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宋代米芾《詠潮》古詩如何翻譯？

首聯，錢塘江潮經過海門時，浪花飛濺，波濤翻涌，好像是子胥的魂魄因冤屈而使得潮水怒號。

頷聯，天空中云朵排成列陣，浪潮奔騰而至，似千雷轟鳴。地面上，浪潮滾滾，卷起了銀山，好似萬馬奔騰。描寫出了錢塘江大潮的雄壯。

頸聯，潮水的漲伏就和月亮一樣有圓有缺，準時如壺漏滴水可以報時。 勢：自然界的現象或形勢。比如，山勢，地勢。

尾聯，吳國滅亡越國稱霸又有什么呢？不如乘船唱一首漁歌就此罷了。詩人觀潮之感，世事變化莫測，不如隨心。表達了詩人的瀟灑超脫。

請問：米芾寫過詩歌嗎？他的為人怎么樣？

米芾虹縣詩原文：

虹縣舊題云：快霽一天清淑氣，健帆千里碧榆風。滿船書畫同明月，十日隋花窈窕中。再題：碧榆綠柳舊游中，華發蒼顏未退翁。天使殘年司筆研，圣知小學是家風。長安又到人徒老，吾道何時定復東。題柱扁舟真老矣，竟無事業奏膚公。

從“題”字看，作者應為米芾本人。

《舊題》寫天氣初晴，風吹榆柳，作者心情很好，載滿一船書畫快速航行，觀賞著岸邊的花。

《再題》寫這樣那樣努力了多年，恐怕到老也沒什么功勞。

米芾的《詠潮》古詩如何賞析？

《詠潮》是米芾所作描寫錢塘江潮的古詩，全詩如下：怒氣號聲迸海門，州人傳是子胥魂。天排云陣千雷震，地卷銀山萬馬奔。勢與月輪齊朔望，信如壺漏報晨昏。吳亡越霸成何事？一唱漁歌過遠村。賞析古詩一般來說從借景抒情的角度分析，理清寫景與抒情之間的關系，此詩前兩聯寫了錢塘江潮的氣勢磅礴，第三句寫江潮每年都同一時間出現特別準時，最后一句是抒情的，借錢塘江邊曾發生過的吳越興亡故事，縱然曾經波瀾壯闊，可也會隨時間湮滅，哪如潮水年年雄壯，觀潮的人唱著漁歌走過遠方村莊是多么瀟灑愜意，興亡浮沉也不算什么大事了。

米芾最經典的詩詞

米芾最經典的詩詞：

《水調歌頭·中秋》

宋 · 米芾

砧聲送風急，蟠蟀思高秋。我來對景，不學宋玉解悲愁。收拾凄涼興況，分付尊中醽醁，倍覺不勝幽。自有多情處，明月掛南樓。 悵襟懷，橫玉笛，韻悠悠。清時良夜，借我此地倒金甌。可愛一天風物，遍倚闌干十二，宇宙若

《滿庭芳·詠茶》

宋 · 米芾

雅燕飛觴，清談揮座，使君高會群賢。密云雙鳳，初破縷金團。窗外爐煙似動。開瓶試、一品香泉。輕淘起，香生玉塵，雪濺紫甌圓。 嬌鬟。宜美盼，雙擎翠袖，穩步紅蓮。坐中客翻愁，酒醒歌闌。點上紗籠畫燭，花驄弄、月

《中秋登樓望月》

宋 · 米芾

目窮淮海滿如銀，萬道虹光育蚌珍。 天上若無修月戶，桂枝撐損向西輪。

《垂虹亭》

宋 · 米芾

斷云一葉洞庭帆，玉破鱸魚金破柑。 好作新詩寄桑苧，垂虹秋色滿東南。

《蝶戀花·海岱樓玩月作》

宋 · 米芾

千古漣漪清絕地。海岱樓高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。廣寒宮闕人間世。 靄靄春和生海市。鰲戴三山，頃刻隨輪至。寶月圓時多異氣。夜光一顆千金貴。

《西江月·秋興》

宋 · 米芾

溪面荷香粲粲，林端遠岫青青。楚天秋色太多情。云卷煙收風定。 夜靜冰娥欲上，夢回醉眼初醒。玉瓶未恥有新聲。一曲請君來聽。

《望海樓》

宋 · 米芾

云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。 三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前。 幾番畫角催紅日，無事滄州起白煙。 忽憶賞心何處是？春風秋月兩茫然。

