳的形似——不同——神似，給了讀者深刻的感染和啟發。
8.郭小川詩歌《青紗帳甘蔗林》原文
《青紗帳·甘蔗林》 ——郭小川（本詩作于1960年—1962年間，我國的社會主義建設遭遇到嚴重的困難，人民在黨的領導下萬眾一心，面對著復雜的國際環境，為建設祖國和保衛祖國，進行了艱苦卓絕的斗爭，詩人為反映了這個嚴峻而風發的時代而作此詩。）
看見了甘蔗林，我怎能不想去青紗帳！北方的青紗帳啊，你至今還這樣令人神往；想起了青紗帳，我怎能不迷戀甘蔗林的風光！南方的甘蔗林哪，你竟如此翻動戰士的衷腸。哦，我的青春、我的信念、我的夢想……無不在北方的青紗帳里染上戰斗的火光！哦，我的戰友、我的親人、我的兄長……無不在北方的青紗帳里浴過壯麗的朝陽！哦，我的歌聲、我的意志、我的希望……好像都是在北方的青紗帳里生出翅膀！哦，我的祖國、我的同胞、我的故鄉……好像都是在北方的青紗帳里煉成純鋼！這里卻是南方，而不是遙遠的北方；北方的高粱地里沒有這么甜、這么香！這里卻是甘蔗林，而不是北方的青紗帳；北方的青紗帳里沒有這么美，這么亮！北方的青紗帳喲，常常滿懷凜冽的白霜；南方的甘蔗林呢，只有大氣的芬芳！北方的青紗帳喲，常常充溢炮火的寒光；南方的甘蔗林呢，只有朝霧的蒼茫！北方的青紗帳喲，平時只聽見心跳的聲響；南方的甘蔗林呢，處處有歡欣的呤唱！北方的青紗帳喲，長年只看到破爛的衣裳；南方的甘蔗林呢，時時有節日的盛裝！何必這樣問呢——到底更愛南方，還是北方？我只能回答：我們的國土到處都是一樣；何必這樣問呢——到底更愛甘蔗林，還是青紗帳？我只能回答：生活永遠使人感到新鮮明朗。
風暴是一樣地雄渾呀，雷聲也一樣地高亢，無論哪里的風雷喲，都一樣能壯大我們的膽量；太陽是一樣的熾烈呀，月亮也一樣地甜暢，無論哪里的光華喲，都一樣能照耀我們的心房。露珠是一樣地明澈呀，雨水也一樣地清涼，無論哪里的雨露喲，都一樣是滋養我們的瓊漿；天空是一樣的高遠呀，大地也一樣地寬敞，無論哪里的天地喲，都一樣是培育我們的溫床。
啊，老戰士還不曾衰老，新戰士已經成長，啊，老一代還健步如飛，新一代又緊緊跟上，我們的人哪，總是那樣胸寬、氣壯、眼睛亮。看吧，當敵人挑釁時，甘蔗林將叫他們投降；那甜甜的秸稈啊，立刻變成稅利的刀槍！看吧，當敵人侵犯時，甘蔗林將把他們埋葬；那密密的長葉啊，立刻織成強大的羅網！北方的青紗帳啊，你為什么至今還令人神往？因為我們的甘蔗林呀，已經是新時代的青紗帳！南方的甘蔗林哪，你為什么這樣翻動戰士的衷腸？因為我們的青紗帳呀，埋伏著千百萬雄兵勇將。
“清紗帳里一琵琶，縱有陽春彈不得”的來源及意思
出自扒灰的來歷.
蘇東坡中年喪妻，一直未娶。這天，他的兒媳婦穿著蟬羽般透明的白紗的裙子，端著茶杯走到蘇東坡的身邊，輕聲地叫道：“爹爹請喝茶！
蘇東坡看著兒媳婦的粉紅的臉蛋，婀娜的身姿，含情的雙眼，他突然有點忘乎所以，飄飄然起來。就在他心猿意馬時，突然記起這是兒媳婦頓時臉紅了起來。兒媳婦就問道：“公公為什么臉紅？”
蘇東坡也不答話，接過茶杯，用食指快速在書桌上寫了兩句詩：“青紗帳里一琵琶，縱有陽春不敢彈。”因為蘇東坡為人懶惰，長時間不抹桌子，所以桌面上有一層厚厚的灰，那字跡看得非常清楚。
兒媳婦看后也用手指快速在后面又續寫了兩句：“假如公公彈一曲，肥水不流外人田。”寫完紅著臉就跑了。
蘇東坡正看得得意洋洋，他的兒子回來了，見父親看得那么高興就問道：“父親，看得什么？”
蘇東坡嚇了一跳，忙用袖子將桌子上的字跡擦掉，說：“我什么也沒看，我在扒灰。”從那以后但凡老公公和兒媳婦，嫂子和小叔子之間有私情，就都用扒灰來形容。
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