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顧敻的詩詞 古詩

1，《醉公子·岸柳垂金線》五代：顧敻

原文：岸柳垂金線，雨晴鶯百囀。家住綠楊邊，往來多少年。馬嘶芳草遠，高摟簾半掩。斂袖翠蛾攢，相逢爾許難。

白話文釋義：岸邊的楊柳垂下金黃色的枝條，雨過天晴，黃鶯兒在盡情地嗚叫。我的家就在綠楊樹旁邊靠近通衙大道，來來往往經過許多許多的王孫年少。我在高樓上半卷起簾子往下瞧，王孫公子們騎著馬越去越遠。我舉袖遮瞼把眉皺，感嘆知音相逢這么難。

2，《浣溪沙·春色迷人恨正賒》五代：顧敻

原文：春色迷人恨正賒，可堪蕩子不還家，細風輕露著梨花。簾外有情雙燕飏，檻前無力綠楊斜。小屏狂夢極天涯。

白話文釋義：春色迷人而愁怨卻正長著，怎能忍受丈夫遠游不歸，和暖的春風吹拂，輕柔的雨露滋潤，梨花盛開。簾外的春燕似有情般相伴同飛，檻前的綠楊樹無力地斜向一邊，小屏風后只能空做著到天涯相隨的夢。

3，《浣溪沙·庭菊飄黃玉露濃》五代：顧敻

原文：庭菊飄黃玉露濃，冷莎偎砌隱鳴蛩，何期良夜得相逢？背帳鳳搖紅蠟滴，惹香暖夢繡衾重，覺來枕上怯晨鐘。

白話文釋義：庭中的菊花舞弄著它的金黃，滴滴露水如玉珠在花瓣上滾動，清涼的莎草偎依著清涼的石階，隱住了蟋蟀高歌求歡的身影。不知今夜是什么吉祥的時辰？想不到在這美景中與你相逢。

帳后的紅燭滴下鮮紅的蠟淚，閃爍的光焰搖動著夜的清風，暖暖的熏香暖暖的繡被，溫暖著甜蜜的合歡之夢。醒來在枕上回味夢里的歡愉，怕聽那一聲又一聲的晨鐘。

4，《荷葉杯·春盡小庭花落》五代：顧敻

原文：春盡小庭花落，寂寞。憑檻斂雙眉，忍教成病憶佳期。知么知，知么知？

白話文釋義：春天已經過去了，庭前的花朵都紛紛落下，靠著門檻斂著雙眉，忍受著日積月累的病癥回憶起以往的歲月，你可知道，你可知道呢。

5，《荷葉杯·弱柳好花盡拆》五代：顧敻

原文：弱柳好花盡拆，晴陌。陌上少年郎，滿身蘭麝撲人香。狂么狂，狂么狂？

白話文釋義：孱弱的柳樹美好的花兒全都開放了，陽光照著這條道路。路上有個少年，很逗人愛，仿佛嗅到了少年身上的香味，內心激蕩，春情欲狂。

月下笛·與客攜壺原文_翻譯及賞析

與客攜壺，梅花過了，夜來風雨。幽禽自語。啄香心，度墻去。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。悵玉鈿似掃，朱門深閉，再見無路。凝佇，曾游處。但系馬垂楊，認郎鸚鵡。揚州夢覺，彩云飛過何許？多情須倩梁間燕，問吟袖弓腰在否？怎知道、誤了人，年少自恁虛度。——宋代·姜夔《月下笛·與客攜壺》 月下笛·與客攜壺 與客攜壺，梅花過了，夜來風雨。幽禽自語。啄香心，度墻去。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。悵玉鈿似掃，朱門深閉，再見無路。

凝佇，曾游處。但系馬垂楊，認郎鸚鵡。揚州夢覺，彩云飛過何許？多情須倩梁間燕，問吟袖弓腰在否？怎知道、誤了人，年少自恁虛度。 春天 ， 寫景 ， 懷人感慨 譯文及注釋

