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黃庭堅《寄黃幾復》古詩賞析

我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。

桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。

想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

-----黃庭堅

此詩作于神宗元豐八年(1085)，其時詩人監(jiān)德州(今屬山東)德平鎮(zhèn)。黃幾復，名介，南昌(今屬江西)人，與詩人少年交游，此時知四會縣(今屬廣東)；其事跡見《黃幾復墓志銘》(《豫章黃先生文集》卷二三)。

首句“我居北海君南海”化用《左傳·僖公四年》楚子問齊桓公“君處北海，寡人處南海”的話，起勢突兀。寫彼此所居之地一“北”一“南”，已露懷念友人、望而不見之意；各綴一“海”字，更顯得相隔遼遠，海天茫茫。作者跋此詩云：“幾復在廣州四會，予在德州德平鎮(zhèn)，皆海濱也。”“海濱”，當然不等于“海上”。作者直說“我居北海”、“君(居)南海”，一是為了“字字有來歷”，二是為了強調相隔之遠、相思之深。

“寄雁傳書謝不能”，從第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。兩位朋友一在北海，一在南海，相思不相見，自然就想到寄信；“寄雁傳書”的典故也就信手拈來。李白長流夜郎，杜甫在秦州作的《天末懷李白》詩里說：“涼風起天末，君子意如何？鴻雁幾時到，江湖秋水多。”強調音書難達，說“鴻雁幾時到”就行了。黃庭堅卻用了與眾不同的說法：“寄雁傳書——謝不能。”——我托雁兒捎一封信去，雁兒卻謝絕了。這樣一來，立刻變陳熟為生新。黃庭堅是講究“點鐵成金”法的，這句可算成功的例子。

“寄雁傳書”，本非實事，《漢書·蘇武傳》講得很清楚。但既用此典，就要考慮雁兒究竟能飛到何處。相傳大雁南飛，至衡陽而止，故王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》云：“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。”黃庭堅這一句，亦同此意；但寫得更有情趣。

第二聯(lián)在當時就很有名。《王直方詩話》云：“張文潛謂余曰：黃九云：‘桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。’真奇語。”這兩句所用的詞都是常見的，談不上“奇”。張耒稱為“奇語”，是就其整體的意境而說的。上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別后相思之深。詩人擺脫常境，不用“當年相會”之類的說法，卻拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，這太常見了！但惟其常見，正可給人以豐富的暗示。杜甫《春日憶李白》云：“何時一樽酒，重與細論文？”故人相見，或談心，或論文，總離不開飲酒。當日相聚時的種種情事，盡包含在這三字之中。詩人又選了“桃李”、“春風”兩個詞。這兩個詞，也很陳熟，但正因為熟，能夠把陽春煙景一下子喚到讀者面前，給人以美感和 *** ，同時又喻示了彼此少年時春風得意的神情。

下句“江湖”一詞，能使人想到流轉漂泊，遠離朝廷。杜甫《夢李白》云：“江湖多風波，舟楫恐失墜。”“夜雨”，能引起懷人之情，李商隱《夜雨寄北》云：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”在“江湖”而聽“夜雨”，就更增蕭索之感。而“十年燈”，則是作者的首創(chuàng)。此語和“江湖夜雨”相聯(lián)綴，就能激發(fā)讀者的一連串想象：兩個朋友，各自漂泊江湖，每逢夜雨，獨對孤燈，互相思念，深宵不寐。而這般情景，已延續(xù)了十年之久！

溫庭筠《商山早行》云：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”二句不用一動詞，而早行境界全出。此詩吸取了溫詩的句法，創(chuàng)造了獨特的意境。“桃李春風”與“江湖夜雨”，這是“樂”與“哀”的對照，快意與失望，暫聚與久別，往日的交情與當前的思念，都從時、地、景、事、情的強烈對照中表現出來，令人尋味無窮。張耒評為“奇語”，確有見地。

