很多朋友對于中華新韻到底多少韻和中華新韻是什么不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

什么是中華新韻？ 它改怎樣寫！

中華新韻（十四韻）韻部表

一、麻 a，ia，ua

二、波 o，e，uo

三、皆 ie，üe

四、開 ai，uai

五、微 ei，ui

六、豪 ao，iao

七、尤 ou，iu

八、寒 an，ian，uan，üan

九、文 en，in，un，ün

十、唐 ang，iang，uang

十一、庚 eng，ing，ong，iong

十二、齊 i，er，ü

十三、支(-i）（零韻母）

十四、姑 u

詩詞當中的新韻是指的哪一類韻

詩詞的新韻采用現代聲韻,一般依照《新華字典》執行.按照古典的格律、采用現代的聲韻,創制或填寫的詩詞為新韻詩詞.其中,古典格律依照古人的詩詞譜格執行.

2010年,中華詩詞學會發布了中華新韻.中華新韻由《中華詩詞》編輯部組織力量,對詩詞界傳用的幾種簡表,進行了分析、研究、比較和歸納,征求了一些詩詞作者的意見,經過集體討論,整理出了《中華新韻（十四韻）簡表》.

中華新韻包含十四個韻部,其韻部表如下：

一、麻 a,ia,ua

二、波 o,e,uo

三、皆 ie,üe

四、開 ai,uai

五、微 ei,ui

六、豪 ao,iao

七、尤 ou,iu

八、寒 an,ian,uan,üan

九、文 en,in,un,ün

十、唐 ang,iang,uang

十一、庚 eng,ing,ong,iong

十二、齊 i,er,ü

十三、支(-i）（零韻母）

十四、姑 u

制定原則：

1、韻部劃分的依據

——普通話

韻部劃分以普通話為讀音的依據,以《新華字典》的注音為讀音的依據,將漢語拼音的35個韻母,劃分為14個韻部：麻波皆開微豪尤,寒文唐庚齊支姑.為了便于記憶,可用兩句七言韻語來代表14個韻部：中華詩國開新歲,又譜江濤寫玉篇.

2、韻部劃分的標準

——同身同韻

韻部劃分用《漢語拼音》注音,韻母可分為韻頭、韻腹、韻尾三個部分.

韻母開頭的部分i、u、ü,稱為韻頭；韻頭后面的元音部分是韻母發音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,稱為韻腹；韻腹后面的輔音部分,即n、ng,稱為韻尾.韻腹和韻尾全稱韻身.

有的韻母沒有韻頭,只有韻身.有的韻母沒有韻尾,韻腹即是韻身.顯然,韻身相同的字,發音取同一收勢,讀起來是和諧統一的,因而是押韻的.

所謂“同身同韻”,即是將韻身相同的字,歸于同一韻部.這樣就使音韻劃分有了明確的可操作的標準和尺度,從而使其建立在科學的基礎之上.考慮到漢語拼音使用英文字母時的具體情況,在判定“同身”時,對個別具體情況有所調整.

用《注音字母》注音,韻頭稱為介母,沒有韻尾,韻母即是韻身.韻母相同,自然同韻,同身等韻就更是理所當然的了.

3、平仄區分的原則

——只分平仄,不辨入聲

每個韻部中發音為陰平、陽平的字,即為平聲字；發音為上聲、去聲的字,即為仄聲字.不再區分入聲字.這樣,每個韻部實際上自然分成了平聲、仄聲兩個部分.用入聲韻的詞牌,用新韻時改用仄聲.

為了同時使用《平水韻》時更加方便,在每個韻部的后面標出該韻部平聲字中所含的原入聲字.仄聲部分中的原入聲字不再標出.

4、多音字歸屬原則

——音隨意定,韻依音歸.

對于多音字,根據其不同的讀音,分別歸屬于相應的韻部.在使用時,根據該字在句子中的具體含義確定其讀音,從而確定其所屬韻部及其平仄劃分.

5、與舊韻書的關系

——倡今知古,雙軌并行；今不妨古,寬不礙嚴.

