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秦觀《滿庭芳·山抹微云》原文及翻譯賞析

滿庭芳·山抹微云原文：

山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。(萬(wàn)點(diǎn) 一作：數(shù)點(diǎn))銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

滿庭芳·山抹微云翻譯及注釋

翻譯 會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。

注釋 1滿庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。2連：一作「黏」。3譙門(mén)：城門(mén)。4引：舉。尊：酒杯。5蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。6煙靄（ǎi）：指云霧。7消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。8謾（man）：徒然。薄幸：薄情。

滿庭芳·山抹微云賞析

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端「山抹微云，天連衰草」，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)「抹」字出語(yǔ)新奇，別有意趣。「抹」字本意，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要「涂脂抹粉」亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

按此說(shuō)法，「山抹微云」，原即山掩微云。若直書(shū)「山掩微云」四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有「林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山。」的名句。這兩個(gè)「抹」字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。少游這個(gè)「抹」字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便「遽起，叉手而對(duì)曰：」某乃山抹微云女婿也！「以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與」天連衰草「，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。

「畫(huà)角」一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂「正黃昏，清角吹寒，都空城」，正寫(xiě)具體時(shí)間。「暫停」兩句，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙「煙靄紛紛」四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。「紛紛」之煙靄，直承「微云」，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。

接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的「斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村」。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙·秋思》：「枯籐老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯」，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以「無(wú)言」之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

下片中「青樓薄幸」亦值得玩味。此是用「杜郎俊賞」的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借「閑情」寫(xiě)下了那篇有名的「十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名」，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為「冶游子」。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。

結(jié)尾「高城望斷」。「望斷」這兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到「紛紛煙靄」的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名「山抹微云君」。

滿庭芳·山抹微云評(píng)析

周汝昌

有不少詞調(diào)，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。 宋代 名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如「作冷欺花，將煙困柳」。「疊鼓夜寒，垂燈春淺」……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái)，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)「籠罩」住。試看那「欺」字「困」字，「疊」字「垂」字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。

然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下「碧水驚秋，黃云凝暮」，何等神筆!至于這首滿庭芳)的起拍開(kāi)端：「山抹微云，天連衰草」，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場(chǎng)，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!

這兩句端的好在何處?

大家先就看上了那「抹」字。好一個(gè)「山抹微云」!「抹」得奇，新鮮，別有意趣!

「抹」又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫(huà)理。

抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要「涂脂抹粉」，羅虬寫(xiě)的「一抹濃紅傍臉斜」，老杜說(shuō)的「曉?shī)y隨手抹」，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無(wú)誤會(huì)。

但是如果他寫(xiě)下酌真是「山掩微云」四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：「林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山。」同樣成為名句。看來(lái)，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫(huà)的筆法而將它寫(xiě)入了詩(shī)詞，人說(shuō)他「通畫(huà)理」，可增一層印證。他善用「抹」字。一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅「橫云斷嶺」圖。

出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵?他道是：「天連衰草。」

于此，便有人嫌這「連」字太平易了，覺(jué)得還要「特殊」一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)「黏」字來(lái)。想起「黏」字來(lái)的人，起碼是 南宋 人了，他自以為這樣才「煉字」警策。大家見(jiàn)他如此寫(xiě)天際四垂，遠(yuǎn)與地平相「接」，好像「黏合」了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!

我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。

何以不取「黏」字呢?蓋少游時(shí)當(dāng) 北宋 ，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說(shuō)明：秦郎所以選用「抹」并且用得好，全在用畫(huà)人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了「敵」那個(gè)「抹」字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)「黏」，以為「獨(dú)得之秘」——那就是自從 南宋 才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的。「黏」字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，「黏」也與我們的民族畫(huà)理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫(xiě)出「野曠天低」，「水天相接」。這自然也符合西洋透視學(xué)；但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的「修辭格」，因?yàn)楫?huà)里沒(méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上，北 宋詞 人寧肯失之「出」，而南 宋詞 人則有意失之「人」。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門(mén)在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

