很多朋友對于大姨風的古詩有哪些和風的詩句古詩大全不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

關于農村婦女的詩句

1.找寫關于農村留守婦的詩詞

這里找到有關的詩詞4首：

1、農村留守婦

（左河水）

嘆山寞寞噬夕陽，慕燕雙雙返屋梁。

花謝花開春與夏，幾回夢暖幾回涼。

2、打工村

（左河水）

青壯遠從工，村幽屋靜空。

田間耕種者，老婦鶴頭翁。

3、春耕新圖

（左河水）

農家四月又春忙，男遠打工女自強。

兒媳犁田駝幼子，婆婆做飯帶插秧。

4、蝶戀花? 農民工之妻

（左河水）

一捆家書同枕宿，抱抱讀讀，魂系農家婦。黑夜夢迎千百度，遠天望盡東南路。

花謝花開寒與暑，佇侯凝神，對月遙相顧。春種秋收農事復，，相思卻甚耕田苦。

（選自《中華詩詞》雜志）

2.找寫關于農村留守婦的詩詞

這里找到有關的詩詞4首： 1、農村留守婦 （左河水） 嘆山寞寞噬夕陽，慕燕雙雙返屋梁。

花謝花開春與夏，幾回夢暖幾回涼。 2、打工村 （左河水） 青壯遠從工，村幽屋靜空。

田間耕種者，老婦鶴頭翁。 3、春耕新圖 （左河水） 農家四月又春忙，男遠打工女自強。

兒媳犁田駝幼子，婆婆做飯帶插秧。 4、蝶戀花? 農民工之妻 （左河水） 一捆家書同枕宿，抱抱讀讀，魂系農家婦。

黑夜夢迎千百度，遠天望盡東南路。 花謝花開寒與暑，佇侯凝神，對月遙相顧。

春種秋收農事復，，相思卻甚耕田苦。 （選自《中華詩詞》雜志）。

3.描寫村婦的句子

1. 她的皮膚灰暗，常年累積下的風霜在他的臉上留下深刻的痕跡，一雙眼睛滿是經歷風霜后的滄桑和無奈，仿佛早已習慣了苦難。

2. 她是一位地地道道的農村婦女，一生都在辛苦地忙碌著。她已絲絲銀發，但她還在無休止的耕作。她不曾享受過真正幸福的時光。她像蠟燭一樣燃燒自己，點亮他人。

3. 我想，她是有急事辦吧，沒多去理會。但還是仔細看了一下她的身影。也許這就是有些人稱為的鄉村婦女吧，盡管我不贊成。黃焦焦的臉，黃黃的牙，衣服灰不溜秋的，顯得臟極了。

4. 我媽是個農村婦女，數十年獨自維持家里的生計，白天還要干家務。她雖樸素卻偉大。

5. 阿長思想與性格的諸多“缺陷”，那是封建思想毒害的結果——與其說是阿長的過錯，還不如說是她的不幸，連姓名都被人忘卻的長媽媽正是千千萬萬舊中國農村婦女的典型代表——善良、真誠、熱愛和關心孩子。

6. 今天，我和弟弟到住在農村的奶奶家玩，弟弟到一個婦女家玩，想不到被她家的狗咬傷，我們要她出醫藥費，她的不肯出，要我們把這只狗給賣了頂醫藥費，我們說在不賠要報警了她就不承認了，反而還在那里大罵起人，我們認倒霉，農村的有些婦女真是潑辣，沒素質！

7. 我仔細地端詳著那位扎辮子的村姑，只見她上身穿一花格布衫，下身穿一條灰色褲子，黑里透紅的臉上帶著羞澀的微笑，濃眉下一雙明亮的大眼睛不停地掃視著屋里的一切。

8. 祥林嫂：她初到魯鎮做工時“順著眼”，表現她安分耐勞的特點，再到魯鎮雖然仍“順著眼”，但“眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。

9. 顫抖地走出來，她穿一件所謂的衣服-----白色的破短衫，緊繃在身上，身上的肉簡直要從短衫里擠出來，活像展示出的一種難看的、廉價的商品。她昂著頭，卷著袖走近白利赫，這副模樣真好像走進摔跤場似的。

10. 鄉間小道上，有些婦女挎著個竹籃，穿著一身樸素的白底藍碎花小褂，一條白色的布褲子，一頭烏黑濃密的頭發輕巧而簡單的盤起來，兩鬢的碎發隨意地攏在耳后，頗有些淳樸安儉的味道。

11. 她是一位普通的農村婦女，不高的個兒，常穿著偏襟上衣，花白的短頭發上蒙著一塊藍色方頭巾，一笑起來，眼睛里便閃爍著和藹、親切的光。

12. 賣菜的是一個農村婦女，她的臉被風吹得很粗糙，像沒有釉的陶器，嘴唇干得都爆起了皮。

13. 我的大姨從沒有外出過，就是呆在沒有可以發展之地的農村。可能是方便照顧年邁的姥姥；可能是在家照顧兩個孩子；可能是不忍心放下家里的幾畝田地……總之，她只在我們省內生活。