創作舊體詩,提倡使用新韻,但不反對使用舊韻,如《平水韻》.但在同一首詩中,對于新舊韻的不同部分不得混用.為了便于讀者欣賞、便于編者審稿,使用新韻的詩作,一般應加以注明.

一般說來,新韻比舊韻要簡單、寬泛,且容量大,這對于繁榮詩詞創作應該是有促進作用的.但這并不妨礙繼續使用舊韻,這就是“今不妨古”的原則.而且,即使使用新韻,也可以使用比《中華新韻》更嚴、更細的韻目,這就是“寬不礙嚴”的原則.

我們認為,聲韻改革是一件大事,不是一蹴而就的.《簡表》并不是十全十美的,通過一個階段的試行,還要進行修訂和完善.希望這個《簡表》能夠對廣大詩詞作者和愛好者起到一定的幫助作用,希望詩壇能夠涌現出一大批使用新聲韻的好詩,這是我們公布這個簡表的根本目的.

問題說明：

1. e、o 同韻.

e 與 o 在漢語拼音中發音的區別,是依賴于聲母的,當其與 b、p、m、f 相拚時,發 o 音,與其它聲母相拚時,發 e 音.它兩個其實是一個韻母,只是與不同的聲母相拚時,才造成了讀音的微小差別.《平水韻》同歸五歌,《十三轍》同入“梭波”,說明古時差別更小.《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示,采用兩個形近的字母,正是反映了讀音的實際情況.因此,把 e、o 歸入同一韻部,是在實際發音上是不違反“同身同韻”的標準的.

2. eng、ong 同韻.

韻母 ong 的使用,只是《漢語拼音方案》的特殊處理.從音韻學角度上講,ong、iong 的韻腹都不是 o,而是 e,即應為 ueng、ǖeng,其韻身都是 eng .《漢語拼音方案》中還有一個韻母 ueng,與 ong 同音,可見 ong 與 ueng 是等效的.在《注音字母》中,ong、iong 即為ㄨㄥ、ㄩㄥ.介母不同,韻母同為ㄥ,其與 eng 同身同韻的狀況,更是一目了然.《平水韻》分為一東二冬八庚九青十蒸,至《十三轍》統歸中東,反映出古人已經認識到它們可以是同韻的.

3. ie、ue 的韻身不是 e,而是 ê.

我們所說的“同身同韻”的標準,是以字的實際讀音為依據的.《漢語拼音方案》為了簡便,對個別字母的使用做了調整.比如,ie、ue 中的 e 實際應是 ê,即《注音字母》中的ㄝ,為了簡便,以 e 代之.注音時是簡便了,劃韻時卻增加了一層假面具.必須拋開假面具,按照其實際讀音劃韻.因此 ie、ue 不應與 e 同韻,而應自成一韻.《平水韻》中,此二韻雜于九佳六麻,《十三轍》始辟“乜斜”,反映出讀音的發展分化狀況.

4. an、en 不同韻.

這兩個韻母的字,有一部分在古代讀音是相同或相近的,因而《平水韻》把它們歸入同一個韻部(十三元).現今有些地方方言中還保留著這種坊音,但普通話中已明顯的區別出來了.這兩個韻母雖然都是以鼻音n做為韻尾,但做了韻腹的主元音不同,因而韻身不同.按照“同身同韻”的標準,不應同韻.

5. en、eng 不通押.

古人多有 en、eng 通押現象,多見于詞.現今有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的現象,即是古音的殘留.普通話中,它們的讀音差別是非常明顯的,不能通押.且新韻只有十幾個韻部,字量大,余地大,用韻再無放寬的必要.因此,不論從“同身同韻”的標準來說,還是從具體操作的尺度來說,這兩個韻部都不應再通押.

注：為簡便起見,本文所舉舊韻部僅為平聲韻部,對其仄聲韻部,根據“同身同韻”的標準,讀者用者自會解決其韻部歸屬,茲不贅.