譯文

我與好友攜酒踏青，卻發現一夜的風雨已將梅花摧殘殆盡。梅花枝頭孤鳥獨鳴，啄食花心，凌空而去。出自佳人纖纖玉手的一件嶄新的春衣上還殘留一點兒縫制時的線頭。可惜現在梅花香凋玉殞，她也被鎖在深深的庭院，我們不可能再相見了。

我佇立凝望當初和她攜手同游的地方，而今只剩下那日我們系馬的垂楊柳和熟悉我的鸚鵡了。當我從舊夢中醒來時，我的愛人又在何處呢？我只能借助梁間的燕子把我的深情傳達給她，問一問她現在過得怎樣。當初我們怎能料想到這樣會虛度時光、浪費青春呢。

創作背景 該詞作于宋寧宗慶元三年(1197)，當時詞人在杭州，追懷昔日冶游，思念當時所遇到的一位青樓中人的作品。隨著年光流逝，事情早已過去，但對那人的思念卻仍是沾沾惹惹地割舍不斷，故而不免悵惘憂傷，只好“與客攜壺”，借酒澆愁。《月下笛》一詞就是在這樣的心情下寫出來的。 賞析

上闋描寫春游的所見所感。開端從春景寫起。“與客攜壺”，開頭便是借酒澆愁。“梅花”兩句交待時令，已到仲春，更兼風雨，摧殘梅花情景可知。情亦如花，倍受間隔。“自語”“啄”“度”將鳥兒的可愛情態描摹得栩栩如生。由這美麗的春光，自然地過渡到了對春衣的描寫。詞人身上穿著的春衣，都是戀人用白晰柔嫩的手親自剪裁的，那衣服上至今還殘留著一些斷線殘絲。詞人將戀人的手比做柔荑，嬌艷動人，令人產生無限美好的遐想。“再見無路”表達的是一片無奈的心情，與崔護的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”（《題都城南莊》）有異曲同工之妙。

下闋則描寫故地凝思。“凝佇”二字看似寫狀態，實則寫心情。在物是人非之時重游舊地，或屬無心，或似有意，管不住雙腳似的來到曾經良辰美景的庭院，但見人去樓空。在美人門前呆呆且久久地凝望。往事如煙，卻又歷歷在目。“但系馬垂楊，認郎鸚鵡”八字以清淡蕭條之筆寫現下孤寂心態，更反襯昔日的風流。“系馬垂楊”寫當年瀟灑神色，俊逸風采。一個’但”字，又勾回現今。“認郎鸚鵡”寫常來常往之熟稔，而今垂楊依舊，無馬可系，只剩一片凄涼。此處鸚鵡或許一如往常地在招呼來客，但對詞人來說，卻已事過境遷，人面不知何處。“揚州夢覺”化用杜牧的“十年一覺揚州夢”（《遣懷》），表達了和杜牧相似的感情歷程。“彩云飛過”或象征過去的那段美好戀情，或象征昔日的愛人，如今都化為陳跡，再也尋訪不到了。這里詞人一片癡心，都化作對燕子的喃喃私語，流露出無限的深情。“吟袖弓腰”，以局部代表整體，從中可以想像出伊人身姿的曼妙。“倩梁間燕”，這富有情致的一筆。結尾幾句自傷自嘆，空懷悲戚。

姜夔，南宋文學家、音樂家。人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬里、范成大、辛棄疾等交游。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術全才。

姜夔

造物無言卻有情，每于寒盡覺春生。千紅萬紫安排著，只待新雷第一聲。——清代·張維屏《新雷》

新雷

清代 ： 張維屏

贊頌 ， 大自然春天深閨春色勞思想，恨共春蕪長。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙、瑣窗前。憑闌愁立雙娥細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教人魂夢逐楊花、繞天涯。——五代·顧夐《虞美人·深閨春色勞思想》