4.有關鄉村的詩句

1 鄉村孩子篇：《鄉村三月離記憶很遠了》不得不承認，盡管香依舊 依偎在油菜花海中的三月鄉村 的確離記憶很遠了 玩蝸牛，捉蜜蜂，追黃蝶。

..同剛剛蘇醒的大地嬉戲，或者 串起瓣瓣桃花，把春天掛上頸脖 已經不再是鄉村孩子的童年了 現在，他們更樂于把自己交給電視機 同他們親近麻將遠勝于泥土的媽媽們一起 把春天關到了門外2、鄉村青少年篇：《他沒有春天受歡迎》他曾用童音唱過春天 更把渴盼種進鄉村校園 天平傾斜，迎接他的 沒有化雨的春風與辛勤的園丁 荒蕪在鄉野的田埂 他一輩子都無法長成大樹 奔向城市，他草芥一樣 散落到工廠的流水線 隨春運民工潮涌回 立春那天，踩著接春的鞭炮渣 他沒有春天受歡迎 連續幾年空癟的荷包 足以把他炸成零散的炮渣18歲的他，填飽皮囊都很勉強 填飽未來，實在太遙遠 他瘦弱的青春 真的不及屋后的新草綠3、鄉村婦女篇：《陽光斜進了南窗》這個適于揀棉花的下午 大哥的汗水在城市的腳手架蒸發 大嫂和小姨閑坐家中 在陽光照不到的地方，聊談 陽光照不到的煩惱 大哥牙縫里省回的尿素助長素 抵不過夏日的兩場風暴 那些脫落的棉花蕾鈴 那些等不到雪白的鵝黃與紫紅 夭折了大嫂所有的期待 小姨抱怨十多畝田地太輕 撬不動兒子的大學費用 不如明年一起丟下鋤頭，遠離泥土 去廣東，去服裝廠3、鄉村老人篇：◎棉田里的婆婆 你說，那年三尺花洋布誘惑 你進了棉花地，這一進就快六十年 一球球棉花，染白了 你曾經的青絲 你一直沒有出來，滯留 理由總有那么多，幾籮筐也裝不完 你把它們印上額頭，刻在眼角 直到孫子孫女也同當年的你一樣 把奶奶叫喚 “不好好讀書，跟我種棉花去” 你說——帶著恐嚇 然后，挺直腰板 向棉田述說最后的心愿 “等我動不得時，不找兒女要錢” 棉田中，你瘦成一株棉桿 那滿頭銀霜，是最大的棉球 ◎廢棄劇院前唱戲的老農們 多么卑微，這些鄉野的老麻雀 一生都無法與氣候抗衡 苦尋了一輩子的糧食 現在，他們開始重新審視翅膀 同他們一樣衰老的劇院 用鐵銹把自己鎖進哀怨的墳塋 他們圍聚鐵銹外，追尋冬日的綠蔭 無力搭出春天的草臺！那么 一棵綠樹三級臺階，一把二胡一副鑼鼓 同樣能安放他們的舞臺 安放流淌在血液里的鄉戲 ◎老屋門口曬太陽的老太太 踩著曾經發芽的心事走來 花的開落在腳下結繭 跌跌撞撞的行走，蒼老的 不僅是記憶 現在，你們越來越喜歡陽光了 你們不說雨雪，不提滄桑 只會感嘆房屋與拖把的戰爭 或者，嘮嘮小花被上的液體“圖畫” 你們越來越喜歡的 還有那扇門，那把靠椅 你們開始給腳放假，更多地 關注手上的筋脈 偶而會照著陽光，梳理 散落在頭上的風霜 綠樹村邊合，青山郭外斜。