中華新韻的字簡表參見百度百科“中華新韻”詞條,鏈接如下（因百度知道回答問題字數有限制,我就不復制粘貼了）：

十四韻和水平韻精解

這兩個韻都是創作古體詩的押韻技巧。 押韻常識：押韻，亦作壓韻。在詩中通常是句末或聯末韻腳相同，以求節奏、音韻之美，便于呤誦和記憶。

首先要說的是，古代的韻部要求很嚴格，不只是今天的漢語拼音韻腳相同那么簡單。 在現代詩歌中，an、ang、 en、in、eng、ing是可以通押的， 而詩韻要求按照平水韻來處理，這是行不通的。 （附記：因南宋劉淵編寫《壬子新刊禮部韻略》，劉淵是平水人，后人則將其稱為“平水韻”。它經過流變，形成了后來通行的“平水韻”，共106韻，對中國詩歌影響深遠。） 十四韻： 《中華新韻》一共分為十四韻部，即： 一、麻 a，ia，ua二、波 o，e，uo三、皆 ie，üe五、微 ei，ui六、豪 ao，iao七、尤 ou，iu八、寒 an，ian，uan，üan九、文 en，in，un，ün十、唐 ang，iang，uang十一、庚 eng，ing，ong，iong十二、齊 i，er，ü十三、支 (-i)（零韻母）十四、姑 u

就是說凡是以這些韻母結尾的，都算作十四韻。 舉例： 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 花、斜、家壓的是“一、麻 a，ia，ua”的韻；燕壓的是“八、寒 an，ian，uan，üan” 水平韻即平水韻 隋朝陸法言的《切韻》分為206韻，過于細，唐代規定相近的韻可以同用。南宋平水劉淵，將同用的韻合并，成107韻，后人漸為106韻，被稱為平水韻，一般叫“詩韻”。近體詩用韻根據“平水韻”，由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據唐人用韻情況，把漢字劃分成107個韻部(其書今佚)。清代康熙年間編的《佩文韻府》又把《平水韻》并為106個韻部；上平聲15部，如一東、二冬、三江、四支……等；下平聲15部，如一先、二蕭、三肴、四豪……等；上聲29部，如一董、二腫、三講、四紙……等；去聲30部，如一送、二宋、三絳、四寘……等；入聲17部，如一屋、二沃、三覺、四質……等。 舉例： 題西林壁

蘇軾

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

峰（feng） 同 （tong ） （中zhong）

這里的峰字就在平水韻的二部（二冬），同，中兩字在一部（一東），你能說蘇東坡不懂韻嗎？其實，它是很押韻的，如果按有的人一查，不在一個韻部！哈哈！一定會說蘇東坡是外行。

再就是曹雪芹的一首風箏歌訣：

新燕至秋羽初豐，貌似少年弱冠容。

黃口猶存童稚意，春拎已具成人形。

神凝兩目澄秋水，氣貫雙眉聳劍峰。

世事未煙諳棱角，胸懷坦蕩喜爭雄。

清晨戲蝶翻花圃，黃昏逐幅入云層。

邀集新雨覓仙境，會同故友訪武陵。

奮翼千仞沖霄漢，展翅萬里乘長風。

字內翱翔無所羈，明春北返憶歸程。

這里面的容，形，峰，雄，層，陵，風，程這八個韻腳，在平水韻里存于幾個韻部。也會被只會查平水韻表的人評為不押韻。但是，用十三轍去看，那是非常押韻的。

所以，近代詩，現代詩，當代詩，這種押韻情況是很正常的。不能把一首詩的韻腳，只拿進平水韻的表里去對照。當然，能都在平水韻的一個韻部里，那也是對的。

中華新韻十八韻是什么時候定的

中華新韻十八韻是1941年10月10日定的。

《中華新韻》18韻是按照現代漢語規范化讀音用韻而為舊體詩作者編寫總結的一套“新韻”，采用更加符合現代漢語發音習慣的“寬松的押韻”即寬韻（該18韻為平聲，上聲，去聲，取消了入聲，與原18韻平聲，仄聲，入聲有一些區別）。

韻部劃分標準：

韻部劃分用《漢語拼音》注音，韻母可分為韻頭、韻腹、韻尾三個部分。韻母開頭的部分i、u、ü，稱為韻頭；韻頭后面的元音部分是韻母發音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，稱為韻腹；韻腹后面的輔音部分，即n、ng，稱為韻尾。韻腹和韻尾全稱韻身。