后四句，從“持家”、“治病”、“讀書”三個方面表現黃幾復的為人和處境。

“持家，——但有四立壁”，“治病，——不蘄三折肱”。這兩個句子，也是相互對照的。作為一個縣的長官，家里只有立在那兒的四堵墻壁，說明他清正廉潔，這句是化用司馬相如“家居徒四壁立”的典故。“治病”句是化用《左傳·定十三年》記載的一句古代成語：“三折肱，知為良醫(yī)。”意思是：一個人如果三次跌斷胳膊，就可以成為一個好醫(yī)生：因為他必然積累了治療和護理的豐富經驗。在這里，是說黃幾復善“治國”。“治病”和“治國”的道理是相通的，所以《國語·晉語》里就有“上醫(yī)醫(yī)國，其次救人”的說法。黃庭堅在《送范德孺知慶州》詩里也說范仲淹“平生端有活國計，百不一試埋九京”。作者稱黃幾復善“治病”、但并不需要“三折肱”，言外之意是他已經有政績，顯露了治國救民的才干，為什么還不重用，老要他在下面跌撞呢？

尾聯(lián)以“想見”領起，與首句“我居北海君南海”相照應。在作者的想象里，十年前在京城的“桃李春風”中把酒暢談理想的朋友，如今已白發(fā)蕭蕭，卻仍然像從前那樣好學不倦！他“讀書頭已白”，還只在海濱作一縣令。其讀書聲是否還像從前那樣歡快悅耳，沒有明寫，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映襯，就給整個圖景帶來凄涼的氛圍；不平之鳴，憐才之意，也都蘊含其中。這句詩是從李賀“不見年年遼海上，文章何處哭秋風”(《南園》十三首之六)化出，而意思更為深沉。

黃庭堅好用典故，此詩雖“無一字無來處”，但不覺晦澀；有的地方，還由于活用典故而豐富了詩句的內涵；而取《左傳》、《史記》中的散文語言入詩，又給近體詩帶來蒼勁古樸的風味。

黃庭堅又主張“寧律不諧而不使句弱”。他的不諧律是有講究的，方東樹就說他“于音節(jié)尤別創(chuàng)一種兀傲奇崛之響，其神氣即隨此以見”。此詩“持家”句兩平五仄，“治病”句也順中帶拗，其兀傲的句法與奇峭的音響，正有助于表現黃幾復廉潔干練，剛正不阿的性格。

總之，此詩善用典實，內蘊豐富，以故為新，運古于律，拗折波峭，很能表現出黃詩的特色。

黃庭堅《寄黃幾復》

黃庭堅《寄黃幾復》如下:

我居北海君南海,寄雁傳書謝不能。

桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁,治病不蘄三折肱。

想見讀書頭已白,隔溪猿哭瘴溪藤。

此詩稱贊黃幾復廉正、干練、好學，而對其垂老沉淪的處境，深表惋惜，抒發(fā)了思念友人的殷殷之情，寄寓了對友人懷才不遇的不平與憤慨。

黃庭堅字魯直，乳名繩權，號清風閣、山谷道人、山谷老人、北宋詩人黃庶之子，南宋中奉大夫黃相之父。北宋大孝子。北宋著名文學家、書法家、江西詩派開山之祖。

黃庭堅與張耒、晁補之、秦觀都游學于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。在文學界，黃庭堅生前與蘇軾齊名，時稱“蘇黃”。作品有《山谷詞》《豫章黃先生文集》等。

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黃庭堅《寄黃幾復》原文及翻譯賞析

寄黃幾復原文：

我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪籐。(想見 一作：想得)

寄黃幾復翻譯及注釋

翻譯 我住在北方海濱，而你住在南方海濱，欲托鴻雁傳書，它卻飛不過衡陽。當年春風下觀賞桃李共飲美酒，江湖落魄，一別已是十年，常對著孤燈聽著秋雨思念著你。你支撐生計也只有四堵空墻，艱難至此。古人三折肱后便成良醫(yī)，我卻但愿你不要如此。想你清貧自守發(fā)奮讀書，如今頭發(fā)已白了罷，隔著充滿瘴氣的山溪，猿猴哀鳴攀援深林里的青籐。