5.寫出關于農村生活的古詩句

《七月》被錢鐘書稱為“中國最古老的四時田園詩”，它“敘述了農民一難到頭的辛勤生產和刻苦生活。

可是這首詩沒有起示范的作用；后世的田園詩，正像江淹的《雜體》詩所表示，都是從陶潛那里來的榜樣。”（《宋詩選注》） 七月流火，九月授衣。

一之日觱發，二之日栗烈。 無衣無褐，何以卒歲？ 三之日于耜，四之日舉趾。

同我婦子，馌彼南畝，田畯至喜！ 七月流火，九月授衣。 春日載陽，有鳴倉庚。

女執懿筐，遵彼微行，爰求柔桑？ 春日遲遲，采蘩祁祁。 女心傷悲，殆及公子同歸。

七月流火，八月萑葦。 蠶月條桑，取彼斧斨， 以伐遠揚，猗彼女桑。

七月鳴鵙，八月載績。 我朱孔陽，為公子裳。

四月秀葽，五月鳴蜩。 八月其獲，十月隕籜。

一之日于貉，取彼狐貍，為公子裘。 二之日其同，載纘武功。

言私其豵，獻豜[7]于公。 五月斯螽動股，六月莎雞振羽。

七月在野，八月在宇，九月在戶， 十月蟋蟀，入我床下。 穹窒熏鼠，塞向墐戶。

嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。 六月食郁及薁，七月烹葵及菽。

八月剝棗，十月獲稻。 為此春酒，以介眉壽。

七月食瓜，八月斷壺，九月叔苴， 采荼薪樗，食我農夫。 九月筑場圃，十月納禾稼。

黍稷重穋，禾麻菽麥。 嗟我農夫，我稼既同，上入執宮功。

晝爾于茅，宵爾索綯。 亟其乘屋，其始播百谷。

二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰。 四之日其蚤，獻羔祭韭。

九月肅霜，十月滌場。 朋酒斯饗，曰殺羔羊。

躋彼公堂，稱彼兕觥，萬壽無疆！ 【注釋】： 《豳風》是豳地一帶的詩歌，共七篇。豳，又寫作邠，是周朝的祖先公劉遷居開發的地方，在今天的陜西省旬邑，邠縣一帶。

這一工區多存周人舊俗，“其民有先王遺風，好稼穡，務本業，故豳詩言農桑衣食之本甚備。”（《漢書·地理志》）詩風寬大，樂而不節（《左傳》襄公二十九年注） 流火：火星在七月黃昏時就已西沉了 觱發：風寒盛。

栗烈：凜冽 一之日，二之日：夏歷十一月，十二月 三之日，四之日：夏歷正月，二月 于耜：整修農具。舉趾：舉足耕耘 馌：音夜，給人食品 畯：音郡，管農事的管家 倉庚：黃鶯 懿筐：采桑用的深筐 女：女子，女奴。

殆：恐 萑葦：長成的荻葦。 斨：音槍，斧，受柄之孔方形 鵙：音局，伯勞鳥。

載績：紡麻 孔陽：甚為鮮明 葽：草名，即遠志。蜩：音條，蟬 隕籜：草木之葉隕落。

籜音唾 同：會集。纘：繼續 豵：墐豜：音間，三歲的豬 穹窒：堵好墻洞。

墐：音盡，涂 郁：樹名。薁：音玉，李屬 斷壺：摘葫蘆。

叔苴：收拾青麻。苴音居 荼：音涂，一種苦菜。

樗：音初，臭椿樹 穋：音路，晚種早熟的谷類 綯：音陶，繩子 凌陰：冰窖 兕觥：音四公，酒具 【賞析】： 《七月》敘述農人一年到頭的生產勞動和生活，反映了豐富的生產勞動的內容和濃郁的節氣風俗，應該說是不可多得的生活風俗畫。詩以時間順序為主線索，按月描寫，又兼歸類，縱橫開合，一節一個內空容，一幅畫面。

從農事耕作開始，到收獲舉酒祭獻結束，送飯的婦子，采桑的女郎，下田的農夫，狩獵的騎士，公室的貴族，人物眾多，各具面貌，其間又以物侯表時序，構成整體風格的統一，而且避免了敘述的呆板，增強了詩歌的形象，尤為突出了風俗畫的特征。 陶 淵 明 詩 集 歸園田居五首 其 一 少無適俗韻，性本愛丘山。

誤落塵網中，一去十三年。 羈鳥戀舊林，池魚思故淵。

開荒南野際，抱拙歸園田。 方宅十馀畝，草屋八九間。

榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。 曖曖遠人村，依依墟里煙。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。 戶庭無塵雜，虛室有馀閑。

久在樊籠里，復得返自然。 其 二 野外罕人事，窮巷寡輪鞅。

白日掩荊扉，虛室絕塵想。 時復墟曲中，披草共來往。

相見無雜言，但道桑麻長。 桑麻日已長，我土日已廣。

常恐霜霰至，零落同草莽。 其 三 種豆南山下，草盛豆苗稀。

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 道狹草木長，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿無違。 其 四 久去山澤游，浪莽林野娛。

試攜子侄輩，披榛步荒墟。 徘徊丘隴間，依依昔人居。

井灶有遺處，桑竹殘朽株。 借問采薪者，此人皆焉如？薪者向我言∶“死歿無復馀”。

“一世異朝市”，此語真不虛！人生似幻化，終當歸空無。 其 五 悵恨獨策還，崎嶇歷榛曲。

山澗清且淺，遇以濯吾足。 漉我新熟酒，雙雞招近局。

日入室中暗，荊薪代明燭。 歡來苦夕短，已復至天旭。

陶淵明是我國詩歌史上第一個以田園生活為重要創作題材的人，詩人生活在極端黑暗的社會里卻堅持著高遠的理想和興趣，這使他最后不得不同統治階級上層社會完全決裂，回到田園中來。二十年的田園生活中寫下了大量的田園詩，在現存的一百二十首的陶詩中，描寫農村景色和農民生活的作品占了很大的分量。

