大家好，今天本篇文章就來給大家分享如何接詩，以及我要古詩接龍對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

詩詞接龍如何接

我給你舉個例子

明月幾時有（蘇東坡）

有弟皆分散（杜甫）

散作滿河星（查慎行）

星離雨散不終朝（李白）

朝辭白帝彩云間（李白）

間關鶯語花底滑?幽咽泉流冰下難(白居易)

難將一人手?掩得天下目(曹鄴)

目斷故園人不至?松醪一醉與誰同(李商隱)

同是天涯淪落人?相逢何必曾相識(白居易)

識路牛羊不用牽，下來群飲碧溪邊（乾隆）

邊邑無遺堵（李白）

堵闊巉巖齊石壁 -- 唐 顧云 "筑城篇"

壁破風生屋 -- 于謙 "荒村 "

屋上松風吹急雨 -- 辛棄疾 "清平樂"

雨足郊原草木柔 -- 黃庭堅 "清明"

柔腸一寸愁千縷 -- 李清照 "點絳唇"

縷金衣新換 -- 晏幾道 "留春令"

換了淺斟低唱 -- 柳永 "鶴沖天"

唱高知和寡 -- 杜牧 "奉和門下相公送西川相公兼領相印出鎮全蜀詩"

寡婦起彷徨 -- 孔雀東南飛

徨徨所欲，來到此間---------曹操《秋胡行》

間有夢，嘆西樓明月（清、孫點）

月明星稀（曹操、短歌行）

稀星點銀礫，殘月墮金環——白居易

環肥依舊？（明。張煮）

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家----劉禹錫《尋烏衣巷》

家書抵萬金----杜甫《春望》

金石刻畫臣能為——李商隱《韓碑》

為君翻作琵琶行——白居易《琵琶行》

行路難，行路難，多歧路，今安在——李白《行路難》

在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝－－－白居易《長恨歌》

枝間新綠一重重——元好問

重門深鎖無尋處——郎士元

處分適兄意——孔雀東南飛

如何續詩：“垂柳退色山空濛，紅葉知秋石榴紅”，后面怎么接呢？

有朋友邀請續四句詩： 垂柳退色山空濛，紅葉知秋石榴紅。天高云淡收夏色，第四句應該怎么寫？

這首作品寫了前三句，要求連上最后一句。

從起句便知，這是一首不遵守平仄格律的古風作品。“垂柳退色”，“平仄仄仄”，“山空濛”，“平平平”，是三連仄加上三平尾，于格律是失替大忌。但是作為古風，因為“柳”字為上聲，和“退色”兩字音調區分開來，所以讀起來還是很清朗，用字平熟，也很通順。

首句是不錯的古風句子，借助”垂柳退色“這一特殊景色描寫交代了時間——這必然是深秋了，順便再用”山空濛“交代了當下環境——山中細雨迷蒙。

因為是古風，我們不必考慮平仄問題，只需要注意押韻。“濛、紅”都屬于平水韻“一東”部，在這種情況下，我們需要續上的第四句用“一東”、“二冬”部問題都不大，或者按新韻來押也可以，這樣相對輕松，我們可以把重點放在內容的打造上。

第二句“紅葉知秋石榴紅”有個比較顯眼的問題，我們知道在一首詩中，特別是較為短小的絕句中，應該要盡量避免重字，當然并不是不可以，出現遞進的修飾手法，或者兩個字同意不同的時候，不影響吟誦感，就沒有問題。

題主這句中的兩個“紅”字既重復，又是相同的意思，雖然是形容不同的東西，總的來說改掉一個“紅”字比較好。要知道即使不同字，同韻的字在同一詩中或同一句中出現，都是“擠韻”，都屬于詩病。

這種詩病是不分古體、近體詩的，所以最好是改掉。

因為有朋友已經改成了“落葉”，這里就不重復，我們改成更有古調的“落木”，出自杜甫的“無邊落木蕭蕭下”。“落木”自帶蕭瑟、悲涼秋氣，而“落葉”更適合形容春夏之時，在微風撫慰下飄飄灑灑，一落三蕩的唯美綠葉飄飛狀態。

其他地方照舊：“落木知秋石榴紅。”

第三句：“天高云淡收夏色”。絕句和律詩一樣，普遍文法“起承轉合（放）”中，第三句是非常重要的，整首詩都要靠這一句來制造波瀾起伏，或者為最后一句的詩情發射、意境拔高打好基礎。

而題主這一句有些問題，首先依舊在寫景，寫天高云淡，這樣就沒有和前兩句打出落差來。如果我們在第四句依舊好玩一樣地接著寫景，如“曉晴初雪舞寒風”，不是不可以，但是這首作品可以說并沒有意義。

粗看這種續詩是沒有問題的，好像是寫了收夏色，迎來初雪。

但這是經不起推敲的。

因為題主的第三句不但沒有給詩以波折，流于寫景，同時這種景色從一二句讀下來，是不符合生活邏輯的，因此我在后面寫初雪，就更加荒唐。

從一二句我們可以知道這首詩的背景是深秋（石榴紅、落木）的山中細雨蒼茫景象，那怎么可能出現“天高云淡”，怎么可能是“收夏色”呢？“收夏色”必然是在初秋用這幾個字才合適。如南梁詩人周弘讓的《立秋詩》：“云天改夏色，木葉動秋聲。”——改夏色僅僅是動秋聲，而非晚秋適用的詞匯。