注釋 （1）此詩作于神宗元豐八年（1085），其時詩人監(jiān)德州（今屬山東）德平鎮(zhèn)。黃幾復：名介，南昌人，是黃庭堅少年時的好友，時為廣州四會（今廣東四會縣）縣令。（2）「我居」句：《左傳·僖公四年》：「君處北海，寡人處南海，惟是風馬牛不相及也。」作者在「跋」中說：「幾復在廣州四會，予在德州德平鎮(zhèn)，皆海濱也。」（3）寄雁」句：傳說雁南飛時不過衡陽回雁峰，更不用說嶺南了。（4）四立壁：《史記·司馬相如傳》：「文君夜奔相如，相如馳歸成都，家徒四壁立。」（5）蘄：祈求。肱：上臂,手臂由肘到肩的部分，古代有三折肱而為良醫(yī)的說法。（6）瘴溪：舊傳嶺南邊遠之地多瘴氣。

寄黃幾復鑒賞

「我居北海君南海」，起勢突兀。寫彼此所居之地一「北」一「南」，已露懷念友人、望而不見之意；各綴一「海」字，更顯得相隔遼遠，海天茫茫。作者跋此詩云：「幾復在廣州四會，予在德州德平鎮(zhèn)，皆海濱也。」

「寄雁傳書謝不能」，這一句從第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。兩位朋友一在北海，一在南海，相思不相見，自然就想到寄信；「寄雁傳書」的典故也就信手拈來。李白長流夜郎，杜甫在秦州作的《天末懷李白》詩里說：「涼風起天末，君子意如何？鴻雁幾時到，江湖秋水多！」強調音書難達，說「鴻雁幾時到」就行了。黃庭堅卻用了與眾不同的說法：「寄雁傳書——謝不能。」意謂：我托雁兒捎一封信去，雁兒卻謝絕了。「寄雁傳書」，這典故太熟了，但繼之以「謝不能」，立刻變陳熟為生新。黃庭堅是講究「點鐵成金」之法的，王若虛批評說：「魯直論詩，有『奪胎換骨』、『點鐵成金』之喻，世以為名言。以予觀之，特剽竊之黠者耳。」（《滹南詩話》卷下）類似「剽竊」的情況當然是有的，但也不能一概而論。上面所講的詩句，可算成功的例子。

「寄雁傳書」，作典故用，不過表示傳遞書信罷了。但相傳大雁南飛，至衡陽而止。王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》云：「雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。」秦觀《阮郎歸》云：「衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。」黃庭堅的詩句，亦同此意；但把雁兒擬人化，寫得更有情趣。

第二聯(lián)在當時就很有名。這兩句詩所用的詞都是常見的，甚至可說是「陳言」，談不上「奇」。張耒稱為「奇語」，當然是就其整體說的；可惜的是何以「奇」，「奇」在何處，他沒有講。其實，正是黃庭堅這樣遣詞入詩，才創(chuàng)造出如此清新雋永的意境，給人以強烈的藝術感染。

任淵說這「兩句皆記憶往時游居之樂」，看來是弄錯了。據《黃幾復墓志銘》所載，黃幾復于熙寧九年（1076年）「同學究出身，調程鄉(xiāng)尉」；距作此詩剛好十年。結合詩意來看，黃幾復「同學究出身」之時，是與作者在京城里相聚過的，緊接著就分別了，一別十年。這兩句詩，上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別后相思之深。詩人擺脫常境，不用「我們兩人當年相會」之類的一般說法，卻拈出「一杯酒」三字。「一杯酒」，這太常見了，但惟其常見，正可給人以豐富的暗示。沈約《別范安成》云：「勿言一樽酒，明日難重持。」王維《送元二使安西》云：「勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。」杜甫《春日憶李白》云：「何時一樽酒，重與細論文？」故人相見，或談心，或論文，總是要吃酒的。僅用「一杯酒」，就寫出了兩人相會的情景。詩人還選了「桃李」、「春風」兩個詞。這兩個詞，也很陳熟，但正因為熟，能夠把陽春煙景一下子喚到讀者面前，用這兩個詞給「一杯酒」以良辰美景的烘托，就把朋友相會之樂表現出來了。