這使他成為我國田園詩的開山祖。 陶淵明的田園詩作，有《歸園田居》五首、《移居》五首、《和郭主薄》二首、《庚成歲九月中于西田獲甲稻》、《飲酒》二十首等。

這些詩“描寫了農村的優美景色和農民的樸素生活，歌頌了勞動的意義和自己參加勞動的喜悅”。（中國科學院文學研究所《中國文學史》）。

唐開元，天寶年間，社會安定，經濟繁榮給詩人提供了優閑生活的物質條件，統治階級提倡佛老，也造成了一種特殊的政。

6.關于鄉村生活的古詩有哪些

1、《游山西村》

【作者】陸游 【朝代】宋

莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復疑無路，柳暗花明又一村。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。

從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

白話翻譯：

不要笑農家臘月里釀的酒濁而又渾，在豐收嶼年景里待客菜肴非常豐繁。

山巒重疊水流曲折正擔心無路可走，柳綠花艷忽然眼前又出現一個山村。

吹著簫打起鼓春社的日子已經接近，村民們衣冠簡樸古代風氣仍然保存。

今后如果還能乘大好月色出外閑游，我一定拄著拐杖隨時來敲你的家門。

2、《鄉村四月》

【作者】翁卷 【朝代】宋

綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。

鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。

白話翻譯：

山坡田野間草木茂盛，稻田里的水色與天光相輝映。

天空中煙雨蒙蒙，杜鵑聲聲啼叫，大地一片欣欣向榮的景象。

四月到了，沒有人閑著，剛剛結束了蠶桑的事又要插秧了。

3、《村居》

【作者】高鼎 【朝代】清

草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

白話翻譯：

農歷二月，村子前后的青草已經漸漸發芽生長，黃鶯飛來飛去。

楊柳披著長長的綠枝條，隨風擺動，好像在輕輕地撫摸著堤岸。

在水澤和草木間蒸發的水汽，如同煙霧般凝集著。楊柳似乎都陶醉在這濃麗的景色中。

村里的孩子們放了學急忙跑回家，趁著東風把風箏放上藍天。

4、《村夜》

【作者】白居易 【朝代】唐

霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。

獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。

白話翻譯：

在一片被寒霜打過的灰白色秋草中，小蟲在竊竊私語著，山村周圍行人絕跡。

我獨自來到前門眺望田野，只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，滿地的蕎麥花簡直就像一片耀眼的白雪。

5、《溪居即事》

【作者】崔道融 【朝代】唐

籬外誰家不系船，春風吹入釣魚灣。

小童疑是有村客，急向柴門去卻關。

白話翻譯：

籬笆外面不知是誰家沒有系好船只。春潮上漲小船被吹進了釣魚灣。

有一位小孩正玩得高興，突然發現有船進灣來了，以為是村里來了客人，忙忙地跑回去，去把柴門打開。

“上窮碧落下黃泉”出自哪首詩,下一句是什么?

“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。”出自于唐代詩人白居易的作品《長恨歌》。

《長恨歌》是唐代詩人白居易創作的一首長篇敘事詩。此詩可分為三大段，從“漢皇重色思傾國”至“驚破霓裳羽衣曲”共三十二句為第一段，寫唐玄宗和楊貴妃的愛情生活、愛情效果，以及由此導致的荒政亂國和安史之亂的爆發。從“九重城闕煙塵生”至“魂魄不曾來入夢”共四十二句為第二段，寫馬嵬驛兵變，楊貴妃被殺，以及此后唐玄宗對楊貴妃朝思暮想，深情不移。從“臨邛道士鴻都客”至“此恨綿綿無絕期”共四十六句為第三段，寫唐玄宗派人上天入地到處尋找楊貴妃和楊貴妃在蓬萊宮會見唐玄宗使者的情形。

【原文】：

長恨歌

白居易 〔唐代〕

漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。

楊家有女初長成，養在深閨人未識。

天生麗質難自棄，一朝選在君王側。

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。

侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。

云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

春宵苦短日高起，從此君王不早朝。

承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。

后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。

金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞。

緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。

漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。

九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。

翠華搖搖行復止，西出都門百余里。

六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。

花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。

君王掩面救不得，回看血淚相和流。

黃埃散漫風蕭索，云棧縈紆登劍閣。

峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。

天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。(地轉 一作：日轉)

馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。

君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂？

春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。(花開日 一作：花開夜)

西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。(南內 一作：南苑)

梨園弟子白發新，椒房阿監青娥老。

夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。

遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。

鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？

悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。

臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。

為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。

排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。

上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。

樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。

中有一人字太真，雪膚花貌參差是。

金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。

聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。

攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。

云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。

風吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞。(飄飖 一作：飄飄)

玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。(闌 通：欄)

含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。

昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。

回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。

惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。

釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。

但令心似金鈿堅，天上人間會相見。(但令 一作：但教)

臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。

七月七日長生殿，夜半無人私語時。

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

【譯文】：

唐玄宗愛好女色一直在尋找絕色美女， 統治全國多年竟找不到一個稱心的。

楊家有個女兒剛剛長大，養在深閨之中外人不知她美麗絕倫。

天生麗質讓她很難埋沒人世間，果然沒過多久便成為了唐明皇身邊的一個妃嬪。

她回眸一笑千姿百態嬌媚橫生，宮中的其他妃嬪都顯得黯然失色。

春季寒冷皇上賜她到華清池沐浴，溫潤的泉水洗滌著白嫩滋潤的肌膚。

宮女攙扶起她如出水芙蓉軟弱娉婷，由此開始得到皇帝的恩寵。

鬢發如云臉似花頭戴金步搖，溫暖的芙蓉帳子里與皇上共度春宵。

只恨春宵太短一覺就睡到太陽高高升起，君王從此再也不早朝了。

承蒙皇上的恩寵忙得沒有片刻閑暇，春日陪皇上一起出游晚上夜夜專寵。

后宮中佳人如云，卻只有她獨享皇帝的恩寵。

金屋中梳妝打扮夜夜撒嬌不離君王，玉樓上酒酣宴罷醉意更添幾許風韻。

兄弟姐妹都因她列土封侯，楊家門戶生光彩令人羨慕又向往。

于是使得天下的父母都改變了心意，變成了不重視生男孩而重視生女孩。

驪山華清宮內玉宇瓊樓高聳入云，清風過處仙樂飄向四面八方。

輕歌曼舞多合拍管弦旋律盡傳神，君王終日觀看卻百看不厭。

漁陽叛亂的戰鼓聲震耳欲聾，宮中停奏霓裳羽衣曲。

九重門的京城發生戰事，君王帶著群臣美眷向西南逃亡。

皇帝儀仗隊車隊走走停停，到了距長安一百多里的馬嵬坡。

御林軍停止前進要求賜死楊貴妃君王無可奈何，只得在馬嵬坡下縊殺楊玉環。

貴妃頭上的飾品丟棄在地上無人收拾，首飾金雀釵玉簪珍貴頭飾一根根。

皇帝欲救不能掩面而泣，回頭看到貴妃慘死的場景血淚止不住地流。

風刮起黃塵格外蕭索，回環曲折穿棧道車隊踏上了劍閣古道。

峨眉山下行人稀少，旌旗無色日月無光。

蜀地山清水秀，引得君王相思情。

在行宮看見月色就傷心，夜里聽到鈴聲就斷腸痛苦。

時局好轉皇帝重返長安，路過馬嵬坡睹物思人徘徊不前。

馬嵬坡下荒涼黃冢中，佳人容顏再不見唯有墳塋躺山間。

君臣相顧淚濕衣衫，向東望無心鞭馬任由馬前進回京城。

回來一看池苑的地方依舊，太液池邊芙蓉仍在未央宮中垂柳未改。

芙蓉開得像玉環的臉柳葉兒好似她的眉，此情此景如何不傷心落淚。

春風吹開桃李花物是人非不勝悲，秋雨滴落梧桐葉場面寂寞更慘凄。

興慶宮和甘露殿秋草叢生，落葉滿臺階長久不見人打掃。

梨園歌舞藝人頭發已雪白，椒房侍從宮女紅顏盡褪。

晚上宮殿中流螢飛舞玄宗悄然思念貴妃，孤燈油盡仍難以入睡。

遲緩的鐘鼓聲愈數愈覺夜漫長，星河泛白天快要亮了。

鴛鴦瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里誰與君王同眠？