我們稍微修改一下，讓這句詩更合理，同時為下一句打好基礎。

“雨霽云銷九州白”，依然在寫景，不過相對來說有了承接。云散了，雨停了，月亮出來了，天下都沐浴在月光之中。

那么最后一句就要在這一句的鋪墊下，把我們所積累的情感發射出去，可以找個落腳點（合回首句秋深），也可以不找，留白出來。

何為留白？就是你會順著我的思路去想，到底發生了什么？實際上發生了什么并不重要，而是讓讀者存疑，讓他在前幾句已經逐漸代入詩人情緒中之后沿著我們設計的思路去思考。

正因為思考目的地的不定，絕句才會有不同于律詩的獨特況味。

既然第三句都提到“九州白”了，那么我們的最后一句就不如放開一些：“敢邀嫦娥下天風？”

注意我這里基本上已經改變了原詩的思路。也就是說我如果看到前面兩句的景色，遇到第三句的景色變化，喝二兩酒之后，可能會出現第四句的想法。

這就不僅僅是景色了，我們加入了人，加入了人的情感。

這是情感的一個方向，形成一個思路，就要比前面那種接著寫初雪的四句要完整，要有情感沖突。

不論這種情感是什么，但是總比沒有好。

詩歌是情感產物。我們在續詩、改詩、寫詩的時候，一定要注意這一點。

而題主提供的原三句，寫景細致、特色、有美感，但是邏輯有點錯誤，同時我們看不到情感色彩。

要讓這首作品與眾不同，就需要代入我們自己所思所想，完成這個作業。

每個人的情感發散方向不一樣，所連出來的句子也就不一樣。

怎樣接古詩下一句？

1,心有靈犀一點通

2,除卻巫山不是云

3,又豈在朝朝暮暮

4,西望天涯不見家

5,人比黃花瘦

古詩詞接龍怎么接？

跟成語接龍一樣的，第一句的最后一個字要跟接下來一句的第一個字一樣。還可以整首詩為單位接龍，規則與成語接龍一樣，頂針格。

延展閱讀：

詩詞接龍：

例如：

一行白鷺上青天

二水中分白鷺洲

三山半落青天外

四顧山光接水光

五湖煙景有誰爭

六螯海上駕山來

七月七日長生殿

八駿日行三萬里

九重春色醉仙桃

十叩柴扉九不開

百畝方塘一鑒開

千里鶯啼綠映紅

萬紫千紅總是春一片冰心在玉壺

如何以“我有一壺酒，足以慰風塵.”為開頭接詩

我有一壺酒，足以慰風塵。

年華無再少，酣暢應倍珍。

莫問我出處，同是淪落人。

高舉觴坐客，笑語邀月輪。

一酌千憂散，杯凈樂意存。

左勸才飲罷，右呼再滿斟。

起舞隨麗曲，高歌賦詩文。

待到酒力盛，化作太白魂。

古今多少事，豪氣一口吞。

由于“我有一壺酒，足以慰風塵.”沒有按照近體詩格律，所以作打油詩一首。。。

請問詩句下一句接的話要注意什么格式嗎

古詩，分為古體詩和近體詩，

一般這種接句，古體詩沒人玩兒，因為古體詩比較寬泛，主要是在語感和內容上要有銜接，語感符合古體詩的語言風格不至于太白話。

一般這種接句，按照近體詩規則的比較多，這個和對聯有點像，不過簡單的兩句的接句不用刻意要求對仗，但是平仄格律要符合五絕和七絕的格律公式，如果上句尾字是平聲，那么下一句要求和上句同韻（押韻）。

如果不做平仄要求，稀里糊涂對一句，除非你的對句非常非常好非常非常精彩，其實沒啥意義，就像上一句問（你吃了嗎），下一句你對（炸醬面）也可以，對（紅燒肉蓋飯）也可以，只要不出格都正確，這樣的接句毫無意義，

比如，上一句你出（青山橫北郭），不做格律要求的話，可以隨便寫，比如：

青山橫北郭，紅葉滿江湖。

青山橫北郭，碧水漾粼波。

青山橫北郭，人立空憔悴。

青山橫北郭，征鴻穿暮云。

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這幾個看著還算好看吧？其實跟組詞沒啥區別，不做格律要求，只要念著順的句子，都可以接，這幾天毫無意義了，就像那個百搭句，知道不？

無邊落木蕭蕭下，一枝紅杏出墻來。

天邊紅葉燃秋色，一枝紅杏出墻來。

映階碧草自春色，一枝紅杏出墻來。

鴻雁不堪愁里聽，一枝紅杏出墻來。

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總而言之，不按照某些高層次的要求接句，就成了逗樂接龍開腦洞。

好了，文章到此結束，希望可以幫助到大家。