《點絳唇·示兒尹仁尹智》

宋 · 米芾

莘野寥寥，渭濱漠漠情何限。萬重堆案。懶更重經眼。 兒輩休驚，頭上霜華滿。功名晚。水云蕭散。漫就驛亭看。

《訴衷情·勞生奔走困粗官》

宋 · 米芾

勞生奔走困粗官。攬鏡鬢毛斑。物外平生蕭散，微宦興闌珊。奇勝處，每平闌。定望遠。好山如畫，水繞云縈，無計成閑。

《訴衷情·思歸》

宋 · 米芾

勞生奔走因粗官。攬鏡鬢毛斑。物外平生蕭散，微宦興闌珊。 寄勝處，每憑闌。定忘還。好山如畫，水繞云縈。無計成閑。

《漁家傲·金山》

宋 · 米芾

昔日丹陽行樂里。紫金浮玉臨無地。寶閣化成彌勒世。龍宮對。時時更有天花墜。 浩渺一天秋水至，鯨鯢鼓鬣連山沸。員嶠岱輿更赑屃。無根蒂。莫教龍伯邦人戲。

《減字木蘭花·漣水登樓寄趙伯山》

宋 · 米芾

云間皓月。光照銀淮來萬折。海岱樓中。拂袖雄披楚岸風。 醉余清夜。羽扇綸巾人入畫。江遠淮長。舉首宗英醒更狂。

《鷓鴣天·漫壽》

宋 · 米芾

云液無聲白似銀。紅霞一抹百花新。觴多莫厭頻頻勸。一片花飛減卻春。 蜂翅亂，蝶眉顰。花間啼鳥勸游人。人生無事須行樂，富貴何時且健身。

《菩薩蠻（擬古）》

宋 · 米芾

蒹葭風外煙籠柳。數疊遙山眉黛秀。微雨過江來。煩襟為一開。 沙邊臨望處。紫燕雙飛語。舉酒送飛云，夜涼愁夢頻。

《訴衷情·獻汲公相國壽》

宋 · 米芾

薰風吹動滿池蓮。曉云樓閣鮮。繡閣華堂嘉會，齊拜玉爐煙。 斟美酒，奉觥船。祝芳筵。宜春耐夏，多福莊嚴，富貴長年。

《阮郎歸·海岱樓與客酌別作》

宋 · 米芾

雙雙鴛鴦戲蘋洲。幾行煙柳柔。一聲長笛咽清秋。碧云生暮愁。 鉤月掛，綺霞收。浦南人泛舟。娟娟何處煙明眸。相望徒倚樓。

《鷓鴣天·獻汲公相國壽》

宋 · 米芾

暖日晴烘候小春。際天和氣與精神。靈臺靜養千年壽，丹灶全無一點塵。 壽彭祖，壽廣成。華陽仙裔是今身。夜來銀漢清如洗，南極星中見老人。

《丑奴兒·見白發》

宋 · 米芾

踟躕山下濡須水，我更委佗。物阜時和。迨暇相逢笑復歌。 江湖樓上憑闌久，極目滄波。天鑒如磨。偏映華簪雪一窩。

《減字木蘭花·展書卷》

宋 · 米芾

平生真賞。紙上龍蛇三五行。富貴功名。老境誰堪寵辱驚。 寸心誰語。只有當年袁與許。歸到寥陽。玉簡霞衣侍帝旁。

……

米芾的代表作有哪些

一、米芾的代表作有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》》《拜中岳命帖》等。

二、米芾（1051至1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或為芊，湖北襄陽人，時人號海岳外史，又號鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，后曾定居潤州（今江蘇鎮江）。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創立了“米點山水”。集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。其個性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。宋徽宗詔為書畫學博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。

三、米芾藝術成就

米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具風格特點。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達到亂真程度。

1、書法

米芾平生書法用功最深，成就以行書為最大。南宋以來的著名匯帖中，多數刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠，在“北宋四大書家”中，實可首屈一指。康有為曾說：“唐言結構，宋尚意趣。”意為宋代書法家講求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出。

米芾習書，自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”（王文治）。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據米芾自述，在聽從蘇東坡學習晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。

元豐五年（1082年）以后，他開始尋訪晉人法帖，得到了王獻之的《中秋帖》。這先入為主的大令帖（王羲之第七子，官至中書令，人稱“王大令”），對他產生了巨大的影響。但生性不羈的米芾并不滿足于王獻之的字，早在紹圣年間就喊出了“老厭奴書不換鵝”，“一洗二王惡札”。

盡管如此，此時的米芾書法并沒有定型，他在元祐三年（1088年）書寫的《苕溪帖》《殷令名頭陀寺碑跋》《蜀素帖》，雖然寫于一個半月之內，風格卻有較大的差異，還沒有完全走出集古字的門檻。元祐六年（1091年）后，米芾卜居海岳庵時，又學過羊欣書法。直到“既老始自成家，人見之，不知何以為主”時才最后完成了自己風格的確立，大概在五十歲以后。