陰陽相隔已經一年，為何你從未在我夢里來過？

有個從臨邛來長安的道士，據說他能用精誠招來貴妃魂魄。

君王思念貴妃的情意令他感動，于是道士盡力去尋找貴妃的魂魄。

騰云駕霧如閃電，上天下地找了個遍。

找遍九天之上尋遍九地之下，卻還是茫茫不見所尋不得。

忽然聽說在海上有一座仙山，這座仙山被云霧環繞隱隱約約。

華美精巧的樓臺閣被五彩云霞托起，那里面體態輕盈柔美的仙女數之不盡。

當中有一個人字太真，肌膚如雪貌似花好像就是君王要找的楊玉環。

使者來到金闕西邊叩響玉石雕做的院門輕聲呼喚，仙府庭院重重須經輾轉通報。

太真聽說君王的使者到了，從繡飾華美的帳子里驚醒。

穿上衣服推開枕頭出了睡帳，珠簾與銀飾的屏風接連不斷地打開。

半梳著云髻剛剛睡醒，來不及梳妝歪帶著花冠就出廳堂來了。

輕柔的仙風吹拂著衣袖微微飄動，就像當年貴妃的霓裳羽衣舞。

寂寞憂愁顏面上淚水長流，猶如春天帶雨的梨花。

含情凝視天子使者托他深深謝君王，馬嵬坡上長別后音訊顏容兩渺茫。

昭陽殿里的姻緣早已隔斷，蓬萊宮中的孤寂時間還很漫長。

從仙境遙望人世間，看不到魂牽夢縈的長安只看到茫茫塵霧。

只有用當年的信物表達我的深情，鈿盒金釵你帶去給君王做紀念。

把金釵、鈿盒分成兩半，我和君王各自留一半。

但愿我們相愛的心就像黃金寶鈿一樣忠貞堅硬，天上人間總有機會再見。

臨別時殷勤地托使者寄語君王表情思，寄語中的誓言只有君王和我知道。

當年七月七日長生殿中，夜半無人我們共起山盟海誓。

在天愿為比翼雙飛鳥，在地愿為并生連理枝。

即使是天長地久也總會有盡頭，但這生死遺恨卻永遠沒有盡期。

【注釋】：

漢皇：原指漢武帝劉徹。此處借指唐玄宗李隆基。唐人文學創作常以漢稱唐。

重色：愛好女色。

傾國：絕色女子。漢代李延年對漢武帝唱了一首歌：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾國與傾城，佳人難再得。”后來，“傾國傾城”就成為美女的代稱。

御宇：駕御宇內，即統治天下。漢賈誼《過秦論》：“振長策而御宇內”

楊家有女：蜀州司戶楊玄琰，有女楊玉環，自幼由叔父楊玄珪撫養，十七歲（開元二十三年）被冊封為玄宗之子壽王李瑁之妃。二十七歲被玄宗冊封為貴妃。白居易此謂“養在深閨人未識”，是作者有意為帝王避諱的說法。

麗質：美麗的姿質。

六宮粉黛：指宮中所有嬪妃。

粉黛：粉黛本為女性化妝用品，粉以抹臉，黛以描眉。此代指六宮中的女性。無顏色：意謂相形之下，都失去了美好的姿容。

華清池：即華清池溫泉，在今西安市臨潼區南的驪山下。唐貞觀十八年（644）建湯泉宮，咸亨二年（671）改名溫泉宮，天寶六載（747）擴建后改名華清宮。唐玄宗每年冬、春季都到此居住。

凝脂：形容皮膚白嫩滋潤，猶如凝固的脂肪。《詩經·衛風·碩人》語“膚如凝脂”。

侍兒：宮女。

新承恩澤：剛得到皇帝的寵幸。

云鬢：《木蘭詩》：“當窗理云鬢，對鏡貼花黃”。形容女子鬢發盛美如云。金步搖：一種金首飾，用金銀絲盤成花之形狀，上面綴著垂珠之類，插于發鬢，走路時搖曳生姿。

芙蓉帳：繡著蓮花的帳子。形容帳之精美。蕭綱《戲作謝惠連體十三韻》：珠繩翡翠帷，綺幕芙蓉帳。

春宵：新婚之夜。

佳麗三千：《后漢書·皇后紀》：自武元之后，世增淫費，乃至掖庭三千。言后宮女子之多。

金屋：《漢武故事》記載，武帝幼時，他姑媽將他抱在膝上，問他要不要她的女兒阿嬌作妻子。他笑著回答說：“若得阿嬌，當以金屋貯之。”

列土：分封土地。

可憐：可愛，值得羨慕。

驪宮：驪山華清宮。驪山在今陜西臨潼。

凝絲竹：指弦樂器和管樂器伴奏出舒緩的旋律。

漁陽：郡名，轄今北京市平谷縣和天津市的薊縣等地，當時屬于平盧、范陽、河東三鎮節度史安祿山的轄區。天寶十四載（755）冬，安祿山在范陽起兵叛亂。鼙鼓：古代騎兵用的小鼓，此借指戰爭。

