本篇文章給大家談談詳定試卷其二表達了哪些情感態度，以及詳定試卷二首其二詩歌鑒賞對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

塞下曲其二盧倫介詞表達了什么情感？

盧綸《塞下曲》共六首一組,分別寫發號施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營生活.如果你問的歲晌是其二,寫將軍夜獵,見林深處風吹草動,以為是虎,便彎弓猛射.天亮一看,箭竟然射進一塊石頭中去了.通過這一典型情節,表現了將軍的勇武.詩的取材,出自《史記.李將軍列傳》.據載,漢代名將李廣猿臂善射,在任右北平太守時,就有這樣一次富于戲劇性的經歷：“廣出獵,見草中石,以為虎而射之.中石沒鏃,視之石也.因復更射之,終不能復入石矣.” 首句寫將軍夜獵場所是幽暗的深林；當時天色已晚,一陣陣疾風刮來,草木為之紛披.這不但交代了具體的時間、地點,而且制造了一種氣氛.右北平是多虎地區,深山密林是百獸之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黃昏夜分出山,“林暗草驚風”,著一“驚”字,就不僅令人自然聯想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片緊張異常的氣氛,而且也暗示將軍是何等警惕,為下文“引弓”作了鋪墊.次句即續寫射.但不言“射”而言“引弓”,這不僅是因為詩要辯雀咐押韻的緣故,而且因為 “引”是“發”的準備動作,這樣寫能啟示讀者從中想象、體味將軍臨險是何等鎮定自若,從容不迫.在一“驚”之后,將軍隨即搭箭開弓,動作敏捷有力而不倉皇,既具氣勢,而形象也益鮮明. 后二句寫“沒石飲羽”的奇跡,把時間推遲到翌日清晨（“平明”）,將軍搜尋獵物,發現中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人讀之,始而驚異,既而嗟嘆,原來箭桿尾部裝置著白色羽毛的箭,竟“沒在石棱中”,入石三分.這樣寫不僅更為曲折,有時間、場景變化,而且富于戲劇性.“石棱”為石的突攜純起部分,箭頭要鉆入殊不可想象.神話般的夸張,為詩歌形象涂上一層浪漫色彩,讀來特別盡情夠味,只覺其妙,不以為非.表達了對武藝高強、英勇善戰的將軍的贊美。

盧綸塞下曲 其二表達了作者怎樣的感情

盧綸塞下曲 其二，前兩句“林暗草驚風”，著一“驚”字，就不僅令人自然聯想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片緊張異常的氣氛，而且也暗示將軍是何等警惕，為下文“引弓”作了鋪墊。次句即續寫射。

后二句寫“沒石飲羽”的奇跡，把時間推遲到翌日清晨（“平明”），將軍搜尋臘空豎獵物，發現中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人讀之，始而驚異，既而嗟嘆，原來箭桿尾部裝置著輪大白色羽毛的箭，竟“沒在石棱中”，入石三分。

這樣寫不僅更為曲折，有時間、場景變化，而且富于戲劇性。“石棱”為石的突起部分，箭頭要鉆入殊不可想象。神話般的夸張，為詩歌形象涂上一層浪漫色彩，讀來特別盡情夠味，只覺其妙，不以為非。

擴展資料：

盧綸的詩，以五七言近體為主，多唱和贈答之作。但他在從軍生活中所寫的詩，如《塞下曲》盧綸等，風格雄渾，情調慷慨，歷來為人傳誦。他年輕時因避亂寓居各地，對現實有所接觸，有些詩篇也反映了戰亂后人民生活的貧困和社會經濟的蕭條，如《村南逢病叟》。

其他如前期所作七律《晚次鄂州》，寫南行避安、史亂的旅途夜泊心情和體驗，真實生動，感慨深長。七言歌行《臘日觀咸寧王部曲擒虎歌》描繪壯士與猛虎搏斗，寫得驚心動魄，虎虎有生氣。清代管世銘《讀雪山房唐詩鈔》說："大歷諸子兼長七言古者，推盧綸、韓愈,比虧知之摩詰（王維）、東川（李頎），可稱具體。