滿庭芳·山抹微云創(chuàng)作背景

關(guān)于此詞的創(chuàng)作時(shí)間，徐培均《秦觀詞新釋輯評(píng)》認(rèn)為此詞作于宋神宗元豐二年（1079年）歲暮，創(chuàng)作地點(diǎn)在會(huì)稽（今浙江紹興），所寫(xiě)的是作者與越地一位歌伎的戀情；而沈祖棻《 宋詞 賞析》以為此詞作于宋哲宗紹圣元年（1094年）貶離秘書(shū)省之際。 詩(shī)詞作品： 滿庭芳·山抹微云 詩(shī)詞作者：【 宋代 】 秦觀 詩(shī)詞歸類： 【宋詞三百首】、【宋詞精選】、【婉約】、【惜別】、【寫(xiě)景】

滿庭芳 秦觀_滿庭芳 賞析

滿庭芳 秦觀，是一篇佳作，也是被公認(rèn)是作者寫(xiě)的最好的作品之一，全詞寫(xiě)的艷情，抒發(fā)的卻是人生不得志。本文滿庭芳 秦觀由大學(xué)高考編輯收集整理，希望大家喜歡！

滿庭芳

秦觀

山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

消魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。字詞解釋：

連：一作黏。譙門(mén)：城門(mén)。

引：舉。尊：酒杯。

蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。

煙靄：指云霧。

消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。

謾：徒然。薄幸：薄情。創(chuàng)作背景：

此詞為一首懷人之作，寫(xiě)于元豐三年（1080），適時(shí)秦觀三十二歲，還未能登得進(jìn)士第，更未能謀得一官半職。然孔子曰：“三十而立。”在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時(shí)光，展望著今后的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。滿庭芳 秦觀賞析：

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。

“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間。“暫停”兩句，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。

接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。

結(jié)尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。作者簡(jiǎn)介：

秦觀（1049-1100），北宋詞人，字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士，別號(hào)邗溝居士，學(xué)者稱淮海先生。漢族，揚(yáng)州高郵（今屬江蘇揚(yáng)州）人。曾任秘書(shū)省正字、國(guó)史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣后貶謫。文辭為蘇軾所賞識(shí)，為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。工詩(shī)詞，詞多寫(xiě)男女情愛(ài)，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。有《淮海集》40卷、《淮海居士長(zhǎng)短句》（又名《淮海詞》）。相關(guān)閱讀：

滿庭芳，詞牌名。因唐吳融“滿庭芳草易黃昏”詩(shī)句而得名。又名《鎖陽(yáng)臺(tái)》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。有平韻、仄韻二體。平韻正體為雙調(diào)九十五字,上下闋各四平韻, 或上闋四平韻,下闋五平韻。仄韻體又名《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》,雙調(diào)九十六字,上下闋各四仄韻。又曲牌名。南北曲均有。南曲入中呂宮引子,字句格律與詞牌平韻體同;又入高大石調(diào)正曲,字句格律與詞牌異。北曲入中呂調(diào)只曲,字句格律與詞牌平韻體上闋略異。參見(jiàn)“常用詞譜”、“常用曲譜”類。 以上這篇滿庭芳 秦觀就為您介紹到這里，希望它對(duì)您有幫助。如果您喜歡這篇文章，不妨分享給您的好友吧。更多古詩(shī)詞盡在：！

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滿庭芳·三之二原文|翻譯|賞析_原文作者簡(jiǎn)介

滿庭芳·三之二

[作者] 秦觀 ? [朝代] 宋代

紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡夢(mèng)江清。獨(dú)棹孤蓬小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀。金鉤細(xì)，絲綸慢卷，牽動(dòng)一潭星。

時(shí)時(shí)，橫短笛，清風(fēng)皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰(shuí)聽(tīng)。江風(fēng)靜，日高未起，枕上酒微醒。

《滿庭芳·三之二》作者秦觀簡(jiǎn)介

秦觀（1049-1100）字少游，又字太虛，號(hào)邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇高郵）人，官至太學(xué)博士（八品），國(guó)史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過(guò)揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺(jué)、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩(shī)作賦，一時(shí)傳為佳話。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學(xué)士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。

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