霓（ní）裳羽衣曲：舞曲名，據說為唐開元年間西涼節度使楊敬述所獻，經唐玄宗潤色并制作歌詞，改用此

名。樂曲著意表現虛無縹緲的仙境和仙女形象。

九重城闕：九重門的京城，此指長安。

煙塵生：指發生戰事。闕，，意為古代宮殿門前兩邊的樓，泛指宮殿或帝王的住所。《楚辭·九辯》：君之門以九重。

騎：一人一馬為一騎。

翠華：用翠鳥羽毛裝飾的旗幟，皇帝儀仗隊用。司馬相如《上林賦》：建翠華之旗，樹靈鼉之鼓。

百余里：指到了距長安一百多里的馬嵬坡。

六軍：指天子軍隊。

宛轉：形容美人臨死前哀怨纏綿的樣子。

蛾眉：古代美女的代稱，此指楊貴妃。

花鈿：用金翠珠寶等制成的花朵形首飾。

委地：丟棄在地上。

翠翹：首飾，形如翡翠鳥尾。

金雀：金雀釵，釵形似鳳（古稱朱雀）。

玉搔頭：玉簪。《西京雜記》卷二：武帝過李夫人，就取玉簪搔頭。自此后宮人搔頭皆用玉。

云棧：高入云霄的棧道。

縈紆（yíngyū）：縈回盤繞。

劍閣：又稱劍門關，在今四川劍閣縣北，是由秦入蜀的要

道。此地群山如劍，峭壁中斷處，兩山對峙如門。諸葛亮相蜀時，鑿石駕凌空棧道以通行。

峨嵋山：在今四川峨眉山市。玄宗奔蜀途中，并未經過峨嵋山，這里泛指蜀中高山。

行宮：皇帝離京出行在外的臨時住所。

天旋地轉：指時局好轉。肅宗至德二年（757），郭子儀軍收復長安。

回龍馭：皇帝的車駕歸來。

信馬：意思是無心鞭馬，任馬前進。

太液：漢宮中有太液池。

未央：漢有未央宮。此皆借指唐長安皇宮。

西宮南苑：皇宮之內稱為大內。西宮即西內太極宮，南內為興慶宮。玄宗返京后，初居南內。上元元年（760），權宦李輔國假借肅宗名義，脅迫玄宗遷往西內，并流貶玄宗親信高力士、陳玄禮等人。

梨園弟子：指玄宗當年訓練的樂工舞女。

梨園：據《新唐書·禮樂志》：唐玄宗時宮中教習音樂的機構，曾選"坐部伎"三百人教練歌舞，隨時應詔表演，號稱“皇帝梨園弟子”。

椒房：后妃居住之所，因以花椒和泥抹墻，故稱。

阿監：宮中的侍從女官。青娥：年輕的宮女。據《新唐書·百官志》，內官宮正有阿監、副監，視七品。

孤燈挑盡：古時用油燈照明，為使燈火明亮，過了一會兒就要把浸在油中的燈草往前挑一點。挑盡，說明夜已深。按，唐時宮延夜間燃燭而不點油燈，此處旨在形容玄宗晚年生活環境的凄苦。

遲遲：遲緩。報更鐘鼓聲起止原有定時，這里用以形容玄宗長夜難眠時的心情。

耿耿：微明的樣子。欲曙天：長夜將曉之時。

鴛鴦瓦：屋頂上俯仰相對合在一起的瓦。房瓦一俯一仰相合，稱陰陽瓦，亦稱鴛鴦瓦。霜華：霜花。

翡翠衾：布面繡有翡翠鳥的被子誰與共：與誰共。

臨邛：今四川邛崍縣。

鴻都：東漢都城洛陽的宮門

名，這里借指長安。《后漢書·靈帝紀》：光和元年二月，始置鴻都門學士。

致魂魄：招來楊貴妃的亡魂。

方士：有法術的人。這里指道士。殷勤：盡力。

【創作背景】：

唐憲宗元和元年（公元806年），白居易任盩厔（今西安市周至縣）縣尉。一日，與友人陳鴻、王質夫到馬嵬驛附近的仙游寺游覽，談及李隆基與楊貴妃事。王質夫認為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤色，就會隨著時間的推移而消沒。他鼓勵白居易：“樂天深于詩，多于情者也，試為歌之，何如？”于是，白居易寫下了這首長詩。因為長詩的最后兩句是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，所以他們就稱這首詩叫《長恨歌》。陳鴻同時寫了一篇傳奇小說《長恨歌傳》。

【賞析】：

《長恨歌》是白居易詩作中膾炙人口的名篇，作于元和元年（806），當時詩人正在盩厔縣（今陜西周至）任縣尉。這首詩是他和友人陳鴻、王質夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而創作的。在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了唐玄　宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果。唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點影子，根據當時人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出一個回旋曲折、宛轉動人的故事，用回環往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由于詩中的故事、人物都是藝術化的，是現實中人的復雜真實的再現，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。　

《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。　詩歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國”，看來很尋常，好像故事原就應該從這里寫起，不需要作者花什么心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統領著全詩。緊接著，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃。描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進宮后因有色而得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反復渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。所有這些，就釀成了安史之亂：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。這一部分寫出了“長恨”的內因，是悲劇故事的基礎。詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。　

下面，詩人具體的描述了安史之亂發生后，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景，特別是在這一動亂中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅。“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕。“六軍不發”，要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國殃民。楊貴妃的死，在整個故事中，是一個關鍵性的情節，在這之后，他們的愛情才成為一場悲劇，接著，從“黃埃散漫風蕭索”起至“魂魄不曾來入夢”，詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動人的語調，宛轉形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。正由于詩人把人物的感情渲染到這樣的程度，后面道士的到來，仙境的出現，便給人一種真實感，不以為純粹是一種空中樓閣了。　