其實要用七個字寫出兩人離別和別后思念之殷，也不那么容易。詩人卻選了「江湖」、「夜雨」、「十年燈」，作了動人的抒寫。「江湖」一詞，能使人想到流轉和飄泊，杜甫《夢李白》云：「江湖多風波，舟楫恐失墜。」「夜雨」，能引起懷人之情，李商隱《夜雨寄北》云：「君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。」在「江湖」而聽「夜雨」，就更增加蕭索之感。「夜雨」之時，需要點燈，所以接著選了「燈」字。「燈」，這是一個常用詞，而「十年燈」，則是作者的首創(chuàng)，用以和「江湖夜雨」相聯(lián)綴，就能激發(fā)讀者的一連串想像：兩個朋友，各自飄泊江湖，每逢夜雨，獨對孤燈，互相思念，深宵不寐。而這般情景，已延續(xù)了十年。

晚唐溫庭筠不用動詞，只選擇若干名詞加以適當的配合，寫出了「雞聲茅店月，人跡板橋霜」兩句詩，真切地表現了「商山早行」的情景，頗為后人所稱道。歐陽修有意學習，在《送張至秘校歸莊》詩里寫了「鳥聲梅店雨，柳色野橋春」一聯(lián)，終覺其在范圍之內，他自己也不滿意（參看《詩話總龜》、《存余堂詩話》）。黃庭堅的這一聯(lián)詩，吸取了溫詩的句法，卻創(chuàng)造了獨特的意境。「桃李」、「春風」、「一杯酒」，「江湖」、「夜雨」、「十年燈」，這都是些名詞或名詞性詞組，其中的每一個詞或詞組，都能使人想像出特定的景象、特定的情境，展現了耐人尋味的藝術天地。

同時這兩句詩，還是相互對照的。兩句詩除各自表現的情景之外，還從相互對照中顯示出許多東西。第一、下句所寫，分明是別后十年來的情景，包括眼前的情景；那么，上句所寫，自然是十年前的情景。因此，上句無須說「我們當年相會」，而這層意思，已從與下句的對照中表現出來。第二、「江湖」除了前面所講的意義之外，還有與京城相對的意義，所謂「身在江湖，心存魏闕」，就是明顯的例證。「春風」一詞，也另有含意。孟郊《登科后》詩云：「昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。」和下句對照，上句所寫，時、地、景、事、情，都依稀可見：時，十年前的春季；地， 北宋 王朝的京城開封；景，春風吹拂、桃李盛開；事，友人「同學究出身」，把酒歡會；情，則洋溢于良辰美景、賞心樂事之中。

「桃李春風」與「江湖夜雨」，這是「樂」與「哀」的對照；「一杯酒」與「十年燈」，這是「一」與「多」的對照。「桃李春風」而共飲「一杯酒」，歡會極其短促。「江湖夜雨」而各對「十年燈」，飄泊極其漫長。快意與失望，暫聚與久別，往日的交情與當前的思念，都從時、地、景、事、情的強烈對照中表現出來，令人尋味無窮。張耒評為「奇語」，并非偶然。