有的韻母沒有韻頭，只有韻身。有的韻母沒有韻尾，韻腹即是韻身。顯然，韻身相同的字，發音取同一收勢，讀起來是和諧統一的，因而是押韻的。

古詩詞中的十八韻怎樣才能找全？

中華新韻（十八韻）韻部表

一、麻花韻 a，ia，ua

二、波歌韻 o，e，uo

三、兒　韻 er

四、街斜韻 ie，üe

五、衣期韻 i

六、支思韻 (-i)

七、姑蘇韻 u

八、居趨韻 ü

九、開懷韻 ai，uai

十、飛灰韻 ei，ui ，uei

十一、高標韻 ao，iao

十二、謀求韻 ou，iu，iou

十三、寒山韻 an，uan

十四、先天韻 ian，üan

十五、人文韻 en，in，ien，un，uen，ün，en

十六、江陽韻 ang，iang，uang

十七、庚青韻 eng，ieng，ing，ueng，eng

十八、東鐘韻 ong，iong

韻是詩詞格律的基本要素之一，其實，一個字如果出現在詩行中，它的平仄音可以稱為律，如果出現錯誤，就被稱為“出律”，一個字在韻腳處才叫“詩韻”，如果出現錯誤，就被稱為“出韻”。詩人在詩詞中用韻，叫做“押韻”。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。甚至連民歌都會押韻。在北方戲曲中，韻又叫轍，于是，“押韻”又稱為“合轍”。

1、通韻：古體詩寫作時的押韻，可以把鄰近韻部的韻，混在一起通用，稱為通韻。

2、窄韻：某韻部的字數很少。（寬韻與窄韻意思相反，略去不提）

3、出韻：應該按詞譜規定用韻時，詩詞里參雜了其他韻部的字，叫做出韻。

4、和韻：在唱和別人詩詞中所使用的韻字來押韻作詩叫和韻。

5、次韻：也稱“步韻”，既用原詩詞相同的韻字，且前后秩序都必須相同。

6、用韻：既使用別人原詩中相同的韻字，但不必依照其秩序。

7、依韻：既用與原詩詞同一韻部的字，但不必用其原字。

8、抱韻：既首句與末句押韻，第二句與道第二句押韻，以此類推向中環抱的押韻方式。

9、偶韻：既逢偶句才押韻

10、隨韻：既一呼一應進行轉換的押韻方式，一般是上句定韻，下句隨押。

11、排韻：既從地一句到全章甚至全篇，每句都押同一種韻。

中華新韻表十八韻十四韻有什么區別

十八韻和十四韻在內容、出版時間以及性質上有區別：

一、內容不同

1、十四韻有十七個分類。

2、十八韻有十八個分類。

二、出版時間不同

1、十八韻是中華民國國民政府于1941年10月10日列出的。

2、十四韻是2003年8月第十七屆中華詩詞研討會列出的。

三、性質不同

1、十八韻是用來寫古詩體的。符合古人寫詩韻律。

2、十四韻更符合今人的韻律要。

擴展資料：

韻部劃分用《漢語拼音》注音，韻母可分為韻頭、韻腹、韻尾三個部分。

韻母開頭的部分i、u、ü，稱為韻頭；韻頭后面的元音部分是韻母發音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，稱為韻腹；韻腹后面的輔音部分，即n、ng，稱為韻尾。韻腹和韻尾全稱韻身。

有的韻母沒有韻頭，只有韻身。有的韻母沒有韻尾，韻腹即是韻身。顯然，韻身相同的字，發音取同一收勢，讀起來是和諧統一的，因而是押韻的。

所謂“同身同韻”，即是將韻身相同的字，歸于同一韻部。這樣就使音韻劃分有了明確的可操作的標準和尺度，從而使其建立在科學的基礎之上。考慮到漢語拼音使用英文字母時的具體情況，在判定“同身”時，對個別具體情況有所調整。

OK，本文到此結束，希望對大家有所幫助。