從“臨邛道士鴻都客”至詩的末尾，寫道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃。詩人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應唐玄宗對她的思念，進一步深化、渲染“長恨”的主題。詩歌的末尾，用“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”結筆，點明題旨，回應開頭，而且做到“清音有余”，給讀者以聯想、回味的余地。　

《長恨歌》首先給我們藝術美的享受的是詩中那個宛轉動人的故事，是詩歌精巧獨特的藝術構思。全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。過去許多人說《長恨歌》有諷喻意味，這首詩的諷喻意味就在這里。那么，詩人又是如何表現“長恨”的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現出來了。由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨。隨后，詩人用許多筆墨從各個方面反復渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節并沒有停止在一個感情點上，而是隨著人物內心世界的層層展示，感應他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節的發展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢”。詩至此，已經把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節推向高潮，使故事更加回環曲折，有起伏，有波瀾。這一轉折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現實不斷發生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉的心理表現得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉動人。　

《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了中國傳統詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結合在一起，形成詩歌抒情上回環往復的特點。詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境；時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現內心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內心深處的難達之情。唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。在蜀地，面對著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心，大自然的美應該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內心的痛苦。這是透過美景來寫哀情，使感情又深入一層。行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把人帶進傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯，在語言上、聲調上也表現出人物內心的愁苦凄清，這又是一層。還都路上，“天旋地轉”，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶。回長安后，“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”。白日里，由于環境和景物的觸發，從景物聯想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復雜微妙的內心活動。“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”。從黃昏寫到黎明，集中地表現了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。這種苦苦的思戀，“春風桃李花開日”是這樣，“秋雨梧桐葉落時”也是這樣。及至看到當年的“梨園弟子”、“阿監青娥”都已白發衰顏，更勾引起對往日歡娛的思念，自是黯然神傷。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環，層層渲染，使人物感情回旋上升，達到了高潮。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復抒情，回環往復，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細膩”，更富有藝術的感染力。　

人們對白居易《長恨歌》的主題思想歷來爭論不休，有所謂愛情說、政治主題說、雙重主題說等等。本文作者持愛情說。首先從作品的四個層次來分析，肯定白居易并非像陳鴻寫《長恨歌傳》那樣板著說教的臉孔去描寫李楊故事，而是以“情”作為主旋律，讓主人公的情去感動讀者，使之產生共鳴，取得審美上的極大成功。本文還結合作者生平經歷和社會歷史分析他在處理歷史題材、政治題材和來自民間的人性題材、心理題材的關系問題上的獨到之處，進一步說明唐明皇楊貴妃形象的審美意義。　

作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術上的成就是很高的。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術魅力。《長恨歌》在藝術上以什么感染和誘惑著讀者呢？宛轉動人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術個性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。

【作者簡介】：

白居易（772年－846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現實主義詩人，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導新樂府運動，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽逝世，葬于香山。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。

關于“姐妹情深”的詩詞有哪些？

《破陣子》

宋代：晏幾道

柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。

絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。今年老去年。

《月夜重寄宋華陽姊妹》

唐代：李商隱

偷桃竊藥事難兼，十二城中鎖彩蟾。?

應共三英同夜賞，玉樓仍是水精簾。

《踏莎行》

宋代：蘇氏

孤館深沈，曉寒天氣。解鞍獨自闌干倚。暗香浮動月黃昏，落梅風送沾衣袂。待寫紅箋，憑誰與寄。先教覓取嬉游地。到家正是早春時，小桃花下拚沉醉。

《月夜重寄宋華陽姊妹》

唐代：李商隱

偷桃竊藥事難兼，十二城中鎖彩蟾。?

應共三英同夜賞，玉樓仍是水精簾。

《姊妹行》

明代 ：林章

與姊別時啼，頭比姊肩低。

幾年不見姊，眉與姊夫齊。

春蘭秋菊各芳澤，花蚤花遲總堪惜。

生憎一對似花人，惱殺十年花下客。

花時能幾何，客恨不勝多。

翻作相思樹，纏絲復繞蘿。

鴛鴦宿海底，好夢落風波。

空有青衫淚，雙彈向翠蛾。

寂寂楊花塢，迢迢桃葉渡。

長江南北頭，總是相思路。

新人本非新，故人應是故。

只道相憐親上親，那識相思苦中苦。

憶故如望月，望圓復愁缺。

憐新若轉弦，一轉一纏綿。

纏綿復綣繾，見妹如姊面。

年年春風時，那作雙飛燕。

姊應山上采蘼蕪，妹莫尊前唱鷓鴣。

昨日書來無別話，為儂珍重大姨夫。

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