后四句，從「持家」、「治病」、「讀書」三個方面表現黃幾復的為人和處境。

「持家，——但有四立壁」，「治病，——不蘄三折肱」。這兩句，也是相互對照的。作為一個縣的長官，家里只有立在那兒的四堵墻壁，這既說明他清正廉潔，又說明他把全部精力和心思用于「治病」和「讀書」，無心、也無暇經營個人的安樂窩。「治病」句化用《左傳·定公十三年》記載的一句古代成語：「三折肱，知為良醫(yī)。」意思是：一個人如果三次跌斷胳膊，就可以斷定他是個好醫(yī)生，因為他必然積累了治療和護理的豐富經驗。在這里，當然不是說黃幾復會「治病」，而是說他善「治國」，《國語·晉語》里就有「上醫(yī)醫(yī)國，其次救人」的說法。黃庭堅在《送范德孺知慶州》詩里也說范仲淹「平生端有活國計，百不一試埋九京」。作者稱黃幾復善「治病」、但并不需要「三折肱」，言外之意是：他已經有政績，顯露了治國救民的才干，為什么還不重用，老要他在下面跌撞呢？

尾聯(lián)以「想見」領起，與首句「我居北海君南海」相照應。在作者的想像里，十年前在京城的「桃里春風」中把酒暢談理想的朋友，如今已白發(fā)蕭蕭，卻仍然像從前那樣好學不倦。他「讀書頭已白」，還只在海濱作一個縣令。其讀書聲是否還像從前那樣歡快悅耳，沒有明寫，而以「隔溪猿哭瘴溪籐」作映襯，就給整個圖景帶來凄涼的氛圍；不平之鳴，憐才之意，也都蘊含其中。

黃庭堅推崇杜甫，以杜甫為學習榜樣，七律尤其如此。但比較而言，他的學習偏重形式技巧方面。他說：「老杜作詩，退之作文，無一字無來處，蓋后人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也。」（《答洪駒父書》）而杜甫的杰出之處主要表現在以「窮年憂黎元」的 *** ，藝術地反映了安史之亂前后的廣闊現實。詩的語言，也豐富多彩，元稹就贊賞「憐渠直道當時語，不著心源傍古人」的一面。當然，杜甫的不少律詩，也是講究用典的；黃庭堅把這一點推到極端，追求「無一字無來處」，其流弊是生硬晦澀，妨礙了真情實感的生動表達。但這也不能一概而論。例如這首《寄黃幾復》，就可以說是「無一字無來處」。但并不覺晦澀；有的地方，還由于活用典故而豐富了詩句的內涵；而取《左傳》《史記》《漢書》中的散文語言入詩，又給近體詩帶來蒼勁古樸的風味。

黃庭堅主張「寧律不諧而不使句弱」。他的不諧律是有講究的，方東樹就說他「于音節(jié)尤別創(chuàng)一種兀傲奇崛之響，其神氣即隨此以見」。在這一點上，他也學習杜甫。杜甫首創(chuàng)拗律，如「落花游絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深」，「有時自發(fā)鐘磐響，落日更見漁樵人」等句，從拗折之中，見波峭之致。黃庭堅推而廣之，于當用平字處往往易以仄字，如「只今滿坐且尊酒，后夜此堂空月明」，「黃流不解涴明月，碧樹為我生涼秋」，「清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯」等都句法拗峭而音響新異，具有特殊的韻味。這首《寄黃幾復》亦然。「持家」句兩平五仄，「治病」句也順中帶拗，其兀傲的句法與奇峭的音響，正有助于表現黃幾復廉潔干練，剛正不阿的性格。

寄黃幾復創(chuàng)作背景

這首詩作于宋神宗元豐八年（1085年），此時黃庭堅監(jiān)德州（今屬山東）德平鎮(zhèn)。黃幾復，名介，南昌（今江西南昌市）人，與黃庭堅少年交游，交情很深，黃庭堅為黃幾復寫過不少詩，如《留幾復飲》、《再留幾復飲》、《贈別幾復》等。此時黃幾復知四會縣（今廣東四會縣）。當時兩人分處天南海北，黃庭堅遙想友人，寫下了這首詩。 詩詞作品： 寄黃幾復 詩詞作者：【 宋代 】 黃庭堅 詩詞歸類： 【思念】、【友情】

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