參考資料來源：百度百科-盧綸

行路難(其二)表達詩人什么情感

唐·李白《行路難(其二)》這首詩表現了詩人對功業的渴望，流露出在困頓中仍然想有所作為的積極用世的熱情，他向往象燕昭王和樂毅等人那樣的風云際會，希望有“輸肝剖膽效英才”的機緣。

篇末的“行路難，歸去來”，只是一種憤激之詞，只是比較具體地指要離開長安，而不等于要消極避世，并且也不排斥在此同時他還抱有它日東山再起“直掛云帆濟滄海”的幻想。

原文：大道如青天，我獨不得出。羞逐長安社中兒，赤雞白狗賭梨粟。彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情。淮陰市井笑韓信，漢朝公卿忌賈生。君不見昔時燕家重郭隗，擁篲折節無嫌猜。劇辛樂毅感恩分，輸肝剖膽效英才。昭王白骨縈蔓草，誰人更掃黃金臺。行路難，歸去來。

譯文：人生道路如此寬廣，唯獨我沒有出路。我不愿意追隨長安城中的富家子弟，去搞斗雞走狗一類的賭博游戲。像馮諼那樣彈劍作歌發牢騷，在權貴之門卑躬屈節是不合我心意的。當年淮陰市人譏笑韓信怯懦無能，漢朝公卿大臣嫉伍搜稿妒賈誼才能超群。

你看，古時燕昭王重用郭隗，擁篲折節、謙恭下士，毫不嫌疑猜忌。劇辛和樂毅感激知遇的恩情，竭忠盡智，以自己的才能來報效君主。然而燕昭王早就死了，還有誰能像他那樣重用賢腔孝士呢？世路艱難，我只得歸去啦！

擴展資料：

唐玄宗天寶元年（742年），李白奉詔入京，擔任翰林供奉。李白本是個積極入世的人，才高志大，很想像管仲、張良漏碧、諸葛亮等杰出人物一樣干一番大事業。可是入京后，他卻沒被唐玄宗重用，還受到權臣的讒毀排擠，兩年后被“賜金放還”，變相攆出了長安。

《唐宋詩醇》以為《行路難三首》皆天寶三載（744年）離開長安時所作，詹锳《李白詩文系年》、裴斐《太白樂府舉隅》從之。郁賢皓《李白集》以為前兩首作于開元十九年（731年）前后李白初入長安追求功名無成而歸之時，第三首作年不詳。

《沈園二首》表達了詩人怎樣的情感態度？

第一首詩寫觸景生情之悲。首句寫斜陽黯淡，畫角哀鳴，是通過寫景渲染悲涼的氣氛。后三句寫物是人非之悲，用反襯手法。

第二首詩寫詩人情感的專一，也用反襯手法：以草木無情反襯人物的深情。全詩體現了詩人忠實、篤厚、純潔、堅貞的品格。這組詩寫得深沉哀婉，含蓄亂洞蘊藉，但仍保持其語言樸素自然的一貫特色。

全文：

其一：城上斜陽畫角哀州陪返，沈園非復舊池臺。?傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

其二：夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。?此身行作稽山土，猶吊遺蹤一冊饑泫然。

翻譯：

其一：城墻上的畫角聲仿佛也在哀痛，沈園已經不是原來的池閣亭臺。令人傷心的橋下春水依然碧綠，在此曾見她的倩影如驚鴻飄來。

其二：離她香消玉殞已過去四十多年，沈園柳樹也老得不能吐絮吹綿。自身即將化為會稽山一抔泥土，仍然來此憑吊遺蹤而淚落潸然。

擴展資料：

《沈園二首》乃陸游觸景生情之作，此時距沈園邂逅唐氏已四十余年，但繾綣之情絲毫未減，反而隨歲月之增而加深。

“城上斜陽”，不僅點明傍晚的時間，而且渲染出一種悲涼氛圍，作為全詩的背景。斜陽慘淡，給沈園也涂抹上一層悲涼的感情色彩。于此視覺形象之外，又配以“畫角哀”的聽覺形象，更增悲哀之感。

“畫角”是一種彩繪的管樂器，古時軍中用以警昏曉，其聲高亢凄厲。此“哀”字更是詩人悲哀之情外射所致，是當時心境的反映。這一句造成了有聲有色的悲境，作為沈園的陪襯。次句即引出處于悲哀氛圍中的“沈園”。

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