虞美人·深閨春色勞思想

深閨春色勞思想，恨共春蕪長。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙、瑣窗前。

憑闌愁立雙娥細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教人魂夢逐楊花、繞天涯。 春天 ， 女子 ， 抒情懷人白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風。 落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。——唐代·李白《春怨》

春怨

白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風。

落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。 閨怨 ， 春天 ， 婦女思念

杏枝如畫倚輕煙

薄薄的春霧飄浮在紅杏枝上；

虞美人·深閨春色勞思想

作 者

顧夐

深閨春色勞思想⑴，恨共春蕪長⑵。黃鸝嬌囀泥芳妍⑶，杏枝如畫倚輕煙、瑣窗前⑷。

憑闌愁立雙娥細⑸，柳影斜搖砌⑹。玉郎還是不還家⑺？教人魂夢逐楊花、繞天涯。

詞句注釋

⑴深閨：女子所居之內室。勞思想：即勤思念。《詩經·燕燕》：“瞻望弗及，實勞我心。”

⑵春蕪：春天的雜草。蕪，一作“無”，一作“光”。

⑶泥芳妍：在花間縈回。泥，留滯，此有縈回之意。芳妍：指花叢。

⑷瑣：一作“鎖”。

⑸雙娥細：雙眉緊鎖。娥，一作“蛾”。

⑹砌：臺階。

⑺玉郎：古代女子對丈夫的愛稱。

⑻楊花：柳絮。

白話譯文

滿園春色叩開我的閨房，撥動閨中人的愁思苦想，我心中不盡的怨愁啊，伴隨著芳草一天天滋長。花叢里黃鸝在嬌婉地啼鳴，薄薄的春霧飄浮在紅杏枝上；我在瑣窗前無限惆悵。

在思愁中憑欄遠望，一雙蛾眉又細又長。玉郎還是不回家來，只見柳影斜斜地搖動長廊。柳的飄搖里我的夢魂在幻化，思緒在追逐紛飛的楊花，在天涯里尋覓，在天涯里漂蕩。

虞美人·深閨春色勞思想譯文 | 注釋 | 賞析

虞美人·深閨春色勞思想 [五代] 顧夐

深閨春色勞思想，恨共春蕪長。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙、瑣窗前。憑闌愁立雙娥細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教人魂夢逐楊花、繞天涯。

譯文及注釋

譯文 滿園春色叩開我的閨房，撥動閨中人的愁思苦想，我心中不盡的怨愁啊，伴隨著芳草一天天滋長。花叢里黃鸝在嬌婉地啼鳴，薄薄的春霧飄浮在紅杏枝上；我在瑣窗前無限惆悵。在思愁中憑欄遠望，一雙蛾眉又細又長。玉郎還是不回家來，只見柳影斜斜地搖動長廊。柳的飄搖里我的夢魂在幻化，思緒在追逐紛飛的楊花，在天涯里尋覓，在天涯里漂蕩。

注釋 深閨：女子所居之內室。勞思想：即勤思念。《詩經·燕燕》：“瞻望弗及，實勞我心。”春蕪：春天的雜草。蕪，一作“無”，一作“光”。泥芳妍：在花間縈回。泥，留滯，此有縈回之意。芳妍：指花叢。瑣：一作“鎖”。雙娥細：雙眉緊鎖。娥，一作“蛾”。砌：臺階。玉郎：古代女子對丈夫的愛稱。楊花：柳絮。

賞析

此首為思婦之詞。開頭兩句，通攝全詞，點明由春色引起春恨。上片主要寫春色，下片主要寫春恨。上下片仿佛兩個相連的畫面，全詞情景交融。

開始兩句十二字，內蘊豐富。“深閨”暗示抒情主人公是 *** ，面對惱人春色，不禁情思綿綿。一個“勞”字透露出她那“為君憔悴盡，百花時”的隱痛。由“勞”瘁而怨“恨”，可見其愛之深切。“恨共春蕪長”，佳在“春蕪”一詞含義雙重面使全句意味雋永。以春草喻離別，是中國古典詩歌的傳統。遠如“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》），又如“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂》）。

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