在定型的書法作品，由于米芾過于不羈，一味好“勢”，即使小楷如《向太后挽詞》也是如此。這“勢”固是優點，但同時又成了他的缺陷。“終隨一偏之失”，黃庭堅之評價褒貶分明，應該是比較客觀的、公道的。宋人黃長睿評其書法，“但能行書，正草殊不工”，當時所謂“正”，并無確指，不一定是如今的“正楷”，倘指篆隸，倒也恰當。米芾篆隸，的確不甚工，草書也寫得平平。他后來對唐人的草書持否定態度，又囿于對晉草的見識，成績平平自然在所難免。北京大學教授、引碑入草的李志敏評價：“米芾謂‘草書不入晉人格，徒成下品’，此乃割地為牢，自欺欺人。元章草書之所以未見新意，正在不能突破古人藩籬也”。

米芾以書法，若論體勢駿邁，則當屬第一。證之其書法，二十四歲的臨桂龍隱巖題銘摩崖，略存氣勢，全無自成一家的影子；三十歲時的《步輦圖》題跋，亦使人深感天資實遜學力。三十歲時在長沙為官，曾見岳麓寺碑，次年又到廬山訪東林寺碑，且都題了名。元祐二年（1087年）還用張萱畫六幅、徐浩書二帖與石夷庚換李邕的《多熱要葛粉帖》。

米芾作書十分認真，不像某些人想象的那樣，不假思索一揮而就。米芾自己說：“余寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明范明泰《米襄陽外記》）。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個中行家里手不能道，也可見他創作態度的嚴謹。

米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢，當來自歐字的模仿，并保持了相當長的一段時間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學段季展，“獨有四面”、“刷字”也許來源于此；褚遂良的用筆最富變化，結體也最為生動，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色”。

米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。

米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種態度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態度的，可以蘇軾為代表。強調要在氣質、意趣等方面嚴格分辨二者的區別”（阮璞《蘇軾的文人畫觀論辨》）。他所謂的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”、“合于天造，厭于人意”等，都是以傳統的造詣、功力、格法標準來要求繪畫的。簡單地說，就是舊的傳統，新的趣味。同是文入畫之祖的米芾卻不屑于這樣的調和，米芾的成功在于通過某種墨戲的態度和母題選擇達到了他認可的文人趣味。米芾意識到改變傳統的繪畫程式和技術標準來達到新的趣味的目的。

米芾自稱“刷字”，明里自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。從存世界的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現出來。

2、繪畫

米芾作為北宋著名的畫家，處在一個文人畫的成熟時代，其繪畫題材十分廣泛，人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫；米芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉瞬息萬變的“煙云霧景”，“天真平淡”，“不裝巧趣”的風貌；所以米芾在藝術風格里追求的是自然。他所創造的“米氏云山”都是信筆作來，煙云掩映。

米芾的繪畫源出董源。董氏的繪畫多寫江南山色，米芾已有的評述都是從整體氣氛著眼的，但米芾并沒有從中尋找適合表達的東西。米芾講究“不取工細，意似便已”，他雖有臨摹“至亂真不可辨”的本領，卻更熱衷于“畫山水人物，自成一家”，通過一番選擇，米芾找到董源所用的“點”。本來，董源的“點”是披麻皴的輔助因素，服從于表現自然質地的需要，點與其他造型手段一起構成了某種寫意的整體氣氛；在巨然的筆下，尤其是山頭的焦墨點苔使筆墨本身具有了某種獨立意味的寫意效果。董、巨的點都有受制于造型目的的性質。在二米的筆下，點已幾乎成為造型的全部，且有了相當程度的寫意性。所謂“落茄皴”，事實上就是一種以點代皴的寫意畫法，“用圓深凝重的橫點錯落排布，連點成線，以點代皴，積點成片，潑、破、積、漬、干、濕并用，輔以渲染表現山林、樹木的形象和云煙的神態”。完全放棄鉤皴點擦的傳統方法。臥筆中鋒變化的隨意偶然效果，不拘常規，不事繩墨，遠遠超出同時代人的眼界，難怪當時并沒有積極的反應，甚至遭到“眾嘲”、“人往往謂之狂生”。（《畫繼·軒冕才賢》）

米芾畫跡不存在于世，米芾自著的《畫史》記錄了他收藏、品鑒古畫以及自己對繪畫的偏好、審美情趣、創作心得等。

關于米芾的詩如何和米芾寫的詩的介紹到此就結